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从参与式吸引力到旁观式吸引力:基于中国电影视角的媒介考古——以《都市风光》与《西洋镜》为例

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北京电影学院学报 2021年第4期 75-85页

作者：钟瀚声北京师范大学艺术与传媒学院

20世纪80年代末以来,以汤姆·甘宁(Tom Gunning)、米莲姆·汉森(Miriam Hansen)、托马斯·埃尔塞瑟(Thomas Elsaesser)为代表的欧美学者提出的"新电影史"研究路径为学界研究早期电影提供了全新的思考范式。本文旨在利用媒介考古学的相... 详细信息

20世纪80年代末以来,以汤姆·甘宁(Tom Gunning)、米莲姆·汉森(Miriam Hansen)、托马斯·埃尔塞瑟(Thomas Elsaesser)为代表的欧美学者提出的"新电影史"研究路径为学界研究早期电影提供了全新的思考范式。本文旨在利用媒介考古学的相关理论考察两部中国电影,并借助旺达·斯特劳文(Wanda Strauven)等学者关于"吸引力模式"(The Mode of Attraction)的理论,讨论百余年来中国观众是如何消化和接受这一来自西方的现代媒介,以应对数字媒体时代电影观看方式的革新抑或复归。

关键词：媒介考古吸引力模式感官体验中国电影

抗战时期中国“沦陷区电影”研究方法再思考——兼论英文学界的“满映”研究

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北京电影学院学报 2022年第2期 101-110页

作者：钟瀚声北京师范大学艺术与传媒学院、伦敦大学国王学院电影学系

20世纪90年代以来,"沦陷区电影"开始受到学界重视。由于"沦陷区电影"是在受日本控制的东亚殖民语境中发生和展开的,因而充满了种种暧昧模糊与多元异质的解读空间。有鉴于此,在结合海内外部分"满映"研究案例的基础上,引入"跨国民族电影史... 详细信息

20世纪90年代以来,"沦陷区电影"开始受到学界重视。由于"沦陷区电影"是在受日本控制的东亚殖民语境中发生和展开的,因而充满了种种暧昧模糊与多元异质的解读空间。有鉴于此,在结合海内外部分"满映"研究案例的基础上,引入"跨国民族电影史"的研究框架,探讨"沦陷区电影"研究重建中国主体性与历史观的必要性。同时试图建构四种共时历时的宏观维度,在进一步细化日占区复杂电影生态的基础上,对沦陷区电影研究的方法论问题予以更具批判性的甄别与思考。

关键词：沦陷区电影东亚殖民主义跨国民族电影史四种方法维度

抗战时期日本在华成立“大陆电影联盟”始末及其活动研究——基于华北沦陷区的视角

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当代电影 2024年第11期 57-66页

作者：钟瀚声华中师范大学新闻传播学院

自“九一八事变”以来,日本相继在中国成立了多家“国策”电影机构,意图最大程度发挥电影的宣传作用。与此同时,为了配合日本政府的“大陆开拓(侵略)政策”,以川喜多长政为代表的日本影人,有意联合三家电影公司成立“大陆电影联盟”。... 详细信息

自“九一八事变”以来,日本相继在中国成立了多家“国策”电影机构,意图最大程度发挥电影的宣传作用。与此同时,为了配合日本政府的“大陆开拓(侵略)政策”,以川喜多长政为代表的日本影人,有意联合三家电影公司成立“大陆电影联盟”。其根本目的是希望进一步强化日本在中国占领区的电影“统制”力度,尽快将中国占领区制作的电影归入侵略者的统一管理,体现出赤裸裸地“文化侵略”图谋。

关键词： “大陆电影联盟” 东亚殖民主义沦陷区电影人川喜多长政北京影艺学院

抗战时期日本对中国香港的电影“统制”研究——以《香港攻略战》为中心的考察

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北京电影学院学报 2023年第5期 95-105页

作者：钟瀚声北京师范大学艺术与传媒学院

1941年12月“太平洋战争”爆发,日军随即攻占中国香港。日本占领期间,电影业由总务长官下属的报道部负责“统制”。在报道部艺能班班长和久田幸助施压下,滞留中国香港的中国影人成立“香港电影协会”,并派出名不见经传的女演员紫罗莲与... 详细信息

