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音级集合理论的现实意义与展望

中央音乐学院学报 2003年第4期 53-58,4页

作者：陈士森西安音乐学院作曲系

音级集合理论是在现代音乐创作实践与理论研究的基础上,借助与音乐理论发展有密切关系的数学手段,逐步发展形成的一个重要的理论体系。其标记及表述方法与多种音高结构关系的研究成果具有同现代基础乐理相关的及更深层次的意义,对于我... 详细信息

音级集合理论是在现代音乐创作实践与理论研究的基础上,借助与音乐理论发展有密切关系的数学手段,逐步发展形成的一个重要的理论体系。其标记及表述方法与多种音高结构关系的研究成果具有同现代基础乐理相关的及更深层次的意义,对于我国音乐研究、创作及教学产生了较大影响。它并非是一种终结的或仅仅局限于固有模式的分析理论,可以继续发展,有着较为广阔的前景和实用价值。应在标记的规范性、准确性方面,在深入学习研究及结合我们实际情况用于创作与教学方面,加以更多的重视,进行更具体的探讨与交流。

关键词：音级集合现代乐理标记法学术规范数学音集技法课程改革理论研究

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三音集合的结构与排列组合形式

黄钟（武汉音乐学院学报） 2004年第3期 43-46页

作者：陈士森西安音乐学院作曲系

三音集合是现代自由无调性音乐及三音组全组合性序列常用的基本音高组合形式,文章对全部12个三音集合做了音程、结构与风格分类,指出,结构的对称与否,决定着内含音程种类的数量,最终影响着不同集合的排列组合形态变化的可能性,并做了实... 详细信息

三音集合是现代自由无调性音乐及三音组全组合性序列常用的基本音高组合形式,文章对全部12个三音集合做了音程、结构与风格分类,指出,结构的对称与否,决定着内含音程种类的数量,最终影响着不同集合的排列组合形态变化的可能性,并做了实例分析。

关键词：三音集合对称结构音程组合微型序列

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霍华德·汉森的现代和声理论和应用

中国音乐学 2004年第3期 59-63页

作者：陈士森西安音乐学院作曲系

美国新浪漫乐派作曲家霍华德·汉森在理论著述《现代音乐和声材料——十二平均律资源》中,从与欣德米特、阿伦·福特等人不同的理论视角出发,通过对各类合音的投射与音程分析,建立了一种新的和弦分类体系,在调性观念基础上,提出了合音... 详细信息

美国新浪漫乐派作曲家霍华德·汉森在理论著述《现代音乐和声材料——十二平均律资源》中,从与欣德米特、阿伦·福特等人不同的理论视角出发,通过对各类合音的投射与音程分析,建立了一种新的和弦分类体系,在调性观念基础上,提出了合音倒转、转调、互补等理论,是一个可供与音级集合理论对比的参照体系。文章通过对他晚年实验性作品《初次》中乐音材料的实例分析,阐述了其主要理论观点以及对当代音乐和声材料有表现意义、有限定的运用和表述一贯性的思想观念。

关键词：现代音乐和声材料合音

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可回收磷腈催化剂的合成及应用

可回收磷腈催化剂的合成及应用

作者：陈士森齐鲁工业大学

学位级别：硕士

磷腈碱是一类不带电荷的具有超高碱性的Br?nsted碱,因其具有高碱性、良好溶解性、化学稳定性和热稳定好以及易于操作处理的优点而被广泛的应用于催化各类有机反应。本文利用胍类化合物合成了具有超强碱性的胍基磷腈碱。首先选择六氯环... 详细信息

磷腈碱是一类不带电荷的具有超高碱性的Br?nsted碱,因其具有高碱性、良好溶解性、化学稳定性和热稳定好以及易于操作处理的优点而被广泛的应用于催化各类有机反应。本文利用胍类化合物合成了具有超强碱性的胍基磷腈碱。首先选择六氯环三磷腈(HCCP)和4,4′-二羟基二苯砜(BPS)组成的聚合物微球PZS作为载体,制备了PZS-PNX。又利用具有更高比表面积的纤维树突状二氧化硅(DNFS)作为载体制备了DNFS-PNX。最后将两种固体碱用于催化Knoevenagel缩合反应,研究两种固体碱的催化性能。主要研究内容及结论如下:1、聚合物微球负载磷腈碱:受磷腈超强碱的影响,选择胍类化合物替换胺类,以四甲基胍、PCl和氨气合成了出了一种胍基磷腈碱(PNX)。受HCCP与BPS形成微球的启发,开发了聚磷腈功能化微球。通过控制BPS的用量合成了非全取代的含氯PZS微球作为载体,合成了PZS负载PNX的负载型固体碱PZS-PNX。通过Hammett指示剂法测定的PZS-PNX碱强度(9.8

关键词：负载型固体碱有机碱非均相催化剂 Knoevenagel缩合反应二氧化硅

作曲技术理论课程改革的探索——将音级集合理论引入作曲技术理论课程10年的回顾与思考

同方学位论文库评论

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音乐探索 2004年第1期 74-79页

作者：陈士森西安音乐学院陕西西安710061

传统的作曲“四大件”课程在教学中已沿袭了几十年,随着历史的发展,开设新的作曲技术理论课已是必然。对于学生开拓视野,培养他们的创新精神不无裨益。

关键词：作曲技术理论课课程改革音级集合理论创新精神音乐院校教学方式教学安排教学效果

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集合程控理论及技法(四)

