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核电厂放射性废液防堵塞液位检测系统研究

核动力工程 2020年第1期41卷 117-121页

作者：符江刘胜智李苏马嘎苏州热工研究院有限公司广东深圳518003 美核电气(济南)股份有限公司济南250101

核电厂内放射性废液处理系统的吹气式液位测量仪表频繁堵塞,导致放射性废液液位失去监测,影响放射性废液处理效率。针对该问题,新增自动吹扫装置用于吹气式液位测量仪表引压管的预防性吹扫。依据吹气式液位仪表测量气路组成和堵塞周期,... 详细信息

核电厂内放射性废液处理系统的吹气式液位测量仪表频繁堵塞,导致放射性废液液位失去监测,影响放射性废液处理效率。针对该问题,新增自动吹扫装置用于吹气式液位测量仪表引压管的预防性吹扫。依据吹气式液位仪表测量气路组成和堵塞周期,将自动吹扫装置的吹扫气路与测量气路重新组合,吹扫逻辑通过设置吹扫工作启动和停止的先后顺序和时间间隔,每次只吹扫一路测量气路,保证了吹扫工作中仪表的测量功能不受影响。模拟测试结果表明,自动吹扫装置解决了吹气式液位测量仪表管路频繁堵塞的问题,最终保证放射性废液液位监测功能连续可用。

关键词：核电厂吹气式液位仪表自动吹扫装置防堵塞吹扫算法放射性废液

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胎盘滞留30例分析

西藏医药 1994年第1期15卷 25-26页

作者：马嘎那曲地区人民医院

我院地处西藏藏北高原,从1985年至1987年11月共收治在家分娩后胎盘滞留大出血而来医院就医者30例,占同期产后大出血151例的19.86%,同期产科住院为426例。因胎盘滞留致产后出血占7.04%。30例患者均世居藏北高原牧区.因产后胎盘滞留分别... 详细信息

我院地处西藏藏北高原,从1985年至1987年11月共收治在家分娩后胎盘滞留大出血而来医院就医者30例,占同期产后大出血151例的19.86%,同期产科住院为426例。因胎盘滞留致产后出血占7.04%。30例患者均世居藏北高原牧区.因产后胎盘滞留分别于产后3小时至5天,先后送来我院。[第一段]

关键词：产后胎盘滞留同期后送大出血住院患者医院就医西藏牧区

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某海上平台混输海管通球清管器损坏机理研究分析

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中国科技期刊数据库工业A 2022年第7期 55-58页

作者：冯博马嘎中海石油(中国)有限公司湛江分公司广东湛江524057

某海上井口平台油气混输海管容积小,外输气量大,气液比高,海管清管作业时,清管器到达收球筒短时间内,收球筒端压力流量达到最大值。此时,清管器进入收球筒,无法进入收球筒盲板端,极易卡在出口三通处,堵塞出口,引起清管器两端压差升高,... 详细信息

某海上井口平台油气混输海管容积小,外输气量大,气液比高,海管清管作业时,清管器到达收球筒短时间内,收球筒端压力流量达到最大值。此时,清管器进入收球筒,无法进入收球筒盲板端,极易卡在出口三通处,堵塞出口,引起清管器两端压差升高,导致清管器破损。为减少清管作业过程中清管器破损,提高清管器使用频率。首先,通过优化控制通球过程中混输组分,减轻对清管器的冲击。然后,优化收球操作程序,当压力迅速上涨,紧急打开通旁通阀,减小清管器前后端压差。最后,研究分析发现收球筒结构存在缺陷,通过对收球筒结构改造,避免清管器两端压差过大而损坏。

关键词：海管混输清管器清管作业收球筒

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18世纪的大运河之旅

科学大观园 2007年第8期 42-43页

作者：马嘎尔尼

京杭大运河在西方被称为“帝国运河”。对于这项不借助任何机械而完全由人力完成的工程,欧洲人也是早有耳闻。尽管它没有展现出穿凿隧洞、跨越峡谷等高难度施工技术,但其长度与宽度已足以让欧洲人对这

关键词：大运河马嘎尔尼绿营兵

越南广宁一期2×300 MW电站工程除灰渣系统设计与运行

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吉林电力 2021年第1期49卷 40-42页

作者：张惠群马嘎佳中国电力工程顾问集团西北电力设计院有限公司西安710075

针对电厂锅炉除灰渣系统的设计问题,介绍了越南广宁一期2×300 MW电站工程除灰渣系统的工程概况、系统设计和运行情况。对设计和运行中出现碎渣机腐蚀漏水、灰渣浆池四个角出现灰渣沉积、除灰水池补水量不足的问题进行分析,并对除灰渣... 详细信息

针对电厂锅炉除灰渣系统的设计问题,介绍了越南广宁一期2×300 MW电站工程除灰渣系统的工程概况、系统设计和运行情况。对设计和运行中出现碎渣机腐蚀漏水、灰渣浆池四个角出现灰渣沉积、除灰水池补水量不足的问题进行分析,并对除灰渣系统设计提出了优化建议。

关键词：除灰渣腐蚀漏水灰渣沉积补水量不足

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著名蒙医学家龙日格旦德尔的生平及业绩

蒙医药 2001年第4期15卷 4-5页

作者：色·宝力道马·安巴嘎巴·那日苏

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西夏帝师热巴生平研究

中国藏学 2024年第3期 131-139+216页

作者：嘎玛东多西藏自治区拉萨市设计院青藏极地建筑研究中心

帝师热巴(1164—1236)是西夏的末代帝师，同时也是藏传佛教拔绒噶举派的重要上师。文章以已有成果为基础，以新掌握的6部相关史料为补充，并结合实地调研考证，对帝师热巴生平经历进行了较为全面的梳理。帝师热巴于1164年出生在“惹冲... 详细信息

