检索结果-南通市图书馆

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

“德宝”:香港影业的典型样本

当代电影 2021年第1期 99-105页

作者：谢建华四川师范大学影视与传媒学院

20世纪八九十年代,香港电影工业由"福特主义"转向"后福特主义",幕后金主主导下的电影产销制度、效能管理和产品策略逐渐失效。"德宝"影业的起灭,即动态再现了超级发行商主导的控制体系崩解的历史。视"德宝"为香港影业的典型样本,既有助... 详细信息

20世纪八九十年代,香港电影工业由"福特主义"转向"后福特主义",幕后金主主导下的电影产销制度、效能管理和产品策略逐渐失效。"德宝"影业的起灭,即动态再现了超级发行商主导的控制体系崩解的历史。视"德宝"为香港影业的典型样本,既有助于厘清香港电影异常复杂的收益共享结构中,电影生产、发行和放映商之间盘根错节的权力关系,又可以管窥90年代中期香港电影盛极而衰的微观动因。

关键词：德宝影业香港电影幕后“金主”

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

神奇的手性螺环配体

化学学报 2014年第7期72卷 778-797页

作者：谢建华周其林南开大学元素有机化学研究所天津化学化工协同创新中心天津300071

过渡金属参与的不对称催化反应是有机合成化学研究的前沿和热点.寻找和发现新颖配体骨架并开展新型高效的手性配体及催化剂的设计合成是不对称催化反应研究的核心内容.从20世纪90年代,特别是进入21世纪以来,螺环骨架手性配体受到了广泛... 详细信息

过渡金属参与的不对称催化反应是有机合成化学研究的前沿和热点.寻找和发现新颖配体骨架并开展新型高效的手性配体及催化剂的设计合成是不对称催化反应研究的核心内容.从20世纪90年代,特别是进入21世纪以来,螺环骨架手性配体受到了广泛的关注,并逐渐发展成为特色鲜明的手性配体类别.手性螺环配体的骨架已由多手性的螺[4.4]壬烷骨架发展到只具有单一手性的螺二氢茚和螺[4.4]壬二烯等螺环骨架类型,形成了包括手性螺环单磷配体、双膦配体、膦氮配体、双氮配体等丰富的手性配体库.这些手性螺环配体及其催化剂不仅在不对称催化氢化、不对称碳―碳键形成、不对称碳―杂原子键形成等多种类型的不对称催化反应中均表现出优异的催化活性和对映选择性,且使得许多原先难以控制对映选择性的不对称催化反应变得可能.而今,手性螺环结构已成为"优势结构",相应的手性螺环配体及其催化剂已被国内外同行广泛采用.手性螺环配体的兴起为手性催化剂研究增加了活力,极大地促进了不对称合成化学的发展.今后,手性螺环配体的研究除了将向新型、高效、高选择性手性配体及催化剂方向发展外,将其应用于新的不对称催化反应的对映选择性控制、以及应用于手性天然产物和药物的高效不对称合成将成为新的研究热点.

关键词：螺环骨架手性螺环配体手性螺环催化剂不对称催化反应金属催化剂

高维映射的Hopf-pitchfork分岔及其在碰撞振动系统中的应用

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

应用力学学报 2008年第2期25卷 268-273页

作者：徐慧东谢建华西南交通大学成都610031

研究了高维映射的Hopf-pitchfork分岔。通过中心流形理论,将高维映射降阶为一个三维映射,再通过范式方法将降阶后的三维映射转化为范式映射。理论分析了三维范式映射在Hopf-pitchfork分岔点附近的参数开折。通过对分岔点附近含间隙振动... 详细信息

研究了高维映射的Hopf-pitchfork分岔。通过中心流形理论,将高维映射降阶为一个三维映射,再通过范式方法将降阶后的三维映射转化为范式映射。理论分析了三维范式映射在Hopf-pitchfork分岔点附近的参数开折。通过对分岔点附近含间隙振动系统的分岔行为进行数值仿真,验证了理论结果。

关键词：映射碰撞振动 Hopf-pitchfork分岔混沌

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

方法论与香港电影的进路

北京电影学院学报 2021年第7期 45-53页

作者：谢建华四川师范大学影视与传媒学院

方法论决定了研究对象的论述定位和空间。引入方法论即可开启观照香港电影的新视野,也可形成关于香港电影发展的新论述。与香港被殖民统治、作为冷战前线、全球商业中心和行政特区的地缘功能演进同构,香港电影的方法论亦经历了从"中国电... 详细信息

方法论决定了研究对象的论述定位和空间。引入方法论即可开启观照香港电影的新视野,也可形成关于香港电影发展的新论述。与香港被殖民统治、作为冷战前线、全球商业中心和行政特区的地缘功能演进同构,香港电影的方法论亦经历了从"中国电影""亚洲电影"到"世界电影""香港电影"的退行性变化。当前,全球电影的跨界潮流与地方意识形态,正对处于方法论迷思中的香港电影发展出不同的拉力,以空间疆域为方法论的发展定位已经失去效力。如何兼顾跨区资本和在地性格的辩证影响,以自身经验介入中国当代生活现场,同时提供一个歧异性的中国视角,创造出"和而不同"的香港电影,已成为香港新一代影人必须面对的重要问题。

关键词：香港电影方法论新在地性再中国化

哪种电影,谁的理论?——比较电影学与电影理论的迷踪

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

上海大学学报（社会科学版） 2022年第5期39卷 51-62页

作者：谢建华四川师范大学影视与传媒学院成都610066

艺术作品的美学自主性生成于复制、挪用和循环的过程中,这导致任何一部影片的关联作品清单都难以穷尽。电影理论企图通过概念创造进行风格提纯,以确认影片的个性和原创身份。但由于理论本身的社交性质和折中色彩,概念的共存、流动和滥... 详细信息

