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粤北过山瑶民歌“纳发调”的艺术特征

长春师范大学学报 2023年第2期42卷 164-168页

作者：赵旭超韶关学院音乐与舞蹈学院广东韶关512005

纳发调是粤北过山瑶瑶民在坐歌堂时演唱的代表性声腔,因在歌曲中运用固定衬词“纳发”而得名。纳发调歌词讲究押韵,言简意深,是瑶民智慧的结晶。瑶民在演唱时常用返唱手法重复歌词,灵活地运用衬字衬词。纳发调旋律音域较窄,运用宫、徵调... 详细信息

纳发调是粤北过山瑶瑶民在坐歌堂时演唱的代表性声腔,因在歌曲中运用固定衬词“纳发”而得名。纳发调歌词讲究押韵,言简意深,是瑶民智慧的结晶。瑶民在演唱时常用返唱手法重复歌词,灵活地运用衬字衬词。纳发调旋律音域较窄,运用宫、徵调式,结构在单一部曲式范畴。旋律自由,装饰音运用灵活,具有浓厚的过山瑶风格特征。

关键词：粤北过山瑶纳发调

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音乐符号视域下粤北过山瑶民歌的艺术特征

韶关学院学报 2023年第1期44卷 104-108页

作者：赵旭超韶关学院音乐与舞蹈学院广东韶关512005

粤北过山瑶瑶民热爱唱歌,他们善于以歌唱的形式表情达意。粤北过山瑶民歌在形式结构上具有运用“转音”、运用自由或返唱型结构、即兴发挥大腔音列或窄腔音列等特征。民歌中的音乐符号蕴含着青山意象以及自由和谐的文化内涵,表达了粤北... 详细信息

粤北过山瑶瑶民热爱唱歌,他们善于以歌唱的形式表情达意。粤北过山瑶民歌在形式结构上具有运用“转音”、运用自由或返唱型结构、即兴发挥大腔音列或窄腔音列等特征。民歌中的音乐符号蕴含着青山意象以及自由和谐的文化内涵,表达了粤北过山瑶瑶民内心的情绪与特定的意境。粤北过山瑶音乐符号特征和过山瑶社会文化密切相关,其背后传达着粤北过山瑶独特的精神文化、审美价值与哲学意义。

关键词：粤北过山瑶民歌音乐符号艺术特征

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粤北过山瑶歌谣传唱与迁徙空间分布研究

广西民族大学学报（哲学社会科学版） 2019年第5期41卷 119-125页

作者：赵旭超韶关学院音乐学院广东韶关 512005

瑶族歌谣传唱不仅是一种娱乐方式,还是传播瑶族历史文化的活化石。《迁徙歌》《信歌》及《过山根》等歌谣叙述了瑶族先民的迁徙历程。其中,歌谣唱到"粤北乐昌"是过山瑶先民漂洋过海之后,休养生息,进一步分多支迁往广东、广西、湖南等地... 详细信息

瑶族歌谣传唱不仅是一种娱乐方式,还是传播瑶族历史文化的活化石。《迁徙歌》《信歌》及《过山根》等歌谣叙述了瑶族先民的迁徙历程。其中,歌谣唱到"粤北乐昌"是过山瑶先民漂洋过海之后,休养生息,进一步分多支迁往广东、广西、湖南等地的重要中转站,部分过山瑶先民甚至远迁越南、老挝等国家。粤北过山瑶民歌用优勉土语演唱,其曲调具有鲜明的特征,为探讨粤北过山瑶在南岭各山脉的迁徙空间提供了重要参考。

关键词：瑶族过山瑶歌谣迁徙空间

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粤北鸡公狮舞锣鼓欧氏“十点梅花”调查研究

星海音乐学院学报 2018年第3期 106-119页

作者：赵旭超韶关学院音乐学院温州大学

粤北鸡公狮舞锣鼓"十点梅花"有着悠久的历史渊源,它由客家鸡公狮舞的锣鼓点演化而成,至今在粤北山区广为流传。其中,以韶关市曲江欧氏"十点梅花"一枝独秀,在其演奏过程中,片段有规律地循环,呈现出"十点",其演奏具有"可动性",与鸡公狮舞... 详细信息

