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艺术批评视域下电影批评的四个维度

电影艺术 2021年第6期 47-51页

作者：王一川北京师范大学文艺学研究中心

艺术批评视域下的电影批评有四个维度:后叠型艺术批评、综合情境型艺术批评、媒材技术型艺术批评和大众明星型艺术批评。当前电影批评需要超离"纯"与"非纯"、理论与批评及电影批评与其他艺术门类批评等是非高下之争,以当前电影艺术品及... 详细信息

艺术批评视域下的电影批评有四个维度:后叠型艺术批评、综合情境型艺术批评、媒材技术型艺术批评和大众明星型艺术批评。当前电影批评需要超离"纯"与"非纯"、理论与批评及电影批评与其他艺术门类批评等是非高下之争,以当前电影艺术品及其相关现象为中心,运用跨媒介、跨门类、跨学科和跨文化等综合手段,展开感性体验和理性分析,梳理出对于把握当前时代境遇下社会、人生、文化等状况的有价值的和触及人们灵魂的问题,加以分析和评价,丰富对电影艺术品的体味。

关键词：电影批评电影批评的四个维度艺术批评电影艺术品

中国大陆类型片的本土特征——以冯小刚贺岁片为个案

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文艺研究 2006年第7期 81-87页

作者：王一川北京师范大学文艺学研究中心

本文以冯小刚贺岁片为个案探讨大陆类型片的本土特征。本土特征是特定符号体系所呈现的本民族生活气息或气质。冯氏贺岁片体现出国产类型片的成型特征:团叙仪式是最鲜明的本土特征,小品式喜剧、平民主人公、京味调侃及其扩展属上述仪式... 详细信息

本文以冯小刚贺岁片为个案探讨大陆类型片的本土特征。本土特征是特定符号体系所呈现的本民族生活气息或气质。冯氏贺岁片体现出国产类型片的成型特征:团叙仪式是最鲜明的本土特征,小品式喜剧、平民主人公、京味调侃及其扩展属上述仪式效果的生成途径,二元耦合模式和想象的和谐社群呈现隐秘的深层目标,时尚的泉眼着眼于社会效果。这些对认识中国特色类型片提供了启示:只有着力建构鲜明的本土特征并形成成熟的艺术品格,才会既叫座又叫好,而不是只叫好不叫座或只叫座不叫好。

关键词：类型片本土特征冯小刚贺岁片团叙仪式二元耦合

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中国艺术史学科的可能性、路径及艺术史学

北京师范大学学报（社会科学版） 2020年第3期 42-49页

作者：王一川北京师范大学文艺学研究中心、文学院北京100875

中国艺术史学科虽然自成立以来就遭受质疑,但也不难予以合理的回应:西方的艺术史正在从艺术门类史而变得越来越具有艺术门类综合性和文化多元性;中国自身的文化、学术及艺术传统本身则具有艺术史书写的动力。中国艺术史学科的可能性来... 详细信息

中国艺术史学科虽然自成立以来就遭受质疑,但也不难予以合理的回应:西方的艺术史正在从艺术门类史而变得越来越具有艺术门类综合性和文化多元性;中国自身的文化、学术及艺术传统本身则具有艺术史书写的动力。中国艺术史学科的可能性来自于两方面:艺术史学科制度建立本身,中国式门类艺术汇通及古今学术汇通传统。艺术史学科路径可以有门类艺术史、宽视角门类艺术史、观念艺术史、比较艺术史、跨门类综合艺术史等。对艺术史学科路径的反思可能引导出艺术史学--对艺术史研究方法或路径的反思。中国艺术史学科可以由三个分支构成:艺术通史,跨门类、跨媒介或跨学科的艺术史,艺术史学。

关键词：中国艺术史学科跨门类艺术史跨学科艺术史艺术史学

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《追月》:在演艺成功与家庭完满之间

电影艺术 2023年第1期 88-92页

作者：王一川北京师范大学文艺学研究中心

影片《追月》探索出三棱镜像式电影手法,让主叙事镜像、回忆叙事镜像和舞台叙事镜像三部分相互交融在一起,同时自觉追求清冷温润的影像风格,突出浙江地缘文化精神的表现力。全片最出彩之处是戚老师艺而忘生的艺术家形象,她与儿子秋生之... 详细信息

影片《追月》探索出三棱镜像式电影手法,让主叙事镜像、回忆叙事镜像和舞台叙事镜像三部分相互交融在一起,同时自觉追求清冷温润的影像风格,突出浙江地缘文化精神的表现力。全片最出彩之处是戚老师艺而忘生的艺术家形象,她与儿子秋生之间构成一对反面镜像组合。圆形结构与烘云托月法的运用有助于刻画人物形象。影片为演艺成功与家庭完满间矛盾提供中国式化解方案,突出中国式心性智慧传统的力量。影片还体现出自反性艺术电影的特色。

关键词：《追月》自反性艺术电影三棱镜像清冷温润中国式心性智慧

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短信笑话与文学语言的新景观

江汉论坛 2006年第3期 66-68页

作者：王一川北京师范大学文学院教授北京100875

传统的“文以载道”文学观使我们的文学研究不注重文学形式研究,或者说“形式”在文学研究中并未被看作独立的对象,“超越形式直奔主题”成了我们文学研究的主流模式。这种模式的实质是将文学首先看作思想的载体而不是文学本身,于是,文... 详细信息

