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一部电影究竟能容纳多少条情节线?——一项关于电影叙事复杂程度的实证研究

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艺术学界 2022年第2期 39-56页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院戏剧影视艺术系

当代多线叙事电影、复杂叙事电影的兴起,使得一个之前并不明显的问题凸显出来,即一部电影究竟能容纳多少条情节线?美国学者贝尔格认为,平行情节电影、中心辐射型情节电影都遵循着“四情节规则”,即影片中的情节线或故事不超过四个。在... 详细信息

当代多线叙事电影、复杂叙事电影的兴起,使得一个之前并不明显的问题凸显出来,即一部电影究竟能容纳多少条情节线?美国学者贝尔格认为,平行情节电影、中心辐射型情节电影都遵循着“四情节规则”,即影片中的情节线或故事不超过四个。在对上千部相关电影进行实证考察后可见,约90%的多线叙事电影容纳了3~6条相关联的情节线,超过6条情节线的大众影片就挺少了,而10个相关联的故事/情节线是目前一部正常时长的电影处理复杂性且能够被一般观众理解的极限,但一部影片使用超过4条情节线时便需要特别谨慎的建构。这种叙事复杂限度与电影体裁的时长限制、观众的接受能力等因素息息相关。

关键词：多线叙事电影复杂叙事电影情节线计量电影学网状叙事电影

中国与北美电影票房分布结构:一个计量电影学的视角

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南大戏剧论丛 2022年第1期 187-207页

作者：杨鹏鑫丁亚婷南京大学文学院

经由计量电影学、数字人文的研究路径,通过对北美近三十五年、中国大陆近十年公映的所有影片(近三万部)的票房数据之统计分析可见,中国大陆与北美电影票房分配均显现出不平衡分布的关键少数法则(帕累托法则),且马太效应式的“贫富分化... 详细信息

经由计量电影学、数字人文的研究路径,通过对北美近三十五年、中国大陆近十年公映的所有影片(近三万部)的票房数据之统计分析可见,中国大陆与北美电影票房分配均显现出不平衡分布的关键少数法则(帕累托法则),且马太效应式的“贫富分化”在逐渐扩大,当前这二者的票房分布都超出了二八原则之分配比率,北美已达到、中国大陆已接近一九原则的分配比率(即10%数量的影片获取90%的票房)。近些年中国大陆和北美每年票房前百名的票房约占其年度总票房的九成。此外,电影票房分布结构属于分形结构,其在不同尺度下呈现出自相似性,一般情况下,无论上映多少部影片,票房都会呈现出短头长尾的长尾分布。近些年中国大陆与北美的电影票房分布中还显现出“远距作用”,其年度票房前十名电影的票房也会影响到该年百名以后影片的总票房及所占份额。而在互联网在线电影市场中,长尾市场和帕累托分布同时存在于其中,显现出不同于影院市场的收益分布结构。

关键词：电影票房帕累托法则计量电影学长尾分布分形结构

华语电影中的异域呈现:一种主流叙事和传播策略

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新闻界 2018年第6期 83-88页

作者：涂俊仪北京大学新闻与传播学院

在近年来承载主流文化的华语电影中,"异域"作为一种新的形象被加以突出,成为电影叙事和传播策略的重要依托对象。异域元素的呈现对中国国际形象的塑造和传达具有重要意义:活跃于异域版图的中国形象表征了一个走向世界的中国;与异域的对... 详细信息

在近年来承载主流文化的华语电影中,"异域"作为一种新的形象被加以突出,成为电影叙事和传播策略的重要依托对象。异域元素的呈现对中国国际形象的塑造和传达具有重要意义:活跃于异域版图的中国形象表征了一个走向世界的中国;与异域的对话和互动完成了对国家形象的塑造以及对西方的"反书写"。此外,异域元素的添加,是国产电影对外传播的一种努力,也是在传播效应和商业收益上吸引观众的一种策略。

关键词：异域主流文化电影国家形象对外传播奇观

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电影的新语言

世界电影 2018年第5期 4-21页

作者：列夫·曼诺维奇[美国] 贾斌武(译) 纽约市立大学计算机科学系不详

电影和绘图：电影绘图术3D动画、影像合成、绘图、画面修饰，在商业电影中这些全新的技术大都被用来解决专业性的技术问题，而传统的电影语言仍然保持不变。手绘的画框被用来消除拍摄过程中支撑演员的威亚线，一群鸟被加入风景里，一条... 详细信息

电影和绘图：电影绘图术3D动画、影像合成、绘图、画面修饰，在商业电影中这些全新的技术大都被用来解决专业性的技术问题，而传统的电影语言仍然保持不变。手绘的画框被用来消除拍摄过程中支撑演员的威亚线，一群鸟被加入风景里，一条城市街道上挤满了用计算机制作的模拟群众演员。

关键词：商业电影电影语言群众演员计算机制作 3D动画拍摄过程城市街道绘图

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对当前电影中“混乱叙事说”的检验与思考

电影艺术 2018年第2期 66-72页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院戏剧影视艺术系

