检索结果-南通市图书馆

作者：洪瑞牡丹江师范学院

学位级别：硕士

“影”是南朝诗歌中重要的新兴意象。从先秦到魏晋南北朝,“影”意象经历了由萌芽到兴盛的发展过程。南朝时期诗坛大兴写影之风,涉及“影”意象的诗歌数量有300余首。经刘宋的初显到南齐的发展,至梁陈达到书写高峰,“影”意象在数量、... 详细信息

“影”是南朝诗歌中重要的新兴意象。从先秦到魏晋南北朝,“影”意象经历了由萌芽到兴盛的发展过程。南朝时期诗坛大兴写影之风,涉及“影”意象的诗歌数量有300余首。经刘宋的初显到南齐的发展,至梁陈达到书写高峰,“影”意象在数量、类型、情感内涵以及表现手法方面都呈现出繁盛态势。“影”意象在南朝繁荣兴盛,既有社会与文化的深层原因也有文学发展的必然原因。首先,动荡的政治环境使得文人心态从出世转向自我,从“影”中寻求心灵庇护;南朝佛教文化影响了诗学理念,崇佛文人将“影”作为佛教用语频繁引入诗歌,借佛教中的影喻展现出对生命虚空的参悟;钟情山水与重视享乐的风俗趣尚,令南朝诗人关注到了自然之影、建筑之影及歌女之影。其次,文学创作追求新变,诗歌题材更加关注现实;创作手法细致精巧、物尽其貌;审美水平的提高与观照方式的创新使得“影”意象在南朝从初显走向繁盛。“影”意象的情感内涵在南朝愈加丰富。诗人们借助“影”的孤独虚无表达了羁旅思乡之苦与闺阁相思之怨;通过“影”的缥缈妩媚表现女性之美与宴饮欢愉;借助“影”的千变万化来展现自然山水与园林建筑之美;通过佛典中以影喻空的譬喻表达人生无常皆是幻相的生命意识,同时借助“影”的亦真亦幻表达了诗人们对片刻当下的捕捉。南朝诗人通过高超的艺术手法,营构出具有独特审美感受的“影”意象。首先,南朝诗人运用动静结合、拟人与通感的表现手法,刻画出立体生动的“影”意象。其次,诗人们采用冷静细致的观照视角,通过对称、特写的构图方式,营造出虚幻朦胧的审美意境;运用单色、多色组合的方式,赋予“影”以斑斓梦幻之美;通过与“影”距离的远近和陌生感产生间离效果,从而营造虚实相生的诗歌意境。再次,南朝诗人善于将“影”与水、月和灯烛搭配使用,产生“水中影”“月之影”“灯烛之影”三种典型的意象类型。南朝诗歌中的“影”意象,类型与表现形式愈加丰富多样,体现了南朝诗人审美水平与观察能力的进步;情感内涵既承袭了南朝前“悲影”模式,梁代以后诗人们又赋予了“影”宴饮欢愉之情以及佛禅色彩。在南朝诗人的启发与引领下,“影”意象在情感内容及艺术手法上对后世文学产生了重要影响。

关键词：南朝诗歌 “影”意象兴盛原因情感内涵艺术特色

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常建诗中“影”意象的精神内涵分析

引用

晋城职业技术学院学报 2021年第6期14卷 70-72页

作者：温静李奎山西师范大学太原030000

“影”意象是诗人笔下经常涉及的意象之一,“影”独特的依附属性使得该意象必须依靠主体事物来刻画描绘,形成了与其他意象不同的艺术与表达效果。盛唐诗人常建诗中描绘了一定数量的“影”意象,通过对“影”意象的大量选取和艺术加工,并... 详细信息

“影”意象是诗人笔下经常涉及的意象之一,“影”独特的依附属性使得该意象必须依靠主体事物来刻画描绘,形成了与其他意象不同的艺术与表达效果。盛唐诗人常建诗中描绘了一定数量的“影”意象,通过对“影”意象的大量选取和艺术加工,并借助“影”意象写“形”再以“形”传“情”,表达了不同的情感内涵,创造了许多优美的画面以及耐人寻味的意境。

关键词：常建 “影”意象情感内涵

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花影妖绕各占春——简析古典诗词中“影”的美学情趣

引用

语文月刊 2003年第10期 44-46页

作者：雷冬梅

走进古典诗词这座奇异缤纷的大花园,写"影"的诗句如朵朵奇葩,千姿百态、浓香醉人,让人应接不暇、眼花缭乱:有动态的"云破月来花弄影"(张先《天仙子》),"天光云影共徘徊"(朱熹《观书有感》),也有静态的"帘压卷花影"(张先《归朝欢》),"今... 详细信息

走进古典诗词这座奇异缤纷的大花园,写"影"的诗句如朵朵奇葩,千姿百态、浓香醉人,让人应接不暇、眼花缭乱:有动态的"云破月来花弄影"(张先《天仙子》),"天光云影共徘徊"(朱熹《观书有感》),也有静态的"帘压卷花影"(张先《归朝欢》),"今夜故人来不来,教人立尽梧桐影"(吕岩《梧桐影》);有"闲云潭影日悠悠"(王勃《滕王阁序》)类的水中影,"起舞弄清影"(苏轼《水调歌头》)的月下影,也有隐隐绰绰的灯下影,扑朔迷离的黄昏影;

关键词：古典诗词 “影”意象美学意蕴意境

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