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影像的表演与现场

艺术界 2018年第1期 218-223页

作者：陈立 sheryl cheung

琼·乔纳新长期以来在其创作中所阐释的议题对于今天的艺术世界如何理解行为表演的现场性有着不可替代的影响。而对中国的录像和表演艺术家来说，行动和传播也同样重要。策展人陈立在这些跨越地区和世代的影像实践之间找到了共鸣。

关键词：琼·乔纳艺术欣赏艺术创作艺术评论

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不敢不敢

艺术界 2018年第1期 280-297页

作者：顾灵 sheryl cheung

讲好一个冷笑话需要做到以下几点：1．拥有丰富的词汇量2．熟悉且喜爱多义词（不仅是一词多义，还有可以同时作为动词与名词这样的多态词，比如信——相信一封信，猫——一只猫猫在那儿，画——画画；双关与歧义是意思表达的一种丰富的... 详细信息

讲好一个冷笑话需要做到以下几点：1．拥有丰富的词汇量2．熟悉且喜爱多义词（不仅是一词多义，还有可以同时作为动词与名词这样的多态词，比如信——相信一封信，猫——一只猫猫在那儿，画——画画；双关与歧义是意思表达的一种丰富的形式）.

关键词：艺术家艺术欣赏艺术创作艺术评论

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被撕裂的个体

艺术界 2014年第3期 60-63页

作者：宋轶 sheryl cheung

在纸上划出第一根线条,温凌不紧不慢地勾勒出一帧帧画面,讲述自己的生活琐事。没有严格的分镜,跟随视线游历,握笔的手自然地在纸上留下微微颤动的疙瘩……如果说人生就像一个长镜头,温凌意识到真正值得记忆的部分,是由主观选择的图像串... 详细信息

在纸上划出第一根线条,温凌不紧不慢地勾勒出一帧帧画面,讲述自己的生活琐事。没有严格的分镜,跟随视线游历,握笔的手自然地在纸上留下微微颤动的疙瘩……如果说人生就像一个长镜头,温凌意识到真正值得记忆的部分,是由主观选择的图像串接起来的。透过温凌所描绘的这些画面,特别是有意突出的细节,

关键词：故事情节图像帧轮廓线温家宝墨水

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在成都创造空间

艺术界 2017年第3期 186-187页

作者：顾灵 sheryl cheung

在步入A4美术馆新馆展厅时．我感到有些不悦的惊讶．因为这是一个由停车库改造而成的空间，形状不规则、显得零碎．还有不少粗圆柱子，这和我期待的一个全新美术馆的展厅颇有落差。

关键词：英语阅读理解艺术界

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本土发声——重探台湾声音文化脉络

艺术界 2014年第3期 50-53页

作者：王咏琳 sheryl cheung

过去我们普遍认为,“声音”作为边缘的发声工具从未进入社会抗争的核心,而近几年,“声音”则慢慢变成一门艺术学科和有待整理的历史观点。某种程度上,“造音翻土”一展并非与声音艺术紧密关联,而是探讨声音的政治性在台湾曾经如何被排除... 详细信息

过去我们普遍认为,“声音”作为边缘的发声工具从未进入社会抗争的核心,而近几年,“声音”则慢慢变成一门艺术学科和有待整理的历史观点。某种程度上,“造音翻土”一展并非与声音艺术紧密关联,而是探讨声音的政治性在台湾曾经如何被排除,以及后来如何以“艺术”归类——最重要的目的则是这些史料所展出的“自由”。因为对台湾人来说,“自由”从来不是天上掉下来的。

关键词：闽南文化声音艺术评估历史文献本土化艺术品社会展览

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事物状态

艺术界 2013年第3期 26-27页

作者：梁展峰 sheryl cheung

APPEALS FOR WHEELS阿姆斯特丹·AMSTERDAM In Amsterdam,The Opening of Openings：the long-awaited relaunch of the Rijksmuseum,newly remodeled by Spanish architects Cruz y Ortiz. After a decade-long renovation,a lousy 375 million euro,and tons of as-bestos, the home of the Dutch Masters finally welcomes the public *** with this,Amsterdam re-clinched her＂Big Three＂：The Stedelijk Museum for modern art opened last

关键词：状态事物阿姆斯特丹 After Dutch the euro home

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韵律与方法:中德当代绘画艺术交流展

艺术界 2013年第4期 198-199页

作者：孙冬冬 sheryl cheung

“抽象主义作为一个历史的概念”，是“韵律与方法”策展人李建春所撰写的画册文毒开头的一句话，或许正因为将“抽象主义”视作一个历史的概念。才使得我们今天在使用它时，需要格外的审慎，因为我们所面对的是一个不断膨胀的形式实践... 详细信息

“抽象主义作为一个历史的概念”，是“韵律与方法”策展人李建春所撰写的画册文毒开头的一句话，或许正因为将“抽象主义”视作一个历史的概念。才使得我们今天在使用它时，需要格外的审慎，因为我们所面对的是一个不断膨胀的形式实践，与之相伴的是艺术观念的不断裂变、叠加与融合，与此相比，就像历史中许多的艺术概念一样。显得粗糙与不精确——如果从这一角度来看，展题中的“方法”无疑是一种积极的提示——关注艺术家具体的实践方法，从实践者的角度将“抽象主义”从玄学化的美学阐释中拉回到对作品的形式分析中。

关键词：艺术交流韵律绘画当代中德抽象主义艺术概念实践方法