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赵孟頫山水画笔墨语言研究

赵孟頫山水画笔墨语言研究

作者：陈江中央美术学院

学位级别：硕士

赵孟頫是元代文人画的开拓者,在南宋末与元初时期院体绘画盛行的背景下,赵孟頫有着清醒的文化自醒,从而提出鲜明的理论主张。以赵孟頫的山水画青绿、浅绛、水墨为线索,分析赵孟頫对古人绘画思想及丘壑技法的继承以及对从习古中脱演出自... 详细信息

赵孟頫是元代文人画的开拓者,在南宋末与元初时期院体绘画盛行的背景下,赵孟頫有着清醒的文化自醒,从而提出鲜明的理论主张。以赵孟頫的山水画青绿、浅绛、水墨为线索,分析赵孟頫对古人绘画思想及丘壑技法的继承以及对从习古中脱演出自己的画风。赵孟頫在山水绘画的理论与实践中继承发扬了东晋南朝的古典朴实风格,开启了明清山水画派的摹古、仿古风气;追溯五代董源、北宋李郭的山水母题,开启了后世文人山水结构主义先河;从“书画同源”的艺术理念出发,强调山水笔墨趣味的艺术感知度,成为明清文人山水绘画品鉴的重要依据。本文写作分为四章,第一章通过现有的史料文献及前辈学者的研究成果,分析赵孟頫仕元方面利与弊。第二章通过对赵孟頫的山水作品的赏析、解读,及文献记载揭示其山水画丘壑构成的继承与创造。第三章通过赵孟頫山水画笔墨语言分析赵孟頫用笔、用墨、用色的特点。结论部分以前三章的研究为前提概述赵孟頫在丘壑营造及山水笔墨取得的成就。

关键词：书画同源古意设色丘壑清润萧疏

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龚贤《课徒画稿》探究

龚贤《课徒画稿》探究

作者：刘涵陕西师范大学

学位级别：硕士

中国的绘画史上留下了大量的画论、画谱等著作,这些著作不光为学画者提供了宝贵的学习材料,也为研究前人的生平和绘画思想以及时代历史提供了真实准确的理论根据。清代画家龚贤(1619～1689年)号柴丈人,又号半亩,字半千。他一生清贫,为... 详细信息

中国的绘画史上留下了大量的画论、画谱等著作,这些著作不光为学画者提供了宝贵的学习材料,也为研究前人的生平和绘画思想以及时代历史提供了真实准确的理论根据。清代画家龚贤(1619～1689年)号柴丈人,又号半亩,字半千。他一生清贫,为生计授徒卖画,《课徒画稿》便是在他教授徒弟生涯中所积累的相对完整的山水画著作。它图文并茂的将画法画技展现出来,深入浅出,从山石树木讲到笔墨丘壑,再引申到布局结构和生动气韵,是画家学习山水画的绝佳教材。《课徒画稿》并非龚贤本人编辑整理,所以版本众多,主要有纯文字和图例两种形式,以纯文字形式出版的主要有《画诀》、《柴丈画说》等,以图文并茂出版的主要有《龚半千课徒画稿》(目前在四川博物馆)。这两种形式的著作本文中均称为《课徒画稿》。本文将对《课徒画稿》进行探究,从中了解龚贤的审美特征、绘画风格、绘画技法以及对世人的影响。

关键词：课徒画稿龚贤笔墨丘壑气韵

胸中高古神采活动——明代画家杜堇的生平与艺术

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荣宝斋 2011年第2期 6-27页

作者：陈洁王静上海师范大学美术学院

杜堇是明代重要的代表性画家,在明代中期享誉画坛。顾清在《东江家藏集》中盛赞杜堇：＂杜郎胸中富丘壑,笔墨到处生烟云。名高价重爱者众,入眼大太半疑非真。＂①顾清应该是杜堇的同时代人,

关键词：明代中期画家艺术生平神采丘壑笔墨

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融贯南北写浑茫——读杨麟先生山水画

荣宝斋 2006年第4期 110-119页

作者：徐鼎一 <荣宝斋>杂志编辑部

画家杨麟先生从艺近五十年,转徙南北,模山范水,求道日进,画技精湛,佳作迭出。予近日得读其画,叹其景幽境深,有妙契自然者也,故不能无思焉。窃闻古贤之欲治一艺也,必先立其德,而后察其性。立德者,顺乎天理,依乎仁义。察性者,格乎百物,明... 详细信息

画家杨麟先生从艺近五十年,转徙南北,模山范水,求道日进,画技精湛,佳作迭出。予近日得读其画,叹其景幽境深,有妙契自然者也,故不能无思焉。窃闻古贤之欲治一艺也,必先立其德,而后察其性。立德者,顺乎天理,依乎仁义。察性者,格乎百物,明乎刚柔。

