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现代派新诗意象与唐宋诗词

中国社会科学文摘 2023年第10期 153-154页

作者：陈学祖不详

20世纪30年代的中国现代派诗人从内心深处秉持着对唐宋诗词的热爱之情,使之成为其诗歌审美心理的“前结构”,因而其诗歌创作大量吸取与运用唐宋诗词意象,并与西方诗歌意象相融合。这种意象意境化的追求,是吸收法国象征主义诗歌意象与中... 详细信息

20世纪30年代的中国现代派诗人从内心深处秉持着对唐宋诗词的热爱之情,使之成为其诗歌审美心理的“前结构”,因而其诗歌创作大量吸取与运用唐宋诗词意象,并与西方诗歌意象相融合。这种意象意境化的追求,是吸收法国象征主义诗歌意象与中国古典诗词意象的结果,也是对唐宋诗词讲究情景交融,追求“象外之象”“味外之旨”含蓄蕴籍诗风的继承与创造性转化。现代派诗人们在意象的选择与运用上始而趋同,继而分化乃至最终趋异。

关键词：唐宋诗词中国古典诗词象外之象诗歌审美诗歌意象现代派诗人味外之旨情景交融

西方审美文化的输入与中国文学审美意识现代转型

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内蒙古社会科学 2004年第1期25卷 82-88页

作者：陈学祖杭州师范学院中文系江苏杭州310036

西方审美文化对中国文学审美意识的影响大致以1840年为界,呈现出截然不同的状况,1840年前较为微弱,1840年后则不断地增强,到19世纪末20世纪初出现第一次高潮。19世纪末20世纪初,西方审美文化,尤其是美学思想随着"西学东渐"的浪潮涌入并... 详细信息

西方审美文化对中国文学审美意识的影响大致以1840年为界,呈现出截然不同的状况,1840年前较为微弱,1840年后则不断地增强,到19世纪末20世纪初出现第一次高潮。19世纪末20世纪初,西方审美文化,尤其是美学思想随着"西学东渐"的浪潮涌入并渗透到中国,引发了中国文学界自觉的美学意识,直接推动了中国文学审美意识的现代转型。一些受到西方美学思想影响的哲学家、艺术家,同时又是诗学家或诗人,他们纷纷自觉地以审美眼光观照诗歌,或者从审美视角进入诗歌现象,对古今中外诗歌进行深入研究,或者以自觉的审美意识来创作诗歌。西方美学思想,特别是诗歌美学成为中国现代诗学的催生婆,在中国诗学由传统向现代的转型中起了关键作用。中国现代诗学家或者直接引入西方美学范畴,或者受到西方美学思想的启发,对中国传统的诗学概念进行了创造性转化。中国现代诗学理论基础的形成正是中国现代诗学家们在西方美学思想启迪之下,对中国传统诗学进行创造性转化的结果。

关键词：审美文化审美意识现代转型

重建文学史的概念谱系——以“民国文学史”概念为例

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学术界 2009年第2期 111-116页

作者：陈学祖杭州师范大学中文系浙江杭州310036

"中国现代文学"、"中国当代文学"等概念的内涵与外延具有漂移性,不宜作为文学史叙述的基本范畴进入文学史叙述。相对而言,"民国文学史"概念不但内涵稳定,而且符合中国传统文学史叙事成规,因而显得更其有效。运用"民国文学史"指称1912—1... 详细信息

"中国现代文学"、"中国当代文学"等概念的内涵与外延具有漂移性,不宜作为文学史叙述的基本范畴进入文学史叙述。相对而言,"民国文学史"概念不但内涵稳定,而且符合中国传统文学史叙事成规,因而显得更其有效。运用"民国文学史"指称1912—1949年的中国文学,不但能够避免"中国现代文学史"概念运用的混乱,而且能将此前被弃置于文学史之外的文学现象纳入到文学史叙述之中,对于民国以来文学的历史分期、中国文学的学科划分以及文学史教学也具有重要意义。

