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宋代南戏角色服饰及其程式性研究——以《张协状元》为例
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四川戏剧 2024年 第1期 26-29页
作者： 张彬 山西师范大学戏剧与影视学院 西安工程大学服装与艺术设计学院
《张协状元》是目前唯一一个留存完整的宋代南戏剧本,剧中角色的服饰描写十分丰富,表现了南戏服饰的典型艺术特征。就宋代南戏而言,角色服饰研究是以艺术的设计观念表现戏剧叙事和创作的多维与复杂,从而丰富戏剧研究。分析研究《张协状... 详细信息
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关于《张协状元》与《两地书》的“添”
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河北师范大学学报（哲学社会科学版） 2024年 第4期47卷 78-89页
作者： 崔山佳 浙江财经大学人文与传播学院 浙江杭州310018
南戏《张协状元》与鲁迅的《两地书》中有“V添”,这“添”是实义动词,还是后置副词,学界有不同看法。其实,《张协状元》第18出“宛转些添”的“添”不是后置副词,此句前面还有“钱谁与添?”两个“添”都是动词,义为“增加;增补”,在句... 详细信息
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汉学家雷伊娜英译《张协状元》的译者行为批评分析
新楚文化
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新楚文化 2024年 第1期 62-64+81页
作者： 陈晓东 温州理工学院
本文以汉学家雷伊娜英译《张协状元》为研究对象，探讨译者行为批评理论在译本上的适用性，借助“求真-务实”译者行为评价模式，分析美国汉学家雷伊娜在英译《张协状元》时的翻译内行为（方言、诗歌和修辞）和翻译外行为（作品、译者... 详细信息
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《张协状元》“拒接丝鞭”情节新解
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戏剧（中央戏剧学院学报） 2016年 第6期 18-29页
作者： 张勇风 山西师范大学文学院中文系
"拒接丝鞭"是南戏《张协状元》的关键情节,学界普遍认为这一情节设置不合理,并成为该剧当代改编中创作者着力改造的内容。《张协状元》是一部反映宋代社会"榜下捉婿"和"进士富娶"等现象的作品。从该角度来审视,可以看出"拒接丝鞭"这一... 详细信息
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《张协状元》的材质依据与南戏渊源
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文艺研究 2023年 第2期 109-119页
作者： 张勇风 山西师范大学戏剧与影视学院
通行戏剧史多将南戏渊源追溯至南方的民间歌舞小戏,这种认识源自徐渭《南词叙录》。王国维《宋元戏曲考》从材质和形式两方面对南戏渊源予以考证,指出南戏与古剧、旧曲的关系较北杂剧更为密切。沿此思路考索,可知现存最早南戏《张协状... 详细信息
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《张协状元》编剧时代新证
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文艺研究 2010年 第8期 90-97页
作者： 杨栋 河北师范大学元曲研究所
《张协状元》是目前国内学界公认的宋代戏文惟一存世样本,究竟早到什么时候,是否宋人编剧,其实是一个悬而未决的问题,这直接关系到中国戏曲何时成熟与南北曲交叉孰为起源等曲史疑案的破解。本文利用近年出土磁州窑器物上的金元词曲调牌... 详细信息
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《张协状元》与“永嘉杂剧”
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文艺研究 1992年 第6期 105-114页
作者： 孙崇涛
公元十二世纪二十年代,即中国历史上的南北宋之交,中国最早的较为成熟的戏曲艺术——戏文——在浙江温州最先形成,并迅速流布于东南沿海。为了同元代兴起的北曲杂剧相区别,有人称它为“南曲戏文”。“南曲戏文”后被简称作“南戏文”、... 详细信息
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《张协状元》与早期南戏的形式特征
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戏剧艺术 2003年 第4期 63-78页
作者： 俞为民 南京大学
宋元南戏是我国古代戏曲史上第一种成熟的戏曲形式，但由于南戏最早形成于民间，不受文人学士的重视，故有关南戏的资料及剧本被保存下来的甚少。明代永乐年间，在编撰《永乐大典》时，在“戏”字韵下，即自第一万三千九百六十五卷至第... 详细信息
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《张协状元》写定于元代中期以后
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艺术百家 2000年 第1期16卷 44-54页
作者： 梁会锡 韩国全南大学校人文大学
《张协状元》写定期历来多有分歧，本文根据对载录该剧的 文献之编纂体系、该剧的编者、该剧与其他早期剧作的关系以及该剧语 言、曲文、曲牌的仔细研究及鉴别，提出《张协状元》写于元代中期以后 的见解，此说能否成立直接关系到理解... 详细信息
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《张协状元》编于宋代说补证——以张协占卜为视角
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湖北大学学报（哲学社会科学版） 2013年 第6期40卷 84-87页
作者： 杨秋红 中国传媒大学文学院 北京100024
戏文《张协状元》开端有张协因梦占卜情节,涉及揣骨听声、测字、圆梦。宋代揣骨听声术流行,相字风靡,占梦术衰颓。戏文中相士最擅长揣骨听声,北宋测字大师邵雍的名言被引用,张协父认为人之梦不足信,这些与宋代术数氛围一致。邵雍在民间... 详细信息
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