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我是一位生活和内心充满痛苦的人——帕拉杰诺夫诗电影风格论
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当代电影 2010年 第1期 141-145页
作者： 黄宝富 浙江师范大学文化创意与传播学院 副教授321004
谢尔盖·帕拉杰诺夫的电影作品,在非叙事的诗意结构中大量地呈现民族文化中与众不同的艺术影像,通过静默精美的影像画面传达出本土人民的非自由的悲伤境遇。
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审美生活·自由·时间——蒋孔阳美育思想萃要
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社会科学辑刊 2010年 第2期 188-191页
作者： 黄宝富 浙江师范大学文化创意与传播学院
蒋孔阳美育理论的建树集中体现在审美生活、自由、时间三个核心概念上,由此生发,在美育本质论、美育功能论、美育实施过程论等方面都有独特的见解,对30年来中国美育理论学术史建设贡献卓著。
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《云水谣》:后现代视像中的消费景观
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文艺争鸣 2007年 第7期 153-155页
作者： 黄宝富 浙江师范大学人文学院
中影集团、台湾龙祥公司、香港英皇公司共同投资4000多万打造的战争爱情大片《云水谣》，在电影市场出人意料地获得了巨大的商业和舆论的成功，而这与导演尹力和编剧刘恒局部放弃性格本原的批判意识不遗余力地在叙事技巧和视觉感官上营... 详细信息
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本土元素与想象空间——中国儿童动画电影60年的后思考
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当代电影 2009年 第6期 125-128页
作者： 黄宝富 浙江师范大学人文学院 副教授321004
儿童成长的渐进过程之中，童话和动画片是塑造和建构其个体性格和社会意识的异常重要的文化背景和思想资源，在阅读想象和视像牵引中，儿童逐渐获取和被唤醒人类自身的本质力量。对于相对缺乏自然知识和人生经验的孩子来说，直观感性的... 详细信息
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后现代语境中喜剧形式的现代性诉求——电影《斗牛》分析
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北京电影学院学报 2010年 第2期 54-57页
作者： 黄宝富 浙江师范大学文化创意与传播学院
电影《斗牛》中谐趣快感与视觉痛感、喜剧形式与悲剧内容在后现代语境中杂糅共存,通过怪诞、滑稽、悖理的电影影像,在跳跃、断裂、离奇的叙事结构中,体现出荒诞、悖谬、无奈的人类命运。
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戏曲电影的身体仪式
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当代电影 2011年 第1期 157-160页
作者： 黄宝富 张勇 浙江师范大学文化创意与传播学院 浙江师范大学人文学院 级硕士研究生***
戏曲电影运用电影艺术媒介将戏曲表演的瞬间形态凝固为平面物质的视觉形式,戏曲演员的脸谱、服饰等身体符号,遮蔽了戏剧人物的情感欲望和内心意志;戏曲角色在缓慢的行动、华美的唱词中呈现出生命自我的诗意意识;戏曲演员从舞台走向电影... 详细信息
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《爱在廊桥》:“非遗”影像的身体叙事
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当代电影 2013年 第7期 169-172页
作者： 黄宝富 熊馨 浙江师范大学文化创意与传播学院 321004
非物质文化遗产,作为一种鲜活的传承形态的文化事项,在电影影像中经常作为故事角色所属群体的叙事背景或者审美奇观而存在,然而,在电影《爱在廊桥》之中,"非遗"影像成为人物性格塑形、社会事件发展的核心载体,而人的身体叙事也体现为表... 详细信息
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活着,或者死去——顾长卫电影《最爱》叙事视角的精神分析
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北京电影学院学报 2011年 第6期 85-87页
作者： 黄宝富 张勇 浙江师范大学文传学院 浙江师范大学
“摄而优则导”的顾长卫，艺术创作中拒绝着重复与平庸，他先后为中国电影奉献的不俗之作《孔雀》（2005）、《立春》（2007），镜语安静却内涵激越，让人眼前一亮。沉寂四年后，顾长卫2011年新作《最爱》再次证明了其身处浮华时代仍保... 详细信息
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内心联想与直观视像——从小说到电影的艺术本质的差异转换
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当代电影 2007年 第1期 141-145页
作者： 黄宝富 浙江师范大学人文学院 副教授321004
小说是电影创作的重要叙事来源,可是小说与电影的艺术本质具有根本性的差异,从读者需要内心联想的小说走向直观视像的电影,导演和编剧必须对小说元进行毁坏式的本质转换。首先,从文学的精神影像的不确定转换到电影镜像的物化固定性,文... 详细信息
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身体世界是艺术奥秘的谜底——论体育电影的身体美学
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当代电影 2008年 第3期 121-125页
作者： 黄宝富 浙江师范大学人文学院 副教授321004
体育电影是励志砺行、催人向上的电影类型,通过对强壮健美的感性身体的意象塑造,展现体育比赛中训练有素的审美身体的速度和力量;在激情激烈的身体对抗中,体现人类顽强的生命意志、坚韧的拼搏精神、永不言败追求梦想的叙事取向;在摇晃... 详细信息
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