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梅兰芳与福建戏曲

中国戏剧 2024年第3期 75-77页

作者：崔淑晓洛阳师范学院

梅兰芳(1894-1961)是享誉中外的京剧表演艺术大师。新中国成立后,他先后担任全国戏曲改革委员会筹备委员会委员(1949)、中国京剧院院长(1950)、中国戏曲研究院院长(1951)等职,领导全国戏曲的改革与发展。1958年,他与田汉带领全国文艺界... 详细信息

梅兰芳(1894-1961)是享誉中外的京剧表演艺术大师。新中国成立后,他先后担任全国戏曲改革委员会筹备委员会委员(1949)、中国京剧院院长(1950)、中国戏曲研究院院长(1951)等职,领导全国戏曲的改革与发展。1958年,他与田汉带领全国文艺界前线慰问团至福建演出,对福建戏曲界产生了重要的影响。

关键词：中国戏曲研究院京剧表演艺术中国京剧院戏曲改革福建戏曲梅兰芳筹备委员会改革与发展

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新媒体场域中的戏曲观演关系探讨

四川戏剧 2024年第6期 129-133页

作者：王伟安徽大学艺术学院

学界对新媒体场域中戏曲演出的探讨,主要聚焦于新媒体对传统舞台叙事方式的突破,对其观演关系鲜有关注。新媒体场域当中的戏曲观演关系与当下剧场中的观演关系有诸多改变,但在观演交流、戏资体制、观众为主等方面具有相似性,辨析场域的... 详细信息

学界对新媒体场域中戏曲演出的探讨,主要聚焦于新媒体对传统舞台叙事方式的突破,对其观演关系鲜有关注。新媒体场域当中的戏曲观演关系与当下剧场中的观演关系有诸多改变,但在观演交流、戏资体制、观众为主等方面具有相似性,辨析场域的变化对戏曲观演的影响,探讨新媒体场域和传统演出空间中“观演关系”的异同,从而找寻观演双方的契合点,激活戏曲观演之间的交流互动,是新媒体场域中戏曲传播的重要课题。

关键词：新媒体场域戏曲观演关系

新媒体时代下内蒙古二人台作品创作与传播研究以《王老太太》为例

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中国戏剧 2024年第2期 93-94页

作者：张娟内蒙古商贸职业学院

内蒙古二人台表演艺术已有数百年的历史,流传于山西北部、内蒙古西部、河北、陕西榆林等广大地区,是在多种文化碰撞下产生的民间戏剧艺术,也是黄河文化的重要体现。二人台的表演融民歌、民间舞蹈、杂技、说唱、器乐、曲艺、地方小戏、... 详细信息

内蒙古二人台表演艺术已有数百年的历史,流传于山西北部、内蒙古西部、河北、陕西榆林等广大地区,是在多种文化碰撞下产生的民间戏剧艺术,也是黄河文化的重要体现。二人台的表演融民歌、民间舞蹈、杂技、说唱、器乐、曲艺、地方小戏、牌子曲为一体,表演内容贴近地方生活,旋律曲调优美、表演手法多样,用诙谐幽默的方言讲述老百姓喜闻乐见的生活,具有浓郁的地方色彩。新媒体科技的发展给传统的内蒙古二人台戏曲的创作和传播等都带来了巨大的冲击,受众范围狭窄、传承人员断层、资金不足等现实问题日益凸显,二人台创作难度加大.

关键词：地方小戏表演内容内蒙古西部新媒体时代诙谐幽默文化碰撞陕西榆林牌子曲

视觉构形·人偶交互:莆仙戏“傀儡介”及其表演析探

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四川戏剧 2024年第1期 35-39页

作者：朱祥虎广西师范大学音乐学院

作为“宋元南戏活化石”的莆仙戏,不仅保存了大量古老剧目、音乐曲牌、仪式演出、程式表演等方面的内容,而且还在与傀儡戏的交互中发展为以舞蹈为主的“身体在场”,形成了独特的艺术形态。一方面,从视觉造型的角度来看,莆仙戏“傀儡介... 详细信息

作为“宋元南戏活化石”的莆仙戏,不仅保存了大量古老剧目、音乐曲牌、仪式演出、程式表演等方面的内容,而且还在与傀儡戏的交互中发展为以舞蹈为主的“身体在场”,形成了独特的艺术形态。一方面,从视觉造型的角度来看,莆仙戏“傀儡介”的手势动作、步伐姿态等基本体态与以情感表现为主的舞蹈式动作既源于偶戏表演,又区别于现实中人的表演,独具“哑杂剧”的形式和美感;另一方面,从剧场表演的角度来看,莆仙戏舞台上傀儡的生理病态形象对面目丑陋或行动反常之人有逼真模拟和最初创造,演员的面部与身体在传达情感的同时也表现了个体的形成、社会环境的存在与意义、艺术与生活的区别等核心隐喻。

关键词：莆仙戏 “傀儡介” 提线傀儡 “哑杂剧”

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芳华越剧团1959年入闽史考

福建艺术 2024年第4期 18-26页

作者：蒋芃陈丽宇汪思颖福建芳华越剧院

一个以吴方言为基础的戏曲剧种何以会南迁至方言基础完全不同的福建地区,为何最终是由尹桂芳创立的芳华越剧团承担了南迁支援福建的任务,这其中的原因一直众说纷纭,本文试以现存可考的历史资料对此进行探究。一、入闽前芳华剧团概况尹... 详细信息