因为潜在地预留了需要观众理解影片叙事的位置,大众电影、主流电影领域几乎不可能出现真正叙事混乱、叙事无序的影片。而当代电影中潮流性涌现的碎片化叙事、模块化叙事、复杂叙事,可被视为当代全球化、计算机化、网络化、碎片化、块茎... 详细信息

因为潜在地预留了需要观众理解影片叙事的位置,大众电影、主流电影领域几乎不可能出现真正叙事混乱、叙事无序的影片。而当代电影中潮流性涌现的碎片化叙事、模块化叙事、复杂叙事,可被视为当代全球化、计算机化、网络化、碎片化、块茎化的社会文化范式及断裂式的时间体验之表征。

关键词：混乱叙事非线性叙事复杂叙事模块化叙事数据库电影

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屏幕电影:媒体挪用与新电影形态的生成

文艺研究 2020年第2期 88-99页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院

数字时代的屏幕重构了人类的视觉生活、信息流通方式和社交经验,也为电影的变革推波助澜,催生出《巢穴》《解除好友》《网络谜踪》这样在全片或主要篇幅上以电脑、智能手机等屏幕为表现对象,并依靠屏幕进行叙事和影像建构的屏幕电影。... 详细信息

数字时代的屏幕重构了人类的视觉生活、信息流通方式和社交经验,也为电影的变革推波助澜,催生出《巢穴》《解除好友》《网络谜踪》这样在全片或主要篇幅上以电脑、智能手机等屏幕为表现对象,并依靠屏幕进行叙事和影像建构的屏幕电影。屏幕电影这种新兴的电影形态是电影媒体对电子屏幕媒体的媒体挪用与混合,其生成与日常屏幕经验、媒体融合环境、多屏视窗式视觉机制转向、"超级注意力"式的新认知方式等有着深层联系。屏幕电影着意发掘计算机时代与屏幕社会的新信息流通方式、电子社交形态、电子屏幕经验之叙事可能性和影像建构潜能,形成其颇具革命性的影像语言、形态惯例与观影体验。

关键词：信息流通视觉机制电子屏幕智能手机视窗影像语言电影媒体屏幕媒体

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论环形循环叙事电影的建构原则和形态惯例

当代电影 2018年第10期 48-52页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院助理研究员210023

当代电影突破了线性叙事与线性因果逻辑的限制,使采取循环式的环形叙事形态的电影在全球出现。本文拟将其命名为环形循环叙事电影,分之为单层与跨层两类,并归纳了这种电影的建构原则与形态惯例:其因果性往往是可逆的;在稳定的故事框架... 详细信息

当代电影突破了线性叙事与线性因果逻辑的限制,使采取循环式的环形叙事形态的电影在全球出现。本文拟将其命名为环形循环叙事电影,分之为单层与跨层两类,并归纳了这种电影的建构原则与形态惯例:其因果性往往是可逆的;在稳定的故事框架下常以变动的人物身份、复杂的时间设计、频繁的暂时断点营造谜题式的叙事进程;需要观众从影片的叙事冗余和额外修饰中参与故事构建;宿命、轮回式的惯用主题与回环式的形式彼此呼应;跨层环形循环叙事电影普遍利用"诺维科夫自洽性原则"设计故事并建构逻辑自洽性。

关键词：环形循环叙事电影建构原则形态惯例

叙事的复杂化与互动性:后影院媒介对当代电影叙事的影响

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南大戏剧论丛 2018年第1期14卷 193-202页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院

随着科技的发展与社会的变化,后影院媒介已经成为当代电影播放的重要媒介。较之影院播放端,后影院播放端最具创造性的优势在于它的可操控性:可重复观看、定格观看、快进快退观看、跳着观看,甚至可允许观众就如何建构影片故事与影片进行... 详细信息

随着科技的发展与社会的变化,后影院媒介已经成为当代电影播放的重要媒介。较之影院播放端,后影院播放端最具创造性的优势在于它的可操控性:可重复观看、定格观看、快进快退观看、跳着观看,甚至可允许观众就如何建构影片故事与影片进行互动。后影院媒介兴起后逐渐将其媒介逻辑渗透进电影中,强烈地修改着我们对电影形态的认知,推动了当代电影的碎片化、模块化、复杂化叙事的流行,也开掘着电影的参与式叙事、交互式叙事的潜力。

关键词：后影院媒介叙事复杂化互动性

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逆向叙事电影:形态建构与美学意味

电影艺术 2019年第4期 87-93页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院戏剧影视艺术系

早期电影中的逆向进程着意于吸引力营造,而后来的电影则更关注逆向叙事的叙事效果及美学效果。逆向叙事电影的形态构造凸显了陌生化的美学效果,其核心美学依据在于形式和内容的一体两面性,其建构与认知基础是正向因果逻辑,通常在逆向叙... 详细信息

早期电影中的逆向进程着意于吸引力营造,而后来的电影则更关注逆向叙事的叙事效果及美学效果。逆向叙事电影的形态构造凸显了陌生化的美学效果,其核心美学依据在于形式和内容的一体两面性,其建构与认知基础是正向因果逻辑,通常在逆向叙事电影中起故事整合、架构连锁作用的仍然是因果链。逆向叙事电影中的逆序具有选择性,其在影像和声音的逆向呈现上具有非对称性。

关键词：逆向叙事电影形态建构美学意味