关键词：先生融贯杨麟丘壑

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江山无处不悠然

荣宝斋 2019年第3期 1-33,285-286页

作者：杨强立北京黄宾虹山水画艺术研究院湖南诗书画艺术院

山水于画家而言,既在眼里,也在胸中;既在笔下,也在心间。山水画家无论春夏秋冬,无论大江南北,徜徉在诗意的世界里,终日与青山绿水为伴,笔下皆是郁郁葱葱、充满生机。即便处书斋之内,只要胸中有丘壑,笔墨与造化融汇,画画就如同游山戏水,... 详细信息

山水于画家而言,既在眼里,也在胸中;既在笔下,也在心间。山水画家无论春夏秋冬,无论大江南北,徜徉在诗意的世界里,终日与青山绿水为伴,笔下皆是郁郁葱葱、充满生机。即便处书斋之内,只要胸中有丘壑,笔墨与造化融汇,画画就如同游山戏水,流连忘忧。

关键词：青山绿水融汇笔下诗意书斋大江南北丘壑画家笔墨

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老笔纷披写正途——汪稼华山水画欣赏

荣宝斋 2007年第5期 130-139页

作者：程大利中国美术出版总社

当代画坛,多以形胜。以图形复制生活并求形似,谓之『融西画之长』,甚至以西画为标准来挑剔中国画。看黄宾虹的画横竖不舒服,全不见黄氏沉厚拙辣的笔墨境界和高出当代的笔墨功力。这是二十世纪的悲剧,也是『西化』在中国画领域的结果。... 详细信息

当代画坛,多以形胜。以图形复制生活并求形似,谓之『融西画之长』,甚至以西画为标准来挑剔中国画。看黄宾虹的画横竖不舒服,全不见黄氏沉厚拙辣的笔墨境界和高出当代的笔墨功力。这是二十世纪的悲剧,也是『西化』在中国画领域的结果。以笔入画,求笔法,见笔趣,有书意者,当今找不出多少人。在一个重形式的时代,『笔』已经离我们很远了,这正是我们比古人低的根本之处。而青岛画院汪稼华先生的画却让我眼睛一亮,更增强了我对中国画的信心。埋头于中国画艺术的探索者,正于深处下功夫。

关键词：中国画艺术黄宾虹丘壑西画西洋画

梦里家山满目情——于军福山水之“情”与“理”

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书画艺术 2020年第4期 85-90页

作者：李毅峰不详

中国的山水画作为中国文化的一种表征,是历代画家对自己生存环境大自然的观照,蕴含着深厚的文化哲学内涵。初观军福的山水画,烟树微茫,丘壑宏阔,一派林泉高致、溪山养素的田园禅象。这令我不觉想起了李白的诗:“暮从碧山下,山月随人归... 详细信息

中国的山水画作为中国文化的一种表征,是历代画家对自己生存环境大自然的观照,蕴含着深厚的文化哲学内涵。初观军福的山水画,烟树微茫,丘壑宏阔,一派林泉高致、溪山养素的田园禅象。这令我不觉想起了李白的诗:“暮从碧山下,山月随人归。却顾所来径,苍苍横翠微。相携及田家,童稚开荆扉。绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥。长歌吟松风,曲尽河星稀。我醉君复乐,陶然共忘机。”

关键词：林泉高致历代画家山水画哲学内涵丘壑生存环境

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廖星君

艺术沙龙 2016年第1期 224-237页

作者：廖星君中国国家画院卢禹舜工作室

绘画占据我的大部分时间,之余的最大爱好是云游、访古。名山大川尤好,野山野水亦可,和旅行、旅游、驴友不是一个概念,是一种林泉之志、山川神遇的品格指向,是一种悠游为纳、绘画为吐的写生方式,是一种外师造化、中得心源的禅悟路径。亲... 详细信息

绘画占据我的大部分时间,之余的最大爱好是云游、访古。名山大川尤好,野山野水亦可,和旅行、旅游、驴友不是一个概念,是一种林泉之志、山川神遇的品格指向,是一种悠游为纳、绘画为吐的写生方式,是一种外师造化、中得心源的禅悟路径。亲身游历中的真山真水皆化作胸中丘壑滋养着身心和笔墨。《艺术沙龙》：提到＂山水＂你首先想到的是什么？廖星君：想到庄子的＂独与天地精神往来＂!就是主张要任性自然,超于象外,神游太虚,逍遥解脱。

关键词：外师造化中得心源艺术沙龙绘画写生笔墨丘壑

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许华新绘画辑评

荣宝斋 2011年第7期 218-223页

许华新的画用淡墨勾擦,淡泊中见笔线功力,在意境、品格追求的前提下,注意丘壑经营和讲究笔墨语言,表现的路子是非常宽广的。——邵大箴他的笔墨,比画过漓江的前辈们更为传统。用笔吸收黄宾虹的中锋法,沉着有力,苍

关键词：笔墨语言许华丘壑骨法用笔书法用笔邵大箴墨色山水画黄宾虹漓江美术淡墨