交响（西安音乐学院学报） 1990年第4期9卷 40-54页

作者：陈士森

五、材料的整体布局 (一)Vector所表现的ic规律在集合意识作曲中的逻辑安排 ——主导音程级理论前文谈到对于基数不等而有链条式包含关系的诸集合的运用,实际上也是一种对材料整体布局的方法。由于包含关系的母集和子集局部使用的... 详细信息

五、材料的整体布局 (一)Vector所表现的ic规律在集合意识作曲中的逻辑安排 ——主导音程级理论前文谈到对于基数不等而有链条式包含关系的诸集合的运用,实际上也是一种对材料整体布局的方法。由于包含关系的母集和子集局部使用的情况也很多,所以已放在第三部分论述了。在对集合理论的研究和从某些作品验证后,本文提出的另一种集合意识作曲整体布局的思维方式是:用反映集合本质属性的音程向量(Vector)揭示的该集合所含各类音程级(ic)的主次关系,全方位地设计(控制)作品的旋律音程形态,纵向结构音程和集体移位音程距离等,来构成段落,组成乐曲。

关键词：集合理论包含关系主次关系音级链条式纵向结构文谈斯特拉文斯基和声手法作曲技法

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集合程控理论及技法(一)

交响（西安音乐学院学报） 1990年第1期9卷 39-50页

作者：陈士森

音级集合理论是国外六、七十年代逐渐形成的一门新的作曲技术理论,它以美国当代著名理论家阿伦·福特(Allen Forte 1926—)于1973年撰写的《非调性音乐的结构》一书为代表性著作。这一理论以数学集合论为基础,揭示了不同音高组合中所具... 详细信息

音级集合理论是国外六、七十年代逐渐形成的一门新的作曲技术理论,它以美国当代著名理论家阿伦·福特(Allen Forte 1926—)于1973年撰写的《非调性音乐的结构》一书为代表性著作。这一理论以数学集合论为基础,揭示了不同音高组合中所具有的多种形式关系,提出了一套严密的分类标准和科学的分析方法,是对非调性音乐的结构进行定量定性理论分析的有效手段。这一理论已为世界各国越来越多的音乐家所承认并应用。目前这一理论在我国已有少量介绍性文章及实验性作品,而研究、剖析还仅处于起步阶段。我院作曲技术理论专业和声硕士研究生陈士森,在著名和声学专家、武汉音院马国华教授的精心指导下,就这一理论的各个方面写成学位论文《集合程控理论及技法》。论文不仅全面系统地概述了集合意识创作中,乐音材料运用逻辑思维的基本方法,音级集合的基本结构和内涵规律及其多种排列组合形式,并进而发挥集合理论的潜在可能性,阐述其基本形态的变化、发展、集合的复合运动和对比,以及集合的整体安排、组织、运用,从而形成乐曲的完整理论和技法。特别有意义的是作者在集合理论的研究基础上,吸取汉森和鲁托斯拉文斯基等人的技法、论述所体现的集合程控组织乐音材料的新思维理论和技法。

关键词：作曲技术理论阿伦·福特音级集合理论对称因素复合运动潜在可能性定性理论硕士研究生 Forte

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集合程控理论及技法(二)

交响（西安音乐学院学报） 1990年第2期9卷 24-36页

作者：陈士森

三、集合在音乐发展中的连接和变化一个集合,不运用它的移位、反演及其它变化,也不引入新的集合,仅在其结构内部本身,采取不同的排列、组合形式及各种常用的技法手段(织体变化、对位……),即可构成一首完整的乐曲。作曲家赵晓生用他... 详细信息

三、集合在音乐发展中的连接和变化一个集合,不运用它的移位、反演及其它变化,也不引入新的集合,仅在其结构内部本身,采取不同的排列、组合形式及各种常用的技法手段(织体变化、对位……),即可构成一首完整的乐曲。作曲家赵晓生用他的“无妄”一卦的八音集的原位(仅在乐曲结尾处加入“无妄”的补集——四音的“升”构成十二音)就创作了他的声乐作品“嫦娥”,长达41小节。这是因为集合意识作曲与序列音乐不同,一个集合内的音是可以任意重复,多次使用的,相当自由。以下是两个简单的例子:

关键词：序列音乐赵晓生音乐主题音乐作品无妄斯特拉文斯基二音音级补集模进

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集合程控理论及技法(三)

交响（西安音乐学院学报） 1990年第3期9卷 21-28页

作者：陈士森

四、新集合的引入、补集及集合的纵向复合运用 (一)新集合的引入集合作曲,使作曲者可以从音程向量(Vector)“枯燥”数字的揭示中,全面获得基本集合内涵的本质概貌。构筑不同的ic色彩风格音乐的集合作曲意识,又可以使新集合的引入有... 详细信息

四、新集合的引入、补集及集合的纵向复合运用 (一)新集合的引入集合作曲,使作曲者可以从音程向量(Vector)“枯燥”数字的揭示中,全面获得基本集合内涵的本质概貌。构筑不同的ic色彩风格音乐的集合作曲意识,又可以使新集合的引入有目的地造成音乐色彩上的明显变化,在H·汉森的作品中,有几处颇具说服力的例子。例4.1《无人居住的房子》

关键词：音乐色彩作曲者斯特拉文斯基补集汉森巴托克赵晓生鲁什半音阶五声音阶