检索结果-南通市图书馆

世界民族音乐研究的双视角观照——基于两部“黑非洲音乐”著作的文化批评

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人民音乐 2022年第8期 91-95页

作者：郭克俭赵芯浙江师范大学施光南音乐学院浙江师范大学

伴随着新航路开辟而形成的三角贸易的周而复始,黑非洲音乐以其强大的文化辐射力和艺术生命力,广泛而深刻地影响着世界音乐尤其是对整个美洲大陆近现代音乐和20世纪西方现代音乐艺术的发展。有鉴于此,本文拟以用人类学文化批评、民族音... 详细信息

伴随着新航路开辟而形成的三角贸易的周而复始,黑非洲音乐以其强大的文化辐射力和艺术生命力,广泛而深刻地影响着世界音乐尤其是对整个美洲大陆近现代音乐和20世纪西方现代音乐艺术的发展。有鉴于此,本文拟以用人类学文化批评、民族音乐学比较研究等方法,对迄今为止国内仅见的两本“撒哈拉”沙漠以南黑非洲音乐研究专著给予分析比较与阐释评价;探求世界民族音乐研究双视角方法的可行性及其成效,就教于方家!

关键词：新航路开辟艺术生命力美洲大陆黑非洲近现代音乐西方现代音乐世界民族音乐双视角

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豫剧演唱力度性润腔艺术形态分析

中国音乐 2022年第1期 57-62页

作者：郭克俭浙江师范大学音乐学院

"润腔"是中国传统音乐表演的重要话语,作为中国传统音乐重要组成部分的豫剧,"润腔"同样是豫剧演员唱腔演习技巧、艺术鉴赏和人文素养等方面的综合体现,带有鲜明的个人风格和强烈的流派特征。豫剧演唱"润腔"技巧十分丰富,文章仅以音乐表... 详细信息

"润腔"是中国传统音乐表演的重要话语,作为中国传统音乐重要组成部分的豫剧,"润腔"同样是豫剧演员唱腔演习技巧、艺术鉴赏和人文素养等方面的综合体现,带有鲜明的个人风格和强烈的流派特征。豫剧演唱"润腔"技巧十分丰富,文章仅以音乐表演形态学的视角,从力度之轻重、对比和渐进等三个方面,对豫剧演唱"力度性润腔"手法的实践操作与运用给予分析和阐述。

关键词：中国豫剧演唱艺术力度性润腔形态分析

“润腔”概念由来考——从“用腔“”小音法”说起

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民族艺术 2019年第5期 147-153页

作者：郭克俭浙江师范大学施光南音乐学院

“润腔”概念是对中国民族民间音乐创作与表演中“死腔活唱”艺术实践的创造性总结,其对中国传统音乐理论话语体系建设做出了重要贡献。“润腔”概念的析出,受周大风“要腔”(1958年)、“用腔”(1960年)概念的启迪,借鉴融汇徐兰沅“花腔... 详细信息

“润腔”概念是对中国民族民间音乐创作与表演中“死腔活唱”艺术实践的创造性总结,其对中国传统音乐理论话语体系建设做出了重要贡献。“润腔”概念的析出,受周大风“要腔”(1958年)、“用腔”(1960年)概念的启迪,借鉴融汇徐兰沅“花腔”(1958年)、“音法”和“小音法”(1962年)等音乐理论成果基础上,最终由于会泳于1963年创造性提出的。拟对此探求之旅给予学术考索,但求还原“润腔”学术研究的历史本源。

关键词：传统音乐理论话语表演体系依心唱奏润腔

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金华道情的腔词形态与审美特征

音乐艺术（上海音乐学院学报） 2023年第1期 24-35,M0003页

作者：郭克俭浙江师范大学金华321004

金华道情为单口坐唱,情筒和简板伴奏,运用金华官话方言,讲述民间传说、历史故事、时事新闻和现实人生等。金华道情的书目类型有短篇“摊头”、中长篇“正本”和新编书目。金华道情为诗赞体结构,有“定场诗”“七字句结构”“无定式结构... 详细信息

金华道情为单口坐唱,情筒和简板伴奏,运用金华官话方言,讲述民间传说、历史故事、时事新闻和现实人生等。金华道情的书目类型有短篇“摊头”、中长篇“正本”和新编书目。金华道情为诗赞体结构,有“定场诗”“七字句结构”“无定式结构”等多种类型;旋律简洁质朴,以顶板单腔式结构为主,多为徵调式;有紧腔、平调、悲腔和哭调四种不同风格的唱腔,并以“娘板”为基础,衍生出多种板式。金华道情的音乐具有程式性,表演具有灵活性,风格具有乡土性,思想内容则注重教化性。

关键词：金华道情腔词形态审美特征

论昆曲女性行当嗓音的差异性(一)--以昆曲闺门旦与正旦歌唱颤音为例

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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2022年第1期 122-136页

作者：韩启超河北师范大学、音乐学院石家庄050024

中国传统戏曲嗓音造型特征显著,不同的行当具有不同的嗓音特征,这也是观众对行当审美认知的结果。问题是如何界定同一剧种中的两个不同行当,尤其是相近行当之间的差异性?抑或两个相近行当的嗓音特征在哪些要素上的差异性,导致了听众在... 详细信息