传统的“文以载道”文学观使我们的文学研究不注重文学形式研究,或者说“形式”在文学研究中并未被看作独立的对象,“超越形式直奔主题”成了我们文学研究的主流模式。这种模式的实质是将文学首先看作思想的载体而不是文学本身,于是,文学理论批评的错位及其危机也就在所难免。本期特邀几位学者分别就文学的文本、叙事、文体、语言和形式批评进行阐发或个案研究,尝试并倡导“通过形式阐发意义”的文学研究新方法,以期引起学界注意。

关键词：文学语言笑话短信景观普通人群文化现象影视剧本媒体形式移动网络功能表现

集体英雄主义面对喧宾夺主的爱情——我看影片《攀登者》

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当代电影 2019年第11期 16-18,F0002页

作者：王一川北京大学艺术学院

《攀登者》是一部感人的影片,特别是对欢度中华人民共和国成立70周年的中国观众来说,尽管其中的恋爱故事实在有些冗长和多余。确实,在国庆系列盛典期间,几乎每天都置身在《我和我的祖国》等歌曲和多部献礼影片所建构的特定文化语境中的... 详细信息

《攀登者》是一部感人的影片,特别是对欢度中华人民共和国成立70周年的中国观众来说,尽管其中的恋爱故事实在有些冗长和多余。确实,在国庆系列盛典期间,几乎每天都置身在《我和我的祖国》等歌曲和多部献礼影片所建构的特定文化语境中的普通中国观众,透过方五洲、曲松林、李国梁等登山勇士奋不顾身接力式地攀登珠峰的壮举,可以再度唤起中华民族的自豪感和个体人生奋进的勇气。不过,要真正理解这个故事的究竟,还需要适当调动它所依据的历史记忆,否则难以更深地领会该片的核心意义。

关键词：恋爱故事个体人生集体英雄主义我的祖国核心意义历史记忆接力式自豪感

以喜为正的人物形象美学——谈谈《我和我的家乡》中的喜剧性

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当代电影 2020年第11期 32-36页

作者：王一川北京师范大学文艺学研究中心北京师范大学文学院

就影片主人公形象刻画和整体上的美学特性看,《我和我的家乡》(以下简称《家乡》)讲述了一群普通小人物(或有缺点人物)在日常生活中令人捧腹的趣事,让观众在发笑的同时感受到小康时代日常生活的温馨和安宁氛围。影片呈现出喜剧性风格,... 详细信息

就影片主人公形象刻画和整体上的美学特性看,《我和我的家乡》(以下简称《家乡》)讲述了一群普通小人物(或有缺点人物)在日常生活中令人捧腹的趣事,让观众在发笑的同时感受到小康时代日常生活的温馨和安宁氛围。影片呈现出喜剧性风格,可以说是以喜剧方式展现中式大片的一道新景观。

关键词：喜剧性中式大片主人公形象美学特性新景观日常生活小人物

灵活的中式类型片模式：2008年中国内地电影的类型互渗现象

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北京电影学院学报 2009年第2期 25-29页

作者：王一川北京师范大学艺术与传媒学院院长、教授、博导

本文考察2008年中国内地电影的新状况,认为在类型化过程中集中出现不同类型片元素之间相互渗透的奇特现象,主要有主旋律片的商业化、艺术片的主导化和商业化及商业片的主导化。这种类型互渗现象的启示在于,中式类型片不是像好莱坞影片... 详细信息

本文考察2008年中国内地电影的新状况,认为在类型化过程中集中出现不同类型片元素之间相互渗透的奇特现象,主要有主旋律片的商业化、艺术片的主导化和商业化及商业片的主导化。这种类型互渗现象的启示在于,中式类型片不是像好莱坞影片那样界限分明,而是相对灵活的——主旋律片、艺术片和商业片之间虽然有所区分,但不会泾渭分明,而是既分又合,在分立中总不由自主地摄入对方元素,以便形成和维护中式类型片的完整性。这种灵活的中式类型片模式或许正是中国内地电影人在世界电影制作与管理实践上交出的一份独具特色的本土答卷。

关键词：中国内地电影类型化类型互渗中式类型片模式

重建当代历史记忆的背面——简析影片《风中有朵雨做的云》

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当代电影 2019年第5期 23-26页

作者：王一川北京大学艺术学院教授100871

当代社会生活及其历史看起来离我们很近,记忆真切而又深刻,但事实上也充满疑虑和谜团,有待于诸如电影这样的大众艺术样式去做镜像般回忆和重建。看过影片《风中有朵雨做的云》的观众,至今可能对其中的惊险和悬念场面记忆犹新,以及对其... 详细信息

当代社会生活及其历史看起来离我们很近,记忆真切而又深刻,但事实上也充满疑虑和谜团,有待于诸如电影这样的大众艺术样式去做镜像般回忆和重建。看过影片《风中有朵雨做的云》的观众,至今可能对其中的惊险和悬念场面记忆犹新,以及对其情节叙述中某些地方的跳跃性和零散性感到有些不适应。不过,静下来想想,它或许能引导我们对中国当代史或改革开放史中的一则故事的背面,发生一种不同凡响的直接接触。

关键词：中国当代史历史记忆影片背面社会生活艺术样式情节叙述改革开放