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  • 3 篇 北京中央音乐学院
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  • 1 篇 <音乐研究>

作者

  • 105 篇 郑祖襄

语言

  • 105 篇 中文
检索条件"作者=郑祖襄"
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《唐会要》“天宝十三载改诸乐名”史料分析
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中央音乐学院学报 2008年 第3期 12-27,37页
作者： 郑祖襄 杭州师范大学音乐学院 <音乐研究> 中国音乐史学会
几百年的唐代音乐,以开元、天宝时期著称。《唐会要》"天宝十三年太乐署供奉曲及改诸乐名"的记载所反映的音乐史实,虽然是这一年中某一天的记录,却是唐代开国以来150多年音乐历史发展的结果。大量外来音乐的传入、唐王朝炫耀的文治武功... 详细信息
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试述中国音乐起源的多地域、多民族现象
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中央音乐学院学报 2005年 第3期 33-40页
作者： 郑祖襄 中央音乐学院
中国历史学界“三集团学说”的研究发现为华夏音乐形成过程中的多民族音乐由来提供了重要历史根据。考古学界提出的“区、系、类型理论”为音乐史研究远古时期民族之间的音乐文化交流提供了重要的历史基础。无论从历史传说和考古发现的... 详细信息
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《隋书·经籍志》音乐书述略
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中央音乐学院学报 2006年 第3期104卷 65-70页
作者： 郑祖襄 中央音乐学院音乐学系
《隋书·经籍志》收录的音乐书,从书名上看大致可以分“乐府歌词、宫廷雅乐、音乐思想、琴学、乐律学”五个方面。这些书是东汉至隋五百多年音乐实践及音乐文化学术发展的反映,是研究这一段音乐史“辨章学术、考镜源流”不可替代的历史... 详细信息
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说“高祖乐楚声”
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中国音乐 2005年 第4期 64-66页
作者： 郑祖襄 中央音乐学院
楚声是汉代音乐发展的一个重要特征。《汉书》说“高祖乐楚声”,但汉代楚声兴盛的原因并不仅仅因为汉朝最高统治者们的喜好,而是从战国至秦末,秦、楚两国之间由于政治、军事的敌对进而发展到文化上的对立。《史记》中说“亡秦必楚”,揭... 详细信息
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再谈《西京杂记》的“璠玙之乐”
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音乐艺术（上海音乐学院学报） 2000年 第3期 14-16页
作者： 郑祖襄 中央音乐学院音乐学系 教授北京100031
《西京杂记》是一部托名汉·刘歆著、由西晋葛洪编撰的古小说集。其中有一条内容讲楚汉相争时 ,刘邦入咸阳宫所见的宝物。宝物中有一件十三弦、二十六徽的琴 ,名“之乐”。因为《西京杂记》是本古小说集 ,所描写的不是历史事实 ,这... 详细信息
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关于鸿山越墓出土“缶”的几点疑义
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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2011年 第3期 17-20,170页
作者： 郑祖襄 杭州师范大学音乐学院 浙江杭州310008
无锡鸿山越墓邱承墩墓葬出土的三件"缶",在出土遗迹、尺寸大小、编列等方面都存在一些疑问。尤其是这三件"缶"的口径、通高、底径都相当大,既与相关的历史记载不相符,也不合乎乐器的性能与特点。目前断定这三件青瓷器是缶,还为时过早。
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“艳”“乱”“趋”音乐溯源
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音乐探索 1990年 第3期 10-12页
作者： 郑祖襄 北京中央音乐学院音乐学系
楚声,是中国古代音乐史上一种富于民族特色,独具风格、体系的音乐。它流传地域广阔,历经时间久远。从留存文献记载看,艳、乱、趋出现在汉代大曲中,各具一定音乐性质,它们相配合构成大曲艺术。而实际上,它们的产生以及相互间关系的历史... 详细信息
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中国古代音乐史学概论  第1版
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1998年
作者： 郑祖襄
本书一是内容丰富，书中涉及的知识面既十分广博，又能做到提纲挈领、扼要渗透，显示出作者的精思和功力。二是语言平直坦诚，不摆学者架子，不故弄玄虚，用连专业人员都看不懂的“专业术语”吓人。
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羯鼓为什么主“太簇一均”
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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2009年 第1期 47-53页
作者： 郑祖襄 杭州师范大学音乐学院 浙江杭州310008
本文根据《羯鼓录》并联系《大唐传载》等有关记载,考证羯鼓的调音结构。棬是调音中的重要环节,用来固定鼓面的松紧。羯鼓曲是羯鼓依托乐曲演奏的鼓点及由此创造出的鼓段。结合《唐会要》所录曲目,羯鼓主"太簇一均",既说明了这是当时宫... 详细信息
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简评秦序《中华艺术通史·隋唐卷(上编)》
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中国音乐学 2007年 第4期 132-133页
作者： 郑祖襄 中央音乐学院音乐学系
由中国艺术研究院李希凡担任总主编、历时十年而完成的《中华艺术通史》(北京师范大学出版社2006年出版),堪称改革开放以来一套最大的多卷本中国艺术史.全书以朝代为界,共分9卷14册(包括年表所引).音乐研究所秦序先生主编其中的"隋唐卷... 详细信息
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