中国传统戏曲嗓音造型特征显著,不同的行当具有不同的嗓音特征,这也是观众对行当审美认知的结果。问题是如何界定同一剧种中的两个不同行当,尤其是相近行当之间的差异性?抑或两个相近行当的嗓音特征在哪些要素上的差异性,导致了听众在审美认知上的行当归属感?文章选择昆曲两个相近的女性行当:闺门旦和正旦,以唱腔颤音为着眼点,从声学的维度解读其歌唱的物理属性和生理机制,以期窥寻行当嗓音差异性的奥秘所在。为了进一步增加分析的效度,故采用同一演员分饰不同行当的嗓音样本作为研究对象。

关键词：闺门旦正旦颤音长时平均谱差异性

观心·直觉·顿悟——援禅入艺的审美心理阐释

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东南大学学报（哲学社会科学版） 2022年第4期24卷 113-122,148页

作者：彭修银姚羿中南民族大学文学与新闻传播学院湖北武汉430074 太原师范学院音乐系山西太原030619

禅是觉者的智慧,是生命的艺术,二者在各自漫长的演化过程中不断交融互渗,彼此成就。禅与艺术皆重视心灵的修炼与超理性维度的生命体验,立于尘世,以不同的方式追求人生“觉行圆满”的境界。“观心”“直觉”与“顿悟”即是禅与艺术在探... 详细信息

禅是觉者的智慧,是生命的艺术,二者在各自漫长的演化过程中不断交融互渗,彼此成就。禅与艺术皆重视心灵的修炼与超理性维度的生命体验,立于尘世,以不同的方式追求人生“觉行圆满”的境界。“观心”“直觉”与“顿悟”即是禅与艺术在探寻生命本源之路上所历经的三种代表性心理状态。其中,“观心”“正念”之于禅宗是一种摒除杂念、开悟顿了的前期修炼法门,旨在涤荡凡心,主“定境”之用。其交感思维与艺术审美活动中的审美注意、审美静观等心理因素之间互通连接,为撷取艺境灵感果实“第一义谛”的入道门槛;“直觉”是继“观心”之后的更深层心理状态,它在禅修中表现为一种超越世间逻辑,以瞬间直感、整体观照方式去体认事物本质的思维能力。艺术审美活动中的直觉与禅的直觉具有相似的功能表现,兼具一定的创造性特征。具体体现为事事无碍的超越性、敏锐的感受力及一体圆融的综合能力。“顿悟”是禅门明心见性的最后一道门槛,在艺术审美活动中亦是一种审美心理的巅峰体验。它是人主观意识高度自由解放的状态,是灵感高速迸发的自由境界,具有原发偶然性、立时性和模糊性等特点。“观心”“直觉”与“顿悟”在禅与艺术的世界中呈现出“异质同构”的审美特质,由此成为“援禅入艺”的重要中保和步入“觉行圆满”境界的互通法门。

关键词：禅宗艺术观心直觉顿悟

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豫剧演唱曲调性润腔技巧分析

音乐艺术（上海音乐学院学报） 2020年第3期 23-37页

作者：郭克俭浙江师范大学音乐学院金华321004

曲调润腔是豫剧演唱中最为普遍运用的艺术表现手法,包括音调润腔、节奏润腔和装饰润腔三种类型。豫剧艺人的舞台演唱艺术实践中无不大量运用音调的变化来端正语言声调、美化唱腔乐韵、突出韵致趣味和彰显风格个性,使声腔音乐表现出朴质... 详细信息

曲调润腔是豫剧演唱中最为普遍运用的艺术表现手法,包括音调润腔、节奏润腔和装饰润腔三种类型。豫剧艺人的舞台演唱艺术实践中无不大量运用音调的变化来端正语言声调、美化唱腔乐韵、突出韵致趣味和彰显风格个性,使声腔音乐表现出朴质醇厚的人文情感、浓郁自然的生活气息和鲜明独特的地方风味。

关键词：豫剧演唱音调润腔节奏润腔装饰润腔

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释读李之藻撰《頖宫礼乐疏·乐律疏》

中国音乐学 2023年第4期4卷 5-10,32页

作者：郭树群天津音乐学院

本文阐释《頖宫礼乐疏·乐律疏》的成书背景、历史意义及其“疏纲诂目”的编纂原则。解读《頖宫礼乐疏·乐律疏》所涉及的基本理论观念:“以声召气以器肇声”“‘八音’之辨”“经典生律法”《律尺诂》和《律吕周径诂》之立说。

关键词：以声召气以器肇声大吕为母尺异律同

文物活化的“浙里”密码——评创意音舞《忆江南》《游春》

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美育学刊 2022年第6期13卷 36-41页

作者：郭克俭邱正浙江师范大学施光南音乐学院浙江金华321004

央视虎年春晚创意音舞诗画《忆江南》与《古韵新声·清明》节目中的乐舞作品《游春》相继播出之后,具有鲜明江南文化标识度的原创舞台艺术作品火爆“出圈”。立足文化、艺术、科技、思想“四位一体”的宏观审视和立体把握,艺术家们从青... 详细信息

央视虎年春晚创意音舞诗画《忆江南》与《古韵新声·清明》节目中的乐舞作品《游春》相继播出之后,具有鲜明江南文化标识度的原创舞台艺术作品火爆“出圈”。立足文化、艺术、科技、思想“四位一体”的宏观审视和立体把握,艺术家们从青绿意象的传统唯美画意出发,赋予古老传世国宝画作以跨越历史的新时代艺术形象,使之焕发出鲜活的艺术生命力。“诗画江南”的深邃意蕴日益成为彰显和阐释新时代“活力浙江”精义的文化基因和“浙里”密码。

关键词：《忆江南》《游春》画卷舞俑青绿意象文物活化