检索结果-南通市图书馆

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

书坛的隐逸者——武慕姚

引用

中国书画 2008年第7期 39-49,137页

作者：赵鉴钺开封书画院

武慕姚(1900～1982年),名福鼐,字慕姚,号守拙、拙叟,原籍河北省永年县。曾任中国书法家协会河南分会理事、河南省博物馆文物顾问、开封市书学研究会顾问。武慕姚出身于书香门第,祖父武延绪(次鹏)为光绪壬辰年进土,任翰林院庶吉士,后出... 详细信息

武慕姚(1900～1982年),名福鼐,字慕姚,号守拙、拙叟,原籍河北省永年县。曾任中国书法家协会河南分会理事、河南省博物馆文物顾问、开封市书学研究会顾问。武慕姚出身于书香门第,祖父武延绪(次鹏)为光绪壬辰年进土,任翰林院庶吉士,后出任湖北省京山县知县,谥奉政公,"尤善为颜平原书法"。其父武毓荃为太学生(监生),早年留学日本,后在家闲居,亦善书。1900年9月3日,武慕姚出生于其祖父官邸。自幼聪慧,四岁能诵《千字文》,七岁能诗,九岁时已将四书、五经烂熟于心。

关键词：武慕姚书学颜平原中国书法家协会善书翰林院庶吉士拙叟书风结体万毫齐力

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

隶书创作的几种途径及清代大家创作分析

引用

书画世界 1996年第1期 61-63页

作者：赵鉴钺《书法导报》编辑

一、根据习隶的多年经验,我认为隶书的创作大致有以下几种途径(一)从东汉一名碑入手,打下坚实基础后,再博涉众汉碑,最后形成个人书风。「学习隶书必须从临摹汉隶入手,在汉隶中,必须从东汉碑刻入手,其原因有几点:第一,西汉存留碑刻极少,... 详细信息

一、根据习隶的多年经验,我认为隶书的创作大致有以下几种途径(一)从东汉一名碑入手,打下坚实基础后,再博涉众汉碑,最后形成个人书风。「学习隶书必须从临摹汉隶入手,在汉隶中,必须从东汉碑刻入手,其原因有几点:第一,西汉存留碑刻极少,东汉碑刻非常丰富。第二,西汉隶书是由篆向东汉隶书过渡时期的古隶,其结体、用笔篆意未尽,隶意未成,而东汉隶书已完全成熟。

关键词：隶书创作东汉碑刻用笔清代过渡时期途径汉隶书风

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

智树独张写性灵

引用

书法 2003年第4期 33-34页

作者：赵鉴钺不详

在我的印象中,庆春是一个处事沉稳,性格内向,无夸夸其谈之表,但思维敏捷,为人真诚,社交广泛的理性智者。在智商方面,庆春也许还算不上超一流者,但他极有韧性,诚实真挚,广采博纳,其思维既坚定又灵活善变,这些聪明之举,使他不论在社会交... 详细信息

在我的印象中,庆春是一个处事沉稳,性格内向,无夸夸其谈之表,但思维敏捷,为人真诚,社交广泛的理性智者。在智商方面,庆春也许还算不上超一流者,但他极有韧性,诚实真挚,广采博纳,其思维既坚定又灵活善变,这些聪明之举,使他不论在社会交往以及艺术攻坚中,都取得了一流的业绩。在书法艺术方面,庆春可称为一个全才型的探索者,其篆刻能深扎传统.

关键词：庆春思维超一流探索者性格内向