艺术作品的美学自主性生成于复制、挪用和循环的过程中,这导致任何一部影片的关联作品清单都难以穷尽。电影理论企图通过概念创造进行风格提纯,以确认影片的个性和原创身份。但由于理论本身的社交性质和折中色彩,概念的共存、流动和滥用现象十分普遍。在理论和历史的夹缝里,概念成了一个空洞的幽灵。在破译电影理论身份的世界难题中,比较电影学可以成为一种基本策略。无论顺序比较主义还是语境比较主义,比较电影研究的目的都不是将肤浅的异同比较作为理论原创身份的注释,而是以知识生产的语言竞争和符号转换为思维,重视理论旅行中的本源差异,尝试在一个开放性视野中找到不同电影理论的思想之源。

关键词：比较电影学民族电影理论顺序比较主义语境比较主义

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

复访机制与电影艺术的“杜尚时刻”

电影艺术 2022年第1期 73-81页

作者：谢建华四川师范大学影视与传媒学院

翻拍、重制、改编、续集、前传等增殖性创作层出叠见,凸显了原创与重复在电影生产中日趋加剧的矛盾。以复访为理论工具介入此问题,可祛除我们对重制现象的迷思。它表明:一、电影是复访性艺术,具有双重再现属性:既再现影像,也通过影像再... 详细信息

翻拍、重制、改编、续集、前传等增殖性创作层出叠见,凸显了原创与重复在电影生产中日趋加剧的矛盾。以复访为理论工具介入此问题,可祛除我们对重制现象的迷思。它表明:一、电影是复访性艺术,具有双重再现属性:既再现影像,也通过影像再现知识或知识范式。二、复访机制否定原创性,改变了电影通过形式、主题或真实标准所建构的艺术自律。三、复访影像构成了电影艺术的"杜尚时刻",暗示着观念解放、材料扩能和观众蝶变的契机。

关键词：复访艺术杜尚时刻电影本性重启电影

台湾电影的“中国叙事学”:理论、方法与阐释体系

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

电影艺术 2020年第5期 124-129页

作者：谢建华四川师范大学影视与传媒学院

全球化脉络下两岸电影的新实践,为重新阐释"中国"赋予更多的可能性。将"中国叙事学"作为研究台湾地区电影的方法论,即以"中国"(祖国)作为论述的预设或实践的场域重新检视台湾电影,将其"中国"符码转译出来,并以此为基础爬梳台湾地区电影... 详细信息

全球化脉络下两岸电影的新实践,为重新阐释"中国"赋予更多的可能性。将"中国叙事学"作为研究台湾地区电影的方法论,即以"中国"(祖国)作为论述的预设或实践的场域重新检视台湾电影,将其"中国"符码转译出来,并以此为基础爬梳台湾地区电影中国议题想象、聚合与裂解的线索,从电影诸要素开掘台湾电影历史想象的深层结构,建构出一个以表现中国形象、表征中国语义、实践中国方法为支撑的话语体系,理出一条一脉相承、自成一体的中国脉络。

关键词：台湾电影中国叙事学中国电影

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

“垮掉”的结尾与当前电影叙事的转向

电影艺术 2021年第3期 59-66页

作者：谢建华四川师范大学影视与传媒学院

反结局、零结局、多结局现象在近年的电影中越来越多。结尾丧失了终止历史的权威和震撼人心的力量,故事毫无征兆地终结了。"垮掉"的结尾不应被视为故事局部的简单变化,而是当前电影叙事转向的某种症候。它表明:一,故事对知识生产的兴趣... 详细信息

反结局、零结局、多结局现象在近年的电影中越来越多。结尾丧失了终止历史的权威和震撼人心的力量,故事毫无征兆地终结了。"垮掉"的结尾不应被视为故事局部的简单变化,而是当前电影叙事转向的某种症候。它表明:一,故事对知识生产的兴趣降低了,叙事本质正从论证话语转向描述话语;二,观众对结构化的时间产生审美疲劳,故事诉求正从认知转向游戏;三,创作者的叙事权威正处于自我贬损的焦虑状态,叙事话语机制的主导者正从述者向观者转移。

关键词：垮掉的结尾叙事转变论证话语描述话语

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

认识论递变与电影批评的方法选择

当代电影 2023年第8期 101-108页

作者：谢建华四川师范大学巴蜀文化研究中心四川师范大学影视与传媒学院

批评方法的差异反映的是认识论的变化。理性主义和经验主义分别形塑了认知批评和现象学批评两种方法模型,并相应规定了评论者在电影批评过程中的不同位置和任务。近年来,作为一种更完整的人类行为理论,具身认知理论开始将电影批评的重... 详细信息

批评方法的差异反映的是认识论的变化。理性主义和经验主义分别形塑了认知批评和现象学批评两种方法模型,并相应规定了评论者在电影批评过程中的不同位置和任务。近年来,作为一种更完整的人类行为理论,具身认知理论开始将电影批评的重点转向身体、图像和特定环境之间的交互行为和关联机制;同时使批评从话语走向实践,呈现出愈发鲜明的“修复媒体”性质。随着电影批评中的休闲娱乐和知识科普色彩越来越浓厚,创作者、消费者和批评者的身份区别更加模糊,电影批评正迎来一个前景广阔但又极具争议的窗口期。

关键词：认识论认知批评现象学批评具身认知观看批评