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中国音乐 2009年第3期 262-265页

作者：邱雅洲河南大学艺术学院

喻宜萱教授一生为中国声乐表演和教育事业培养出无数享誉国内外的一流歌唱家、声乐教育家,从她在声乐教学过程中遵循教师和学生应贯彻的诸多对辩证关系上可以明显看出她在为创建和发展中国声乐学派的进程中做出的卓越贡献。

关键词：喻宜萱声乐教学辩证关系

八十年代以来通俗歌曲兴起与繁荣发展的社会文化解读

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电影评介 2008年第12期 93-94页

作者：邱雅洲河南大学艺术学院

二十世纪七十年代末,随着我国改革开放政策的实施,社会政治、经济不断向前发展,中国的通俗歌曲也在各种音乐思潮的冲击下,一步步走向成熟。究其兴起、发展、繁荣之缘由,基本上依赖的因素有政治变革、经济状况、大众心理、文化传播等。... 详细信息

二十世纪七十年代末,随着我国改革开放政策的实施,社会政治、经济不断向前发展,中国的通俗歌曲也在各种音乐思潮的冲击下,一步步走向成熟。究其兴起、发展、繁荣之缘由,基本上依赖的因素有政治变革、经济状况、大众心理、文化传播等。全面准确地把握好、掌握住这些声乐现象,领悟其背后的社会文化动因,理解其所包孕的文化内涵以及通俗歌曲对社会文化的反作用,对进一步研究我国现代声乐状况,构建现代声乐体系都有着积极的作用。

关键词：通俗歌曲兴起与繁荣政治经济社会文化

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中国歌剧声乐艺术的理论探索与实践

2009年

作者：邱雅洲

雅洲的这本书是一部既有理论探索又有实践应用的论著，它的完成包含了作者大量的心血与寄托。为适应现代声乐教学、演唱及比赛的需要，《中国歌剧声乐艺术的理论探索与实践》在曲目的选择上既注重题材的广泛性和体裁的多样性，又兼顾作... 详细信息

ISBN: (纸本)9787564900069

雅洲的这本书是一部既有理论探索又有实践应用的论著，它的完成包含了作者大量的心血与寄托。为适应现代声乐教学、演唱及比赛的需要，《中国歌剧声乐艺术的理论探索与实践》在曲目的选择上既注重题材的广泛性和体裁的多样性，又兼顾作品风格的鲜明和丰富性，选编了很大一部分难度较大的歌剧选曲、戏曲选段及创作歌曲，以满足培养高标准声乐人才的要求，也可以作为高等院校、文化艺术学校、戏曲学校声乐和戏曲专业人员及广大声乐爱好者的学习参考用书。

关键词：歌剧声乐艺术研究中国

来源：汇雅图书（南通市图书馆... 评论

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汇雅图书（南通市图书馆）

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声乐表演动作内外交流系统理论摭谈

音乐研究 2009年第2期 121-125页

作者：邱雅洲河南大学艺术学院

随着我国声乐艺术整体水平的不断提高，必将给人们的审美需求带来冲击和影响。观众在欣赏歌唱家演唱时，不仅渴望得到婉转美妙的听觉享受，更渴望得到高超的声乐技巧与动人表演姿态巧妙结合而带来的完美艺术享受。“事实上，每一种艺术... 详细信息

随着我国声乐艺术整体水平的不断提高，必将给人们的审美需求带来冲击和影响。观众在欣赏歌唱家演唱时，不仅渴望得到婉转美妙的听觉享受，更渴望得到高超的声乐技巧与动人表演姿态巧妙结合而带来的完美艺术享受。“事实上，每一种艺术文化形式随着社会的发展、时代的进步，也都在积极地进行着结构性的调整和理论上的积累、探索，都在不断地审视和检验着自身的生命力—一或者因适应文化发展态势而形式越来越多样，结构、

关键词：声乐艺术表演动作系统理论交流审美需求声乐技巧文化形式文化发展

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论形象思维在歌唱表演中的功能定位

电影评介 2008年第7期 90-91页

作者：邱雅洲河南大学艺术学院

在声乐演唱过程中,形象思维起着举足轻重的作用。形象思维主要受主导意识控制,主导意识要对多个形象进行选择、提炼、加工,对形象的内涵进行深化,才能形成一个理想的艺术形象。声乐演唱者要想准确生动地表现一首(一部)声乐作品,应当从... 详细信息

在声乐演唱过程中,形象思维起着举足轻重的作用。形象思维主要受主导意识控制,主导意识要对多个形象进行选择、提炼、加工,对形象的内涵进行深化,才能形成一个理想的艺术形象。声乐演唱者要想准确生动地表现一首(一部)声乐作品,应当从其语言形象、人物形象、声音形象、情景形象及角色的内心视象等方面进行深层次的整合与创造。

关键词：形象思维抽象思维声音形象语言形象人物形象

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豫剧“二本腔”的审美变迁

河南大学学报（社会科学版） 2007年第1期47卷 166-168页

作者：邱雅洲河南大学艺术学院河南开封475001

豫剧二本腔唱法,传统上多见于豫东调声腔中,声高音细,具有粗犷奔放、挺拔高亢之特点。板式变化丰富多彩,旋律曲调质朴明朗,昔日深受广大听众、观众的喜爱。它的唱法是根据生理学、解剖学中声带“弛振”原理,把咽壁调节成特殊的状态发出... 详细信息