关键词： “民国文学史” 中国现代文学现代性文学史分期

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初期白话诗派的唐宋诗词观对新诗理论之影响

学术研究 2012年第9期 133-139页

作者：陈学祖杭州师范大学中文系

胡适所主张的"作诗如说话"实为宋诗派所秉持的"以文为诗"观念在诗歌领域的现代性转化。初期白话诗派的这一唐宋诗词观念,不仅是其阅读与评价唐宋诗词的审美基点与理论基础,而且直接影响并制约了其对唐宋诗词现代性的发掘与诗史观念。在... 详细信息

胡适所主张的"作诗如说话"实为宋诗派所秉持的"以文为诗"观念在诗歌领域的现代性转化。初期白话诗派的这一唐宋诗词观念,不仅是其阅读与评价唐宋诗词的审美基点与理论基础,而且直接影响并制约了其对唐宋诗词现代性的发掘与诗史观念。在胡适看来,唐宋诗词之文本结构与审美形态:一种是致力于语词涵义的明晰性、准确性,句子篇章有逻辑性与思辨性;另一种是有意模糊语词的内涵和外延,造句自由而随意,没有固定的规则,句间关系以并列为主。二者之中,胡适更倾向于前者。胡适的唐宋诗词观念,经其弟子俞平伯及诗词名家胡云翼进一步发扬。唐宋诗词观是其新诗理论建构之重要思想艺术资源。

关键词：宋诗派初期白话派唐宋诗词观作诗如说话

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废名新诗观念与晚唐诗词

中国现代文学研究丛刊 2013年第7期 61-72页

作者：陈学祖杭州师范大学人文学院 310036

废名经由晚唐诗词为主的旧体诗词之阅读、理解与阐释,进而发掘其所蕴含的"现代性"因素,并以之建构其关于新诗的基本观念。对晚唐诗词"诗美"特质的重新阐释,不仅是他批评白话诗人及其作品的重要参照,而且其中的某些因素也成为其判断新诗... 详细信息

废名经由晚唐诗词为主的旧体诗词之阅读、理解与阐释,进而发掘其所蕴含的"现代性"因素,并以之建构其关于新诗的基本观念。对晚唐诗词"诗美"特质的重新阐释,不仅是他批评白话诗人及其作品的重要参照,而且其中的某些因素也成为其判断新诗诗人、诗作优劣得失的基本依据。

关键词：废名新诗观念晚唐诗词视觉的盛宴晚唐的美丽

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“朦胧诗”派的心理诗学观念与中外诗学传统

文艺理论研究 2002年第5期 25-34页

作者：陈学祖华东师范大学中文系

“朦胧”诗人的创作实践与其理论表述是非常契合的 ,其理论与创作实践建构起了一种独特的心理诗学观念。“朦胧”诗派的心理诗学观认为 ,诗歌是心灵的舞蹈 ,是创作主体对其心灵及客观世界的审美观照、审美把握和艺术表现 ,在由文本、创... 详细信息

“朦胧”诗人的创作实践与其理论表述是非常契合的 ,其理论与创作实践建构起了一种独特的心理诗学观念。“朦胧”诗派的心理诗学观认为 ,诗歌是心灵的舞蹈 ,是创作主体对其心灵及客观世界的审美观照、审美把握和艺术表现 ,在由文本、创作主体意念和客观世界所构成的审美张力结构中 ,强烈地突出创作主体意念在文本审美张力场中的作用。这既是“朦胧”诗派的主观心理诗学观的最重要特征 ,也是朦胧诗人区别于其他诗人的主要标志。“朦胧”诗的主观心理诗学观念既与中外诗学传统有着紧密的历史继承性 ,又在某些方面超越了诗学传统 ,从而形成了自己的独特个性。

关键词：诗学观念创作主体审美张力诗派创作实践独特朦胧诗客观世界心灵主观

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“胡适之体”创作路径及诗史意义

江汉论坛 2017年第9期 104-109页

作者：陈学祖杭州师范大学人文学院

由于胡适在初期白话新诗诗人中的领袖地位,其新诗体式便成为了此期诗人们从事新诗创作的"法典",而其《论新诗》也成为了初期白话诗人们的"金科玉律",从而形成了所谓的"胡适之体"的新诗。事实上,"胡适之体"之创作包含三种基本路径:其一... 详细信息

