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论扬剧唱腔曲牌的分类

戏曲艺术 2015年第4期36卷 122-128页

作者：郭进怀滁州学院音乐学院

扬剧唱腔曲牌丰富,性格鲜明。然囿于剧种音乐结构体制的限制,演唱中板式变化相对单一,削弱了唱腔曲牌的戏剧表现力。在长期的舞台实践中,扬剧借鉴了京剧等的板式变化手法,创造出了各种富于板式变化的唱腔曲牌,丰富了扬剧唱腔曲牌的表现... 详细信息

扬剧唱腔曲牌丰富,性格鲜明。然囿于剧种音乐结构体制的限制,演唱中板式变化相对单一,削弱了唱腔曲牌的戏剧表现力。在长期的舞台实践中,扬剧借鉴了京剧等的板式变化手法,创造出了各种富于板式变化的唱腔曲牌,丰富了扬剧唱腔曲牌的表现力。通过程式化的曲牌连套结构与板式变化相结合,扬剧唱腔曲牌基本满足了塑造人物形象的需求。反思扬剧唱腔曲牌的这一动态变化过程,从戏剧性的角度对扬剧唱腔曲牌做一粗浅的分类。

关键词：扬剧唱腔曲牌戏剧性分类

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扬剧曲牌〔梳妆台〕来源归属与体式变化研究

中国音乐 2009年第3期 93-98页

作者：郭进怀南京财经大学

〔梳妆台〕是扬剧中最重要的唱腔曲牌,扬剧中另有与之相近的曲牌〔老梳妆台〕、〔南板梳妆台〕、〔江南梳妆台〕、〔春调〕,如同民歌中的同宗民歌〔梳妆台〕与〔春调〕,笔者认为以上曲牌也应划分为〔梳妆台〕类曲牌与〔春调〕类曲牌。... 详细信息

〔梳妆台〕是扬剧中最重要的唱腔曲牌,扬剧中另有与之相近的曲牌〔老梳妆台〕、〔南板梳妆台〕、〔江南梳妆台〕、〔春调〕,如同民歌中的同宗民歌〔梳妆台〕与〔春调〕,笔者认为以上曲牌也应划分为〔梳妆台〕类曲牌与〔春调〕类曲牌。〔梳妆台〕曲牌在具体的运用中并非一成不变,不同剧目、不同剧情下不同人物的唱腔都会有相应的变化,可谓死板活用。正因为这种灵活多变的运用而使得〔梳妆台〕被称为扬剧曲牌中的"大锅菜"。

关键词： [梳妆台] 来源归属体式变化 “大锅菜”

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扬剧伴奏原则述评

中国戏剧 2018年第10期 70-71页

作者：郭进怀滁州学院音乐学院

戏曲伴奏的功能是托腔保调，所起作用可谓烘云托月、锦上添花，扬剧伴奏同样概莫能外。

关键词：伴奏扬剧述评烘云托月

质朴醇厚刚劲恢宏江苏省演艺集团扬剧团袁振奇、徐秀芳谈扬剧高派艺术

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中国戏剧 2015年第10期 58-61页

作者：郭进怀滁州学院音乐学院

2006年5月20日，扬剧被列入国务院批准文化部确定的第一批国家级非物质文化遗产名录。作为江苏三大地方剧种之一，扬剧艺术的理论研究一直显得迟滞，而扬剧又是一个流派较多的剧种。鉴于此，笔者采访了江苏省演艺集团扬剧团国家一级编... 详细信息

2006年5月20日，扬剧被列入国务院批准文化部确定的第一批国家级非物质文化遗产名录。作为江苏三大地方剧种之一，扬剧艺术的理论研究一直显得迟滞，而扬剧又是一个流派较多的剧种。鉴于此，笔者采访了江苏省演艺集团扬剧团国家一级编剧袁振奇和扬剧高派传人徐秀芳，就扬剧中影响巨大的高派艺术进行了广泛而深入的交流。

关键词：江苏省扬剧艺术剧团集团非物质文化遗产质朴地方剧种

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立体综合以史带论——评《中国近代戏曲史》

戏曲艺术 2013年第2期34卷 123-127页

作者：郭进怀中国艺术研究院

建国以来,由中国艺术研究院主持编纂的古代与当代戏曲史学著作已经出版发行,近代史著作空缺的遗憾直到2011年7月才由贾志刚主编的《中国近代戏曲史》的出版得以消解。这是一部完全按照戏曲艺术自身规律进行年代划分并进行写作的戏曲著作... 详细信息

建国以来,由中国艺术研究院主持编纂的古代与当代戏曲史学著作已经出版发行,近代史著作空缺的遗憾直到2011年7月才由贾志刚主编的《中国近代戏曲史》的出版得以消解。这是一部完全按照戏曲艺术自身规律进行年代划分并进行写作的戏曲著作,文章采用史论结合、以史代论的方法,抓住近代戏曲艺术发展的最大特征"变"字来展开论述,从而全面完整、系统深入、立体综合地清晰展现了风云激荡的近代中国背景下的戏曲艺术的发展全貌。