1941年12月“太平洋战争”爆发,日军随即攻占中国香港。日本占领期间,电影业由总务长官下属的报道部负责“统制”。在报道部艺能班班长和久田幸助施压下,滞留中国香港的中国影人成立“香港电影协会”,并派出名不见经传的女演员紫罗莲与日本影人“合作”摄制了中国香港沦陷时期唯一一部故事片《香港攻略战》。通过梳理这部影片从筹备到上映的详细情形,并结合和久田幸助与紫罗莲的战时体验可以发现,日本军国主义虽然试图将中国香港电影业置于其精心构建的“大东亚电影圈”中,但实际取得的“统制”效果却远低于预期。

关键词：沦陷中国香港《香港攻略战》和久田幸助紫罗莲 “大东亚电影圈”

数字时代既成品电影的数据库叙事研究——以《爱情最终剪:女士们和先生们》为例

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当代电影 2022年第2期 123-126页

作者：钟瀚声北京师范大学艺术与传媒学院

拥有悠久历史的既成品电影(FoundFootage Film),直到近年来才进入中文学界的研究视野。一方面或许是由于《中邪》(2016)、《四个春天》(2017)、《蜻蜓之眼》(2017)等带有既得影像特征的国产影片相继出现;一方面也与各大视频网站上海量... 详细信息

拥有悠久历史的既成品电影(FoundFootage Film),直到近年来才进入中文学界的研究视野。一方面或许是由于《中邪》(2016)、《四个春天》(2017)、《蜻蜓之眼》(2017)等带有既得影像特征的国产影片相继出现;一方面也与各大视频网站上海量涌现的用户生产内容(User-Generated Content)息息相关。

关键词：国产影片叙事研究影像特征视频网站数字时代数据库

文化外交的作用及局限:冷战初期的日本电影节外交(1954—1956年)

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日本学刊 2021年第3期 77-96,158,161页

作者：钟瀚声北京师范大学艺术与传媒学院

由日本著名电影人永田雅一发起、成立于1954年的东南亚电影节,不仅是亚洲历史最悠久的电影节,也是美国在亚洲开展"文化冷战"的直接产物。通过研究东南亚电影节的诞生背景以及日美两国发起电影节的不同战略目的,可以管窥冷战初期日美文... 详细信息

由日本著名电影人永田雅一发起、成立于1954年的东南亚电影节,不仅是亚洲历史最悠久的电影节,也是美国在亚洲开展"文化冷战"的直接产物。通过研究东南亚电影节的诞生背景以及日美两国发起电影节的不同战略目的,可以管窥冷战初期日美文化外交关系的多维面相。通过分析东南亚电影节的战略定位及其影响,亦能看出战后日本政府与民间人士协力开展的"电影节外交"与其"重返东南亚/亚洲"这一宏观战略目标之间的紧密联系。然而,结合永田雅一的从业经历可以发现,这种未认真清理军国主义文化侵略思想遗毒的外交理想,很容易使电影节其他成员回想起二战时期被日本殖民的惨痛记忆,继而激起文化民族主义的"感性抵抗",最终导致冷战初期日本对东南亚开展的文化外交收效甚微。

关键词：东南亚电影节电影节外交文化冷战文化民族主义

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香港电影共同体美学的历史构建与当下转型

当代电影 2020年第6期 33-40页

作者：张燕钟瀚声北京师范大学艺术与传媒学院

从文化层面来说,"香港电影"从来都不是一个意义固定不变的实体,从早期"华南电影""中国电影",直至"香港电影"概念的形成,其实是一个以情感文化、美学意识为主要取向的共同体美学逐渐形成的过程。香港电影共同体美学的历史建构与当下转型... 详细信息

从文化层面来说,"香港电影"从来都不是一个意义固定不变的实体,从早期"华南电影""中国电影",直至"香港电影"概念的形成,其实是一个以情感文化、美学意识为主要取向的共同体美学逐渐形成的过程。香港电影共同体美学的历史建构与当下转型主要表现在血缘共同体、地缘共同体、精神共同体三个维度;同时香港电影与观众之间形成了相互建构的接受共同体关系。

