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论刘勰的楚辞学说

学术交流 1991年第1期 113-118页

作者：戴志钧哈尔滨师范大学副教授

刘勰是继刘安、司马迁、刘向、班固、王逸之后又一重要楚辞学者。他在《文心雕龙》中,比较全面地总结了楚辞研究成果,经过开拓发展,形成了系统观点,构成独具特色的楚辞学说,把楚辞研究推向了新阶段,代表了魏晋南北朝楚辞研究的最高成就... 详细信息

刘勰是继刘安、司马迁、刘向、班固、王逸之后又一重要楚辞学者。他在《文心雕龙》中,比较全面地总结了楚辞研究成果,经过开拓发展,形成了系统观点,构成独具特色的楚辞学说,把楚辞研究推向了新阶段,代表了魏晋南北朝楚辞研究的最高成就,在楚辞学史上

关键词：楚辞学前代刘安文学变革《文心雕龙》《辨骚》诗词研究《诗经》文学理论体系王逸屈原文学史观屈骚班固

开拓创新扎实融通——评毛庆《屈骚艺术新研》

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辽宁大学学报（哲学社会科学版） 1992年第3期20卷 102-103页

作者：戴志钧

读过毛庆同志的《屈骚艺术新研》(以下简称《新研》),掩卷回味,强烈感受到书中表现出一种开拓创新精神,扎实严谨作风,融会贯通功力。这是一部有成就的学术著作,令人可喜可贺! 开拓精神,创新意识,是本书特点之一。从一定的意义上来说,学... 详细信息

读过毛庆同志的《屈骚艺术新研》(以下简称《新研》),掩卷回味,强烈感受到书中表现出一种开拓创新精神,扎实严谨作风,融会贯通功力。这是一部有成就的学术著作,令人可喜可贺! 开拓精神,创新意识,是本书特点之一。从一定的意义上来说,学术研究的目的,就在于不断发现和深入说明客观事物的事理。作者十分明确地将“突破”作为努力追求的目标,自觉地“在思维方式、研究方法、论文结构以及成果表达形式”上都作了“探索和改革”(见《后记》,下引作者文字均不注)楚辞产生两千二百多年,对于它的研究已有两千一百余年。在漫长的岁月里,关于屈骚的文字、训诂、声韵的诠释考辨,对于作者身世、思想、作品的创作时地和内容的考证阐发,古今学者作了大量工作,取得了丰硕成果。相比之下,屈骚艺术研究则是一个薄弱环节,“探讨相当缺乏”。作者胸中装着楚辞学全局,敢于犯难,以披荆斩棘精神,来开发楚辞学领域这块比较荒漠的园地。名曰“屈骚艺术新研”,顾名思义,其着眼点是屈骚“艺术”,目的是在这方面作出“新”的探讨和发掘。由于作者始终围绕这一目标攻坚,因而便能另辟蹊径。古今楚辞研究专著数百种,而专门进行艺术探讨的则屈指可数,《新研》选题本身就具有较高的学术价值。全书共分六章,即“屈骚艺术背景研究”、“屈骚艺术心理研究”、“屈骚创作倾向研究”、“屈骚象征体系研究”、“屈骚结构语言研究”、“屈骚艺术影响研究”。如果我们再深入阅读内容,则会深切感受到,不唯选题角度新,同时,

关键词：屈骚艺术楚辞学丰硕成果艺术研究背景研究思维方式艺术探讨创作倾向学术价值学术研究

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澳门中文里源自葡语的借词和译词

比较法研究 1999年第1期13卷 140-143页

作者：老志钧澳门大学中文学院

王力先生在《汉语史稿》中说:"当我们把别的语言中的词连音带义都接受过来的时候,就把这种词叫做借词,也就是一般所谓音译;当我们利用汉语原来的构词方式把别的语言中的词所代表的概念介绍到汉语来的时候,就把这种词叫做译词,也就是一... 详细信息

王力先生在《汉语史稿》中说:"当我们把别的语言中的词连音带义都接受过来的时候,就把这种词叫做借词,也就是一般所谓音译;当我们利用汉语原来的构词方式把别的语言中的词所代表的概念介绍到汉语来的时候,就把这种词叫做译词,也就是一般谓所谓意译."[1]中文里受欧西语言影响而产生的借词和译词,除多来自英语外,还有来自德、意、法、俄、葡等语言.众多欧化新词中,源自葡语的只占少数,而且多见于蕞尔小岛的澳门.最近几个世纪以来,中葡两个族群的文化、语言一直在澳门接触,澳门中文里自然羼杂了葡语借词和葡语译词.不过,数量却是有限.有的颇为有趣;有的单从中文字面上了解,往往不明其所云,或所了解的与葡语原义乖离.在此,我从这类的借词和译词中,提出常见的来讨论.