关键词：《中国近代戏曲史》传承变革史与论

余音绕耳韵味悠长从《沂蒙魂》窥探柳琴戏女腔拉腔的戏剧性表现

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中国戏剧 2016年第11期 72-73页

作者：郭进怀滁州学院音乐学院

2016年6月7日晚,＂山东省地方戏振兴与京剧保护扶持工程＂2015-2016年度扶持项目六场现代柳琴戏《沂蒙魂》于临沂市蒙山沂水大剧院重排上演。剧中讲述了土生土长的当代沂蒙青年雪梅与山杠为各自的理想而艰苦奋斗的感人事迹,他们奋发图... 详细信息

2016年6月7日晚,＂山东省地方戏振兴与京剧保护扶持工程＂2015-2016年度扶持项目六场现代柳琴戏《沂蒙魂》于临沂市蒙山沂水大剧院重排上演。剧中讲述了土生土长的当代沂蒙青年雪梅与山杠为各自的理想而艰苦奋斗的感人事迹,他们奋发图强、无怨无悔、百折不挠,在互帮互助中共同成长,走向成熟,走向成功,同时收获了美满的爱情。

关键词：雪梅七度人物形象扶持项目五场满腔怒火旦行李兰情绪状态甩腔

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扬剧曲牌〔梳妆台〕研究

扬剧曲牌〔梳妆台〕研究

作者：郭进怀南京艺术学院

学位级别：硕士

本论题根据田野调查所获第一手材料，并结合相关主要史料年和文献，对扬剧曲牌[梳妆台]进行了较全面的梳理、分析和研究。全文结构上分为扬剧曲牌[梳妆台]概述，孟姜女[春调]与[梳妆台]，扬剧[梳妆台]体式结构分析，扬剧[梳妆台]腔调形... 详细信息

本论题根据田野调查所获第一手材料，并结合相关主要史料年和文献，对扬剧曲牌[梳妆台]进行了较全面的梳理、分析和研究。全文结构上分为扬剧曲牌[梳妆台]概述，孟姜女[春调]与[梳妆台]，扬剧[梳妆台]体式结构分析，扬剧[梳妆台]腔调形态分析，扬剧[梳妆台]情感表现与乐队伴奏等五个部分，对其历史、与其它音乐类型中同名曲牌的关系、曲牌本体结构特征、曲牌音乐情感表达等内容，进行了较为缜密的分析，并在此基础上，进一步得出[梳妆台]曲牌作为扬剧中最重要的唱腔曲牌之一，具有广泛的实用性，具有灵活多变的形态结构和变异功能，能够表现扬剧剧目中不同角色的喜、怒、哀、乐等多种感情，是该剧种中名副其实的“大锅菜”的结论。

关键词：扬剧〔梳妆台〕堆字腔调情感 “大锅菜”

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江南丝竹乐社“苏南三社”调查

艺术百家 2009年第3期25卷 85-98页

作者：伍国栋贾怡郭进怀南京艺术学院音乐学院江苏南京210012 华侨大学音乐舞蹈学院福建厦门362021 南京财经大学江苏南京210046

本文通过苏州吴中藏书镇"顾家音乐班"、太仓双凤镇湖川乔社区"夕阳红艺术队"、太仓文化馆"恒通丝竹乐团"(简称"苏南三社")三个性质和生存状态不尽相同丝竹乐社的访谈式及参与式田野考察,观察到同一种丝竹乐种类型,演绎着大体相同的核心... 详细信息

本文通过苏州吴中藏书镇"顾家音乐班"、太仓双凤镇湖川乔社区"夕阳红艺术队"、太仓文化馆"恒通丝竹乐团"(简称"苏南三社")三个性质和生存状态不尽相同丝竹乐社的访谈式及参与式田野考察,观察到同一种丝竹乐种类型,演绎着大体相同的核心曲目和代表曲目,又在相同的地理文化范围内传承,但因其操纵群体成员所具不同的生活方式和所处不同层次的文化境遇,此"苏南三社"所涉相关乐社的组织结构和音乐表现方式,即相互间表现出明显的区别和各自不同的文化属性特征。"苏南三社"调查材料的初步梳理与整合归纳,对江南丝竹的深入研究,当具有一定参考价值。

关键词：传统音乐江南丝竹乐社实地调查艺术形式

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浅析自律与他律的存在前提

黄河之声 2007年第2期 112-114页

作者：郭进怀南京艺术学院音乐学院

在不同的前提条件下,音乐是自律的,也是他律的,是从各自不同的立场阐释了音乐的意义,本文试图从马克思主义哲学、心理学等不同角度剖析自律与他律的存在前提。

关键词：自律论他律论存在前提知觉联想