由于胡适在初期白话新诗诗人中的领袖地位,其新诗体式便成为了此期诗人们从事新诗创作的"法典",而其《论新诗》也成为了初期白话诗人们的"金科玉律",从而形成了所谓的"胡适之体"的新诗。事实上,"胡适之体"之创作包含三种基本路径:其一是沿袭唐宋诗基本格式或者依着唐宋词调填词;其二是对唐宋诗词体式进行改编与删节;其三则是用现代汉语来翻译或者改写西方诗歌。前二者所产生的新诗成为了唐宋诗词之现代版,后者形成的新诗则是西诗之汉译版与改写版。"胡适之体"创作的三种方式,不仅是初创期新诗创作的基本路径,也是后来的新诗诗人们诗歌创作的基本范式,具有典范意义。

关键词：唐宋诗词西方诗歌胡适之体

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主体品性的定格和物化——论稼轩词美与用典

新疆大学学报（社会科学版） 2002年第4期30卷 101-106页

作者：陈学祖杭州师范学院中文系浙江杭州310000

稼轩词中大量的典故意象所含人物的崇高美和儒雅潇洒之美是稼轩主体品性美的反映。但这种崇高美和儒雅潇洒之美只是其表,"志士失职而志不平"和杜鹃啼血似的慷慨悲壮才是稼轩典故意象蕴涵的内美本质。典故意象之大量运用对稼轩词的主导... 详细信息

稼轩词中大量的典故意象所含人物的崇高美和儒雅潇洒之美是稼轩主体品性美的反映。但这种崇高美和儒雅潇洒之美只是其表,"志士失职而志不平"和杜鹃啼血似的慷慨悲壮才是稼轩典故意象蕴涵的内美本质。典故意象之大量运用对稼轩词的主导美学特质具有重大影响,具体表现在:1.内容上奠定其用典之词情感基调的作用;2.形式上的"陌生化"效果和抒情话语的多样化特征。3.对其用典之词既慷慨悲壮又含蓄蕴藉的意境具有构境作用。

关键词：稼轩词同形同构主体品性美陌生化构境作用美学特质典故意象意境辛弃疾

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中国新诗形式建构及其主要理论问题

文艺争鸣 2007年第3期 54-58页

作者：陈学祖杭州师范学院中国现当代文学与文化研究所

毋庸置疑，中国新诗在近百年的发展过程中已经取得了辉煌的成就。新诗以一种迥异于古典诗歌的表现形式见证了整个20世纪中国社会历史的风云变幻，在20世纪中国历史发展中起到了巨大作用。在“五四”新文化运动中，它高举起科学与民主的... 详细信息

毋庸置疑，中国新诗在近百年的发展过程中已经取得了辉煌的成就。新诗以一种迥异于古典诗歌的表现形式见证了整个20世纪中国社会历史的风云变幻，在20世纪中国历史发展中起到了巨大作用。在“五四”新文化运动中，它高举起科学与民主的旗帜，承担着思想启蒙的使命；在历次革命战争、抗日战争和解放战争中，它成为宣传的工具和鼓舞士气的号角；在建国后三十年中，新诗谱写出歌颂新的社会制度和人民幸福生活的新篇章；在与黑暗势力进行的斗争中，它成为刺向敌人的匕首和梭镖；新时期以来，它又应和着改革开放和市场经济时代的脉搏，记录着处于历史巨变中人们的心态和历史使命。新诗已经建立起了自己的语言、体式和修辞策略，以新的艺术姿态与中国古典诗歌划清了界限，显示出其独特的形式特征。新诗形式的形成，是20世纪中国新诗对于中国古典诗歌最大的超越，也是其最了不起的成就。

关键词：新诗形式中国新诗 “五四”新文化运动中国古典诗歌社会历史中国历史发展市场经济时代科学与民主