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检索条件"作者=钦丽丽"
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2008杭州“全国高等学校理论作曲学术研讨会”综述
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人民音乐 2008年 第12期 52-53页
作者: 钦丽丽 杭州师范大学音乐学院副教授、硕士生导师
2008年10月14日至16日,由中国教育学会音乐教育专业委员会理论作曲学术委员会主办,杭州师范大学音乐学院承办的“全国高等学校理论作曲学术研讨会暨理论作曲学术委员会第八次年会”在杭州师范大学玉皇山校区隆重召开。来自中国音乐学... 详细信息
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核心三音列的整体控制──朱践耳《第六交响曲》音乐分析
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音乐艺术(上海音乐学院学报) 2001年 第3期 76-81页
作者: 钦丽丽 杭州师范学院音乐艺术学院 讲师310012
从作曲的角度观察,朱践耳先生《第六交响曲》创造性地借鉴了西方音乐十二音序列的作曲方法, 以具有鲜明的五声音调特征的三音列为核心材料来构建全曲。因此.本文从音高集合分析方法 入手,试图透过对作品音高组织和结构细部的剖析,... 详细信息
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黎英海《唐诗三首》音高组织及声部关系的剖析
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黄钟(武汉音乐学院学报) 2009年 第3期 78-83页
作者: 钦丽丽 杭州师范学院音乐艺术学院
从室内乐的角度观察,黎英海声乐套曲《唐诗三首》,继承了德奥艺术歌曲"强调声乐与钢琴两个声部构思的整体性"的基本创作原则。文章从音高集合分析方法入手,试图透过对作品音高组织和声部关系的剖析,实现对作品整体的关照,进而揭示作品... 详细信息
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音色与个别乐器个性的保持和加强——朱践耳《第六交响曲》音色分析
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黄钟(武汉音乐学院学报) 2005年 第2期 31-34页
作者: 钦丽丽 杭州师范学院音乐学院
朱践耳《第六交响曲》的一个重要的结构因素之一,就是要保持和加强音色与个性的确立,全曲音乐构筑于两条音色线条:录音磁带和管弦乐队。录音磁带不以其主体音响为主要目的,而是在音色和音调方面提供模式和材料,最大限度地发挥乐器的性... 详细信息
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嬉怡
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音乐创作 2012年 第12期 52-55页
作者: 钦丽丽
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多元交融 中西合璧——朱践耳《第六交响曲》艺术特色
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中国音乐学 2007年 第3期 112-115页
作者: 钦丽丽 杭州师范学院音乐艺术学院
朱践耳《第六交响曲》用西方现代音乐的作曲理念,将中国传统音乐的某些原型音响交织为一幅色彩斑斓的风情图。作曲家将天然与人工合一、音乐与语义融合、内容与形式统一,其多元交融、中西合璧的音乐构思以及具有音乐自身形式美的种种作... 详细信息
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塞北川
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音乐创作 2010年 第1期 59-61页
作者: 钦丽丽
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精妙绝伦的数列结构美——亨德米特《调性游戏》结构研究
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音乐创作 2009年 第3期 134-137页
作者: 钦丽丽 杭州师范大学音乐学院
亨德米特推崇《宇宙和谐论》及关于宇宙的“数学秩序”与“和谐统一”学说,他所创作的钢琴套曲《调性游戏》,在音乐形式方面,除了由一首前奏曲、一首后奏曲,以及十二首赋格之间以十一首间奏曲的形式相链接以外,整体结构还采用了“... 详细信息
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曲式结构的性质交混与时间结构的定量平衡——杜鸣心《小提琴协奏曲》第二乐章之曲式技巧解
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黄钟(武汉音乐学院学报) 2021年 第2期 98-103,166,167页
作者: 钦丽丽 浙江音乐学院作曲与指挥系 杭州310012
杜鸣心《小提琴协奏曲》的第二乐章为三部曲式。然而,其音乐整体运动是三部性、回旋性与二分性的纵向交混:三部曲式的音乐进程表明了该乐章曲式的基本状态和共性标准;主题在重复和简化的过程中,把对比中部与减缩再现复合在一起,形成与... 详细信息
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舒伯特的艺术歌曲及其钢琴伴奏
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中小学音乐教育 2003年 第8期 30-31页
作者: 钦丽丽
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