关键词：澳门大马路英语借词古代汉语生菜油音译音义兼译综合体意译构词方式

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朱熹在楚辞研究中的开拓性贡献

文史哲 1990年第3期 79-83页

作者：戴志钧

朱熹最早彻底地以文学眼光看待楚辞,他自觉抛弃了楚辞研究中的经学标准,抓住了楚辞抒发情感、表现忧患意识的总体特征。朱嘉又最早比较彻底地从整体上把握楚辞的意象,深刻正确地揭示了作品的意蕴。朱熹在楚辞研究中的巨大贡献,与他比较... 详细信息

朱熹最早彻底地以文学眼光看待楚辞,他自觉抛弃了楚辞研究中的经学标准,抓住了楚辞抒发情感、表现忧患意识的总体特征。朱嘉又最早比较彻底地从整体上把握楚辞的意象,深刻正确地揭示了作品的意蕴。朱熹在楚辞研究中的巨大贡献,与他比较科学的研究方法有关。

关键词：楚辞研究朱熹楚辞章句开拓性贡献意象忧患意识离骚楚辞学史整体把握王逸

论屈原晚期创作特色——屈骚的情思·艺术方式·风格发展轨迹之三

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学术交流 1997年第6期 109-113页

作者：戴志钧哈尔滨师范大学中文系

论屈原晚期创作特色——屈骚的情思·艺术方式·风格发展轨迹之三戴志钧再放江南，屈原创作进入了晚期。这一时期，诗人生活处境、心理状态同早、中两期各不相同，反映在作品的情思、表现方式、艺术风格上，既同前两期有所联系，又都发... 详细信息

论屈原晚期创作特色——屈骚的情思·艺术方式·风格发展轨迹之三戴志钧再放江南，屈原创作进入了晚期。这一时期，诗人生活处境、心理状态同早、中两期各不相同，反映在作品的情思、表现方式、艺术风格上，既同前两期有所联系，又都发生了相应的变化，形成了有别于早期和...

关键词：屈原《哀郢》诗人屈骚艺术情思发展轨迹

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读骚十论第1版

1986年

作者：戴志钧

来源：汇雅图书（南通市图书馆... 评论

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汇雅图书（南通市图书馆）

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《桔颂》新论

北方论丛 1990年第2期 36-41页

作者：戴志钧哈尔滨师范大学中文系

艺术构思和表现手法《桔颂》，有人说它“是首咏物诗”，有人则说它“是一首咏志诗”，还有人认为“前半颂桔，后半颂人”。这三种看法，基本上可以概括人们对《桔颂》体裁、意蕴、结构的认识。他们都说着了一定道理，又都不够贴切。

关键词：表现手法艺术构思咏物诗

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论屈原早期创作特色

北方论丛 1996年第5期 60-65页

作者：戴志钧哈尔滨师范大学中文系

这是作者从屈骚情思、艺术方式、风格发展轨迹角度研究屈原的系列论文之一。全部屈骚，是屈原不同时期政治处境、生活境遇、心态变化的审美物化形态。而屈骚的情思、艺术方式、风格发展则是一个动态的整体系统。探讨其间的联系与发展轨... 详细信息

这是作者从屈骚情思、艺术方式、风格发展轨迹角度研究屈原的系列论文之一。全部屈骚，是屈原不同时期政治处境、生活境遇、心态变化的审美物化形态。而屈骚的情思、艺术方式、风格发展则是一个动态的整体系统。探讨其间的联系与发展轨迹，则不仅有助于科学判定屈原作品的特定序位，判断其创作时间及它们各自在屈骚整体中的位置，而且有助于全方位认识屈骚的创作个性。基于这种动态的考察，本文将屈原创作分为两朝、三期、五个阶段这三个层次。屈原的创作是以《桔颂》为发轫的。其中以道自任的人生理想，追求至善至美的精神，其句式、结构、象征手法，都发轫于此而贯穿了屈原创作的始终。《桔颂》清新丽朗的风格，则正体现初期创作特点，与昂扬奋发时期的心态相适应。《惜诵》是屈原早期创作第二阶段的重要标志。屈骚个性化的抒情诗从《惜诵》开始，是屈原第一首辩诬抒愤之作，更鲜明体现了屈骚本色。《桔颂》、《惜诵》都奠定了屈骚艺术个性的因子，为以后两个时期三个阶段的创作的发展。

关键词：《桔颂》屈骚《惜诵》早期创作屈原艺术方式《诗经》象征手法创作时间艺术个性

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论朱熹楚辞学说得失根由

北方论丛 1989年第3期 64-71页

作者：戴志钧哈尔滨师范大学中文系

一朱熹是一代大学者。不仅在宋儒中学问最为渊博，同时也是中国历史上第一流的学者。他“强志博见，凌高厉空”，又“敛华就实，反博归约”，“其蓄久而思深，资深而行熟，则贯精粗，合外内，群献之精蕴，百家之异指，毫分缕析，如视之... 详细信息

一朱熹是一代大学者。不仅在宋儒中学问最为渊博，同时也是中国历史上第一流的学者。他“强志博见，凌高厉空”，又“敛华就实，反博归约”，“其蓄久而思深，资深而行熟，则贯精粗，合外内，群献之精蕴，百家之异指，毫分缕析，如视之掌。”

关键词：朱熹失根学说楚辞中国历史学者宋儒