一个以吴方言为基础的戏曲剧种何以会南迁至方言基础完全不同的福建地区,为何最终是由尹桂芳创立的芳华越剧团承担了南迁支援福建的任务,这其中的原因一直众说纷纭,本文试以现存可考的历史资料对此进行探究。一、入闽前芳华剧团概况尹桂芳于1946年2月2日在上海九星大戏院首次成立芳华剧团,首演剧目为《沙漠王子》。芳华剧团是最早进行越剧改革的剧团之一,设立了剧务部,主要成员有徐进、韩义、蓝明(蓝流)、红英(弘英)、白涛、金风、钟泯、舟启。

关键词：越剧团戏曲剧种尹桂芳芳华吴方言徐进

浅谈蒙古剧中的舞蹈创作——以蒙古剧《白马》为例

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内蒙古艺术 2024年第2期 19-23页

作者：白雪燕内蒙古自治区艺术研究院内蒙古呼和浩特010000

自蒙古剧诞生之日起,舞蹈便与其结下不解之缘,二者相辅相成。舞蹈在蒙古剧中发挥着塑造人物性格、抒发人物情感、渲染烘托场景、推动剧情发展的重要作用。本文以蒙古剧《白马》为例,对蒙古剧中的舞蹈创作予以审视。

关键词：蒙古剧舞蹈创作《白马》

主题提炼·人物提升·舞台呈现--粤剧《搜书院》经典生成的三次进阶

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戏剧艺术 2023年第6期 125-135页

作者：任婷婷中国戏曲学院戏曲文学系

1956年5月,广东粤剧团带着全新改编的《搜书院》进京演出,这次演出让广东粤剧以崭新的面貌进入国家领导人和戏剧界专家学者的视野。自此,《搜书院》成为一出改变粤剧命运的经典之作。通过三次打磨,《搜书院》被打造成当代戏曲的力作:先... 详细信息

1956年5月,广东粤剧团带着全新改编的《搜书院》进京演出,这次演出让广东粤剧以崭新的面貌进入国家领导人和戏剧界专家学者的视野。自此,《搜书院》成为一出改变粤剧命运的经典之作。通过三次打磨,《搜书院》被打造成当代戏曲的力作:先是在主题提炼中表达“人民性”的政治美学诉求,其次在人物提升中完成典型的塑造,最终通过演员体会人物打通案头与场上,呈现为精彩的舞台表达。上述三次进阶注定《搜书院》会得到主流话语的肯定,其也因此完成粤剧发展史上超越时代意义的经典剧目的蜕变。

关键词：《搜书院》戏改经典生成马师曾红线女

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团结与改造:新中国成立初期艺人戏改“主体性”塑造

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戏曲艺术 2022年第2期43卷 21-27页

作者：吴新苗中国戏曲学院

在戏改中,“旧艺人”是被改革的对象,也是改革的主体,如果没有艺人的主体性参与,上世纪五六十年代的戏改就不可能顺利完成。党和国家提出“团结与改造”的政策方针,来塑造艺人的主体性,开办戏曲界讲习会进行艺人思想改造是一种常见的有... 详细信息

在戏改中,“旧艺人”是被改革的对象,也是改革的主体,如果没有艺人的主体性参与,上世纪五六十年代的戏改就不可能顺利完成。党和国家提出“团结与改造”的政策方针,来塑造艺人的主体性,开办戏曲界讲习会进行艺人思想改造是一种常见的有效模式。尽管艺人主体性塑造是一个复杂的过程,遭遇到这样那样的问题,但在五十年代初的短短几年内基本完成,戏曲艺人的身份认同、思想心理都发生了天翻地覆的变化,这深刻影响了戏曲艺术在当代的发展。

关键词：团结与改造戏改主体性戏曲界讲习会

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被售卖的美丽——“苏州瘦马”考

民俗研究 2023年第3期 67-78,158,159页

作者：王宁张静怡苏州大学文学院江苏苏州215123

生活于清代乾嘉时期的卧龛,在他所作20首《吴阊纳姬竹枝词》中,为我们提供了当时苏州地区迎娶瘦马的丰富信息,其繁复细致,毫不逊色于张岱关于扬州瘦马的记述。今据卧龛竹枝词,参证其他文献,列:(一)缘起;(二)时段、称名与类别;(三)迎娶步... 详细信息

生活于清代乾嘉时期的卧龛,在他所作20首《吴阊纳姬竹枝词》中,为我们提供了当时苏州地区迎娶瘦马的丰富信息,其繁复细致,毫不逊色于张岱关于扬州瘦马的记述。今据卧龛竹枝词,参证其他文献,列:(一)缘起;(二)时段、称名与类别;(三)迎娶步骤;(四)语言、妆容与伎艺;(五)参与、费用与盈利;(六)策略与短长;(七)地域与余波;(八)参证与衍说共八类十七小目,对苏州瘦马详加考述,以纠学界“言瘦马只重扬州”之偏颇。

关键词：苏州瘦马苏州扬州瘦马男权妇女生活史