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论中国戏曲中的“风搅雪”现象

戏曲艺术 2014年第3期35卷 43-48页

作者：龙赛州中山大学

"风搅雪"是戏曲史上的常见现象,人们对它的理解不尽相同,目前已有七种定义,分别指不同的语言、念白方式、角色和剧种。当其对象为剧种时,体现着戏曲发展的整体趋势——剧种融合,具体表现于剧本的移植和改编、音乐的转换、表演的兼能等... 详细信息

"风搅雪"是戏曲史上的常见现象,人们对它的理解不尽相同,目前已有七种定义,分别指不同的语言、念白方式、角色和剧种。当其对象为剧种时,体现着戏曲发展的整体趋势——剧种融合,具体表现于剧本的移植和改编、音乐的转换、表演的兼能等方面。"风搅雪"可以说是后发的剧种对此前更具影响力的剧种的主动吸收与融合,一般形成于后发剧种形成早期,是剧种发展的自然选择,也是了解戏曲史的重要切入点,它在戏曲史上的意义值得重视。

关键词：风搅雪改本南北合套花雅之争戏曲

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论曲牌体到板腔体的戏曲改编

文艺研究 2018年第7期 90-97页

作者：龙赛州中山大学中文系

戏曲作品由曲牌体改为板腔体,需要解决音乐系统、表演方式上的差异,涉及不同文体间的转换。在改编过程中,板腔体放宽平仄、用韵等格律要求,改变套曲联缀的音乐表现手段,灵活处理场次和结构,语言也更加通俗、易懂。当改编手法不成熟时,... 详细信息

戏曲作品由曲牌体改为板腔体,需要解决音乐系统、表演方式上的差异,涉及不同文体间的转换。在改编过程中,板腔体放宽平仄、用韵等格律要求,改变套曲联缀的音乐表现手段,灵活处理场次和结构,语言也更加通俗、易懂。当改编手法不成熟时,板腔体亦步亦趋地遵照曲牌体的唱词及结构;改编手法成熟后,在情节人物、场面调度等方面的处理自由性变大。由曲牌体到板腔体,表面上是戏曲音乐结构方式的变化,实际上带动戏曲其他方面的一系列转变,使得板腔体摆脱文本束缚而专注于表演艺术的提高,从而助推中国戏曲史上一次重大变革的完成。

关键词：戏曲改编板腔体曲牌体音乐表现手段结构方式戏曲作品音乐系统表演方式

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论中国古典戏剧分场形式的变化

戏剧艺术 2015年第4期 32-41页

作者：龙赛州南华大学文法学院

中国古典戏剧的分场形式,有折、出、场、幕等。不同的分场形式影响着音乐、标目、用韵、情节等方面,形成了戏剧各文类的基本特征。分场形式的转变与发展,实际上体现了不同时期戏剧各要素侧重点的不同,同时也体现了戏剧"套曲中心制-剧本... 详细信息

中国古典戏剧的分场形式,有折、出、场、幕等。不同的分场形式影响着音乐、标目、用韵、情节等方面,形成了戏剧各文类的基本特征。分场形式的转变与发展,实际上体现了不同时期戏剧各要素侧重点的不同,同时也体现了戏剧"套曲中心制-剧本中心制-演员中心制-导演中心制"这一转变过程。

关键词：戏剧分场中心制剧本

当前戏曲与俗文学研究的重点与热点问题——“第二届戏曲与俗文学国际学术研讨会”综述

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文化遗产 2018年第5期 134-138页

作者：龙赛州中山大学中国非物质文化遗产研究中心中山大学中文系

2018年8月18-19日,＂第二届戏曲与俗文学国际学术研讨会＂在广州市中山大学举行。本次会议由中国俗文学学会、中山大学古文献研究所、中山大学中国非物质文化遗产研究中心、中山大学中文系共同举办,来自大陆、日本、台湾、香港等地的专... 详细信息

2018年8月18-19日,＂第二届戏曲与俗文学国际学术研讨会＂在广州市中山大学举行。本次会议由中国俗文学学会、中山大学古文献研究所、中山大学中国非物质文化遗产研究中心、中山大学中文系共同举办,来自大陆、日本、台湾、香港等地的专家学者100多人应邀参加,共提交论文74篇。

关键词：戏曲家俗文学也是园古今杂剧国际学术研讨会

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昆曲与京剧的折子戏差异新探

文化遗产 2020年第1期 59-65页

作者：龙赛州中山大学中国非物质文化遗产研究中心广东广州510275

折子戏是中国古典戏曲演出史上的重要现象,大量存在于各个剧种之中。作为花、雅两部代表性剧种的昆曲和京剧,其折子戏在文本形态和演出形态上均存在较大差异。从文本角度看,昆曲折子戏与全本戏关系密切,改编幅度较小,京剧折子戏则因来... 详细信息