关键词：香港电影共同体美学伦理叙事身份认同

华北沦陷时期北京电影报社活动研究(1939—1945)

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当代电影 2022年第8期 116-124页

作者：钟瀚声张琪北京师范大学艺术与传媒学院中国电影资料馆制作部

抗日战争时期,日本为对中国施行文化侵略,分别在上海、长春和北京三地设立了“国策”电影机构。与东北和上海略有不同,北京沦陷后,在日本华北军报道部的授意下,依靠“亲日派”文/报人李枕流出面成立了北京电影报社。该报社不仅发行了《... 详细信息

抗日战争时期,日本为对中国施行文化侵略,分别在上海、长春和北京三地设立了“国策”电影机构。与东北和上海略有不同,北京沦陷后,在日本华北军报道部的授意下,依靠“亲日派”文/报人李枕流出面成立了北京电影报社。该报社不仅发行了《电影报》与《华北映画》两份专业影刊,还举办过许多宣传日伪政绩的电影活动。通过探析北京电影报社的成立情形、发展经历、主要活动及其负责人李枕流的背景信息,不仅可以考察未被研究者过多关注的华北沦陷区电影活动,更能借此了解日伪在华北如何利用电影报社,试图对本地民众发动“电影宣传战”的文化侵略本质。

关键词：华北沦陷区北京电影报社《华北映画》《电影报》李枕流

1945-1949年中美电影在沪市场竞争格局探究

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1945-1949年中美电影在沪市场竞争格局探究

作者：钟瀚声中国电影艺术研究中心

学位级别：硕士

抗战结束后,“卷土重来”的好莱坞电影迅速占据了上海电影市场,给百废待兴的中国电影业施加了巨大压力。面对好莱坞的强大攻势,中国电影非但没有一蹶不振,反倒逐渐在上海市场中站稳脚跟,找到了应对之道。从1945年8月到1949年5月,好莱坞... 详细信息

抗战结束后,“卷土重来”的好莱坞电影迅速占据了上海电影市场,给百废待兴的中国电影业施加了巨大压力。面对好莱坞的强大攻势,中国电影非但没有一蹶不振,反倒逐渐在上海市场中站稳脚跟,找到了应对之道。从1945年8月到1949年5月,好莱坞电影在上海经历了大起大落的戏剧性变化,而国产电影则渐渐找到了适合自身的经营方法,逐渐发展壮大起来,中美电影在沪市场竞争的格局也在发生着微妙的变化。有鉴于此,本文试图通过全方位比较战后好莱坞电影与国产电影在上海市场中的竞争格局,来探究早期电影史研究中的中美关系。全文分为五个部分:第一章通过介绍二战后好莱坞的内部局面、国际市场以及世界各国的应对措施,为中美电影关系提供更宏观的参照坐标;第二章则从中美电影在沪市场的经营环境出发,分析战后中国的政经环境是如何影响两国电影关系的变化;第三章则落实到具体的发行放映环节上,对中美电影在上海的发行放映情况进行比较,并以美片两次“停供”风波作为个案,讨论两国电影关系的细节变化;第四章主要研究中美两国在上海市场的收益情况,并通过具体的数据加以分析讨论;第五章是从官方审查到民间接受两个渠道出发,来探讨意识形态、文化接受两个维度对中美电影关系的影响。本论文把战后的上海电影市场,视为一个开放的话语体系,不再只以中国电影为核心,而是引入好莱坞电影作为比较对象。以更加国际化的视野,从市场环境、发行放映、利润收益、审查接受等多个角度考察战后中美电影在沪市场的竞争状况。从市场研究的角度出发,通过比较的方法重新梳理电影史上的中美电影关系,既是当下中国电影史研究的一个重要维度,也是增进中美电影交流合作的重要切口。70年前的历史风云对于70年后的中美电影关系,具有重要的史学价值与现实意义。

关键词：电影产业好莱坞电影中国电影市场竞争上海