豫剧二本腔唱法,传统上多见于豫东调声腔中,声高音细,具有粗犷奔放、挺拔高亢之特点。板式变化丰富多彩,旋律曲调质朴明朗,昔日深受广大听众、观众的喜爱。它的唱法是根据生理学、解剖学中声带“弛振”原理,把咽壁调节成特殊的状态发出的一种纯假声声音,富有穿透力和表现力。豫剧“二本腔”的唱法,是一条解决男声唱腔中高音问题的训练方法。

关键词：豫剧二本腔真声假声

论声乐演唱中表演的相关训练方法及其审美作用

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河南大学学报（社会科学版） 2009年第4期49卷 108-112页

作者：邱雅洲河南大学艺术学院河南开封475001

目前的话剧、戏曲、歌舞剧、音乐剧等艺术形式中的表演已逐渐步入系统化、规范化和程式化的发展轨道,对于声乐这门情感艺术来说,在演唱者与观众进行情感交流过程中,"演"与"唱"也不可偏废一方。作为声乐专业的学生或演员,不仅需要具备娴... 详细信息

目前的话剧、戏曲、歌舞剧、音乐剧等艺术形式中的表演已逐渐步入系统化、规范化和程式化的发展轨道,对于声乐这门情感艺术来说,在演唱者与观众进行情感交流过程中,"演"与"唱"也不可偏废一方。作为声乐专业的学生或演员,不仅需要具备娴熟的发声技巧,而且还要具备生动地表达作品思想内涵的形体手段,甚至在诠释有些声乐作品时还要如舞蹈演员般呈现出优雅流畅的身段、协调优美的手势以及反映角色精神风貌的多变眼神等艺术造型即肢体表演。得体优雅的表演姿态与优美动听的歌声相得益彰,才算真正完成一部精美的声乐艺术作品的二度创作。

关键词：声乐演唱肢体表演面部表情动作体态动作审美作用

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论导演对作品形象立意的刻意追求

戏曲艺术 2004年第1期25卷 84-86页

作者：邱雅洲王十庆

“立意”是一部艺术作品的主脑 ,没有一种艺术可以宣称不追求深刻的立意 ,然而 ,我们谈的导演对一部戏剧的立意 ,与其它艺术作品的立意不尽相同。是一种作为二度创作者导演 ,对剧本的重新诠释 ,是导演赋予作品的“形象化的思想立意”。... 详细信息

“立意”是一部艺术作品的主脑 ,没有一种艺术可以宣称不追求深刻的立意 ,然而 ,我们谈的导演对一部戏剧的立意 ,与其它艺术作品的立意不尽相同。是一种作为二度创作者导演 ,对剧本的重新诠释 ,是导演赋予作品的“形象化的思想立意”。它是统一舞台各个创作部门的灵魂 ,决定着未来演出的风格和样式 ;能否准确地技到一部戏剧中的“形象化的思想立意”是一个导演高层次的美学追求。

关键词：导演艺术作品形象化立意舞台时空主题思想形象思维 “形象种子” 哲理化

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无可奈何花落去——走近“洪山调”

经济师 2009年第8期 239-241页

作者：邱雅洲河南大学艺术学院

"洪山调"是在覃怀大地流传了2500余年的一种古老曲种,它起源于春秋末期,战国时期得到迅速发展,两汉时期形成规模,唐宋时期达到鼎盛。明、清时期更为盛烈,民国末期一度处于低潮,中华人民共和国成立后迅速得到恢复光大,并达到颠峰。"洪山... 详细信息

"洪山调"是在覃怀大地流传了2500余年的一种古老曲种,它起源于春秋末期,战国时期得到迅速发展,两汉时期形成规模,唐宋时期达到鼎盛。明、清时期更为盛烈,民国末期一度处于低潮,中华人民共和国成立后迅速得到恢复光大,并达到颠峰。"洪山调"的唱腔音乐系民间歌乐、小调糅合而成,属板式变化体结构,七声音阶宫调式,音域宽阔,有顶板和闪板两种不同风格的艺术流派。从清乾隆年间的艺人马文彪算起,到目前止"洪山调"艺人计有10代,张清轩和马九信有较为翔实的资料记载。"洪山调"由盛而衰的根本原因是在时代和社会经济的高速发展下,伴随着民众价值取向和审美理念的变化而逐渐显露端倪的,进一步研究和保护"洪山调"最好的方法是遵循事物发展的自然规律,尊重文化艺术的推陈出新和取而代之。

关键词： “洪山调” 板腔艺人衰落规律

将戏剧表演中角色体验理念与思维引入高校声乐教学中

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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2014年第4期 87-90,8页

作者：邱雅洲河南大学艺术学院河南开封475001

"角色体验"是戏剧表演中的重要内容和环节,它的基本内容包含演员所要学习和感受的戏剧作品的规定情景和如何准确运用舞台行动的基本手段。把这些内容和方法包括理念和思维引入声乐教学中后,其教学内容、教学方式、师生关系、教师的综合... 详细信息

"角色体验"是戏剧表演中的重要内容和环节,它的基本内容包含演员所要学习和感受的戏剧作品的规定情景和如何准确运用舞台行动的基本手段。把这些内容和方法包括理念和思维引入声乐教学中后,其教学内容、教学方式、师生关系、教师的综合能力特别是在培养目标等方面都将发生明显变化,教学质量显著提高,同时,也将会为社会输送更多的歌(唱)、表(演)、舞(蹈)综合能力较强的复合型声乐人才。

关键词：戏剧表演角色体验声乐教学复合型人才规定情景舞台行动