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剧本剖析 剧作原理及技巧(续)
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剧作家 2014年 第5期 116-126页
作者: 黄维若
弄人的反讽揭示出李尔内心的微妙与隐幽。同时我们看到,弄人对李尔所秉持的许多观念与做法是否定的。不仅如此,弄人对他所寄身的世界,大体上也是否定的。而这恰恰是反讽的一个主要艺术特征和哲学命题。有批评家指出:"反讽诗学的核心质... 详细信息
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剧本剖析 剧作原理及技巧(六)
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剧作家 2011年 第4期 101-113页
作者: 黄维若 不详
(4)综合运用更多时候,大龙套在戏剧中不仅仅用于单一方向上,而是作为许多戏剧功能的综合承载者。最具典型的是桑顿·怀尔德《小镇风情》中的那个舞台监督。该剧说的是,在美国一座小城里,吉布斯与韦伯两家比邻而居,韦伯家的女儿叫艾米莉... 详细信息
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剧本剖析 剧作原理及技巧(续)
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剧作家 2014年 第4期 115-124页
作者: 黄维若
在《马拉·萨德》一剧中,宣告者在介绍人物设置时,有时会引入哑剧或木偶式的表演。比如在本剧第四段,他介绍完马拉之后,又说:"诸位请看我们这出戏里的科黛(指科黛,她正在抚平衣裙,系牢胸巾)她是卡昂人,外省贵族出身服饰漂亮,鞋子摩登(... 详细信息
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剧本剖析 剧作原理及技巧(续)
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剧作家 2016年 第4期 133-143页
作者: 黄维若
普劳图斯的《孪生兄弟》据说改编自古希腊阿洛多尔的新喜剧《相像的人》。这部喜剧不以思想深度见长,但它是喜剧技巧发展史上的里程碑。我们从它身上第一次看到喜剧技巧可以做到这样精细,把人物逻辑利用到最大限度,把喜剧偶然性放大到... 详细信息
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剧本剖析 剧作原理及技巧(续)
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剧作家 2015年 第3期 128-138页
作者: 黄维若
前文谈到,彼得·谢弗的《上帝的宠儿》,其歌队由"风言""风语"两个角色构成。此二人共同进退,在全剧出场十八次。(非常惭愧,这里要更正一下,前文说"二风"出场十九次有误。其一幕九场的出场为误记,他们没出场。同时又漏写了两个他们出场... 详细信息
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剧本剖析 剧作原理及技巧(续)
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剧作家 2013年 第5期 124-134页
作者: 黄维若
《小镇风情》同样采用契诃夫式的手法,通篇都是对人物生存状态的描写。其中一些重要内容,比如乔治与艾米莉的爱情表白,乔治与艾米莉的婚礼,以及艾米莉死后还魂等,作者都采用状态性事件或者事件性状态手法来呈现。与契诃夫不同的是,这个... 详细信息
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剧本剖析 剧作原理及技巧(续)
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剧作家 2014年 第3期 104-114页
作者: 黄维若
与此同时,这人物是一种特定的戏剧人物,与一般人物有差别。他有一个专门名字叫fool,即傻瓜。莎剧原文中用的就是这个词。(见SHAKESPEARE COMPLETE WORKSOXFORD UNIVERSITY PRESS 1980P908)朱生豪先生在人物表上翻译为弄人,而剧中李尔口... 详细信息
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剧本剖析 剧作原理及技巧(续)
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剧作家 2016年 第1期 130-140页
作者: 黄维若
如果将《李尔王》中的弄人与《皆大欢喜》中的试金石相比,我们会发现,弄人的戏剧行动与其情境有关。《李尔王》中的弄人,其贯串动作,基本上是通过反讽的形式,以李尔王的行为及他与三个女儿的关系为对象,表达出对政治现实的否定。前文有... 详细信息
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剧本剖析 剧作原理及技巧(续)
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剧作家 2016年 第2期 143-153页
作者: 黄维若
戏剧中的弄人这样一种特殊种类的丑角,在莎士比亚之后,就几乎再也见不到了。因为生活中被国王、贵族、富人等豢养的弄人,作为奴隶制度的残余,已经渐渐消失。其中某些弄人转化为娱乐业的表演者,而此时他们已是自由人。但是弄人在戏剧中... 详细信息
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剧本剖析剧作原理及技巧(续)
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剧作家 2012年 第6期 112-122页
作者: 黄维若 不详
我们把琼斯在逃跑过程中产生的幻觉、错觉及其内心状态用表格比对的形式加以说明:(按:所引用的剧本为"获诺贝尔文学奖作家丛书"奥尼尔戏剧选集《天边外》,所收《琼斯皇》,漓江出版社,无出版年代)
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