折子戏是中国古典戏曲演出史上的重要现象,大量存在于各个剧种之中。作为花、雅两部代表性剧种的昆曲和京剧,其折子戏在文本形态和演出形态上均存在较大差异。从文本角度看,昆曲折子戏与全本戏关系密切,改编幅度较小,京剧折子戏则因来源复杂,在全本戏的基础上改编力度较大,与本戏之间的关系没有昆曲紧密。从演出角度看,昆曲折子戏促进了舞台演出朝着精细化的方向发展,而京剧折子戏则影响着表演流派的形成。昆曲和京剧折子戏的诸多差异,体现出花、雅两部的不同特点,对进一步认识中国古典戏曲的多样化有着重要意义。

关键词：京剧昆曲折子戏叠头戏

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王稚登入诗社考略

文化遗产 2012年第3期 30-36页

作者：龙赛州黎国韬中山大学中文系

传奇《全德记》的作者王稚登是晚明负有盛名的诗人之一,但在晚明文人、山人大多热衷于加入诗社以求闻达的大环境下,王氏入社的纪录却很少。据考,他仅参与过鹫峰诗社、青溪诗社、南屏诗社的活动,后两社更只是列名而没有与会。由此反映出... 详细信息

传奇《全德记》的作者王稚登是晚明负有盛名的诗人之一,但在晚明文人、山人大多热衷于加入诗社以求闻达的大环境下,王氏入社的纪录却很少。据考,他仅参与过鹫峰诗社、青溪诗社、南屏诗社的活动,后两社更只是列名而没有与会。由此反映出作为"山人"的他,性格中有着比较低调、清高、孤介的一面。这一发现,对于进一步研究其生平和文学创作将有一定的帮助。

关键词：王稚登鹫峰诗社青溪诗社南屏诗社山人

“纪念王季思、董每戡诞辰110周年暨传统戏曲的历史、现状与未来学术研讨会”综述

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文化遗产 2017年第5期 43-47页

作者：龙赛州黎国韬中山大学中文系中山大学中国非物质文化遗产研究中心

2017年6月16-18日,“纪念王季思、董每戡诞辰110周年暨传统戏曲的历史、现状与未来学术研讨会”在广州市中山大学中文堂举行,本次会议由中山大学中国非物质文化遗产研究中心、中山大学中文系、中国艺术研究院戏曲研究所、

关键词：学术研讨会戏曲历史传统中国艺术研究院非物质文化遗产综述中山大学

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【点绛唇】曲牌流变考

戏曲研究 2014年第3期 127-143页

作者：龙赛州中山大学中文系

曲牌是戏曲音乐中极其重要的一部分,由于古代记谱方式的不完善,还原历代曲牌的唱法存在很大困难。不过,依靠文字记录,我们可以对曲牌的流变进行一定程度的梳理,从中得知曲牌音乐在不同文体中的具体运用情况。【点绛唇】曲牌是戏曲音乐... 详细信息

曲牌是戏曲音乐中极其重要的一部分,由于古代记谱方式的不完善,还原历代曲牌的唱法存在很大困难。不过,依靠文字记录,我们可以对曲牌的流变进行一定程度的梳理,从中得知曲牌音乐在不同文体中的具体运用情况。【点绛唇】曲牌是戏曲音乐的常用曲牌,它存在于宋词、诸宫调、北曲、南曲、皮黄等不同形式的作品中。关于曲牌音乐的研究,冯光钰《中国曲牌考》

关键词：曲牌音乐戏曲音乐冯光钰仙吕调沈璟音乐传播缠令仙吕宫董解元西厢记王骥德

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《清车王府藏戏曲全编》校勘与编辑论略

戏曲研究 2017年第5期 209-225页

作者：龙赛州中山大学中文系

对俗文学尤其是戏曲文献的整理已成为学界的一大热点，如中山大学的车王府藏曲本整理、全明戏曲整理，中国人民大学的全清戏曲的整理等等。虽然都是戏曲文献，但在整理的过程中，不同时代、不同类型都会造成在整理过程中的差异，每一个... 详细信息

对俗文学尤其是戏曲文献的整理已成为学界的一大热点，如中山大学的车王府藏曲本整理、全明戏曲整理，中国人民大学的全清戏曲的整理等等。虽然都是戏曲文献，但在整理的过程中，不同时代、不同类型都会造成在整理过程中的差异，每一个对象都有其特殊性。就时代来说，明代的刻本一般较为精致，抄本次之。清初的曲本在校勘、出版方面都没有明代的细致。

关键词：戏曲文献校勘王府论略编辑中国人民大学中山大学整理