帝师热巴(1164—1236)是西夏的末代帝师，同时也是藏传佛教拔绒噶举派的重要上师。文章以已有成果为基础，以新掌握的6部相关史料为补充，并结合实地调研考证，对帝师热巴生平经历进行了较为全面的梳理。帝师热巴于1164年出生在“惹冲乌玛”地区，即今西藏自治区当雄县乌玛塘乡辖境。先后拜谒众多上师并研习佛法，成为汇噶举教法于一身的“教诲总集帝师热巴”。于1195年8月前往西夏，抵达西夏后，帝师热巴执掌了多座寺院并收徒传法，担任西夏“赞孜”与国师，最终被尊奉为西夏帝师，对西夏佛教的发展和维护社会稳定做出了重要贡献。帝师热巴在西夏完成一系列使命后，于1226年返藏，先后化解了“直达之争”“孜白纠纷”等西藏各地方势力间的矛盾冲突，对西藏社会的发展产生了积极影响。研究帝师热巴及其生平不仅能够为过往史事提供事实佐证，更能为深入研究阐释西藏地方融入中华民族共同体的历史轨迹和我国西北多民族之间的交往交流交融提供历史依据，具有重要的学术价值与现实意义。

关键词：帝师热巴生平史西夏帝师

鄂尔多斯市乌审旗民间展览馆的博物馆人类学研究

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鄂尔多斯市乌审旗民间展览馆的博物馆人类学研究

作者：艾嘎内蒙古师范大学

学位级别：硕士

鄂尔多斯市乌审旗坐落着许多由民间自发筹建的各类主题展览馆。与博物馆不同的是,展览馆的所有者仍然保留着藏品的所有权,因此被称为民间展览馆。本论文对这一独特的存在形式展开研究,希望能在微观层面为保护和传承中华优秀传统文化提... 详细信息

鄂尔多斯市乌审旗坐落着许多由民间自发筹建的各类主题展览馆。与博物馆不同的是,展览馆的所有者仍然保留着藏品的所有权,因此被称为民间展览馆。本论文对这一独特的存在形式展开研究,希望能在微观层面为保护和传承中华优秀传统文化提供路径参考。本论文以乌审旗民间展览馆为研究对象,采用博物馆人类学的学科视角作为本研究的理论框架和方法论依据,利用田野调查和个案研究相结合的方法,运用博物馆人类学及文化研究相关理论来描述和阐释民间展览馆实践及其所蕴含的表征意义。论文主体分为绪论、正文和结论三部分。正文首先介绍了田野调查地点,从历史文化、经济社会发展状况以及公共文化服务概况等方面描述了民间展览馆形成和发展的文化生态;其次,在田野工作的基础上,全面描述了本文的个案研究对象,包括创建人、藏品以及参观者的视角;最后,运用博物馆人类学和文化表征相关理论,探讨了民间展览馆所产生的意义。本文的主要观点是:首先,民间展览馆以当地人独特的方式诠释和呈现本土文化,使得叙事权掌握在他们自己手中。当地人积极发挥主观能动性,打造了一个融合了本土文化记忆和地方知识的文化交流空间,实现了对地方文化的自主书写。其次,民间展览馆是当地人文化自觉的具体表现,人们通过参与展览和互动交流,深刻感受到对本土文化的责任与担当,同时也加深了对当地文化的认同和情感联系。此外,展览馆的运作和展示内容也鼓励着当地人发挥创造性,探索保护和传承本土文化的新形式和新路径,从而推动地方文化的不断发展。第三,民间展览馆是丰富人民精神文化生活的有效途径。民间展览馆为人们提供了多样化公共文化服务,满足人民美好精神文化需求,是国有博物馆的重要补充。民间展览馆给人们提供了实际感受中华优秀传统文化的场域,成为国有及非国有博物馆的有效补充,在收藏和保护地方文化、促进文化交流、铸牢中华民族共同体意识等方面均有其特殊的作用。研究民间展览馆也有助于整体推动地区公共文化服务体系的健全发展,进而为“乡村振兴”战略下的新农村乡风文明建设提供有益的支持。

关键词：乌审旗民间展览馆博物馆人类学地方文化文化表征

蒙古族三弦作品创作构思 ——以本人作品为切入点

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蒙古族三弦作品创作构思 ——以本人作品为切入点

作者：苏龙嘎内蒙古艺术学院

学位级别：硕士

蒙古族三弦以其特有的音乐风格和独特的演奏方式自成一派,独树一帜。蒙古族三弦的作品也在更新迭代中不断发展壮大,这些作品富有浓郁的民族风格和地域色彩。其创作之路在本民族音乐文化的基础上,广泛吸收其他民族和西方音乐的创作手法... 详细信息

蒙古族三弦以其特有的音乐风格和独特的演奏方式自成一派,独树一帜。蒙古族三弦的作品也在更新迭代中不断发展壮大,这些作品富有浓郁的民族风格和地域色彩。其创作之路在本民族音乐文化的基础上,广泛吸收其他民族和西方音乐的创作手法与思维,逐渐形成了自己的创作特征。文章从蒙古族三弦开始研究,进而对蒙古族三弦作品创作构思进行归纳分析。分别从创作中的蒙古族仪式、故事、文化三个题材的选择;多样化滑音与音色的尝试,双音演奏技巧的突破与复调化的旋律体现等方面阐述对蒙古族三弦演奏技巧的挖掘与创新;汲取蒙古族民间音乐素材、传统创作技法和现代创作元素等多元化创作技法的相融互通进行阐述。并试图从以往作品和自身作品中找出蒙古族三弦在创作、演奏等四个方面的困境,并加以说明和论述。

关键词：蒙古族三弦演奏技巧创作技法创作困境