粤北鸡公狮舞锣鼓"十点梅花"有着悠久的历史渊源,它由客家鸡公狮舞的锣鼓点演化而成,至今在粤北山区广为流传。其中,以韶关市曲江欧氏"十点梅花"一枝独秀,在其演奏过程中,片段有规律地循环,呈现出"十点",其演奏具有"可动性",与鸡公狮舞情景相联,表现出严谨的数列结构和多重曲式结构特征。

关键词：鸡公狮舞十点梅花锣鼓乐粤北

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肖斯塔科维奇赋格曲的曲式结构特征

南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2016年第2期 147-153页

作者：赵旭超韶关学院音乐学院广东韶关512005

肖斯塔科维奇在调性安排、结构布局等方面个性化的处理,给"赋格"这一古老音乐体裁融入了主调的结构特征。他将现代风格、民族风格及个人风格融入到赋格曲中,使之成为20世纪赋格曲的楷模。文章通过对三部性的结构框架、多重曲式结构的融... 详细信息

肖斯塔科维奇在调性安排、结构布局等方面个性化的处理,给"赋格"这一古老音乐体裁融入了主调的结构特征。他将现代风格、民族风格及个人风格融入到赋格曲中,使之成为20世纪赋格曲的楷模。文章通过对三部性的结构框架、多重曲式结构的融合、展开部调性的扩展、戏剧性的动力再现,以及应用价值等五个方面的探讨,总结出曲式布局理念,揭示肖斯塔科维奇赋格曲曲式手法的创新与价值。

关键词：肖斯塔科维奇赋格曲曲式结构调性扩展动力再现

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肖邦前奏曲高潮布局的艺术处理

音乐创作 2015年第3期 172-174页

作者：赵旭超韶关学院音乐学院

肖邦为"前奏曲"这一体裁开创了崭新的形式,成为独立的钢琴小品。它虽然篇幅短小,但其结构严谨、精湛,洋溢着"钢琴诗人"的浪漫主义情怀。本文从高潮布局的各个方面,进行分析探讨,总结出肖邦前奏曲高潮布局谋篇的一般规律。

关键词：肖邦前奏曲高潮布局

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粤北过山瑶“挂灯”仪式音乐调查研究

黄钟（武汉音乐学院学报） 2020年第2期 78-92,166页

作者：赵旭超韶关学院音乐与舞蹈学院韶关512005

粤北瑶族挂灯仪式音乐是南岭少数民族原始宗教音乐的典范,文章以粤北乳源县必背镇南坑口村过山瑶挂灯仪式为切入点,将挂灯仪式音乐和程序内容相结合,考察挂灯仪式音声运用情况,分析唱诵调及吹打乐的音乐特点,探讨地理环境与文化渊源对... 详细信息

粤北瑶族挂灯仪式音乐是南岭少数民族原始宗教音乐的典范,文章以粤北乳源县必背镇南坑口村过山瑶挂灯仪式为切入点,将挂灯仪式音乐和程序内容相结合,考察挂灯仪式音声运用情况,分析唱诵调及吹打乐的音乐特点,探讨地理环境与文化渊源对仪式音乐的影响,展示了粤北过山瑶挂灯仪式音乐属于中国南部音乐区,具有自由山地民族的风格特点。

关键词：粤北过山瑶挂灯仪式唱诵调吹打乐

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粤北三溪青蛙狮舞锣鼓音乐调查研究

北京舞蹈学院学报 2020年第1期 69-76页

作者：赵旭超韶关学院音乐学院韶关512005

粤北三溪青蛙狮舞分开场行礼、蛙狮玩耍、耍青、埋青及吃青等十个环节,其伴奏锣鼓乐清脆悦耳、变化多端,可分起步、三六九、行板、急板及单锤头等8种锣鼓点,配合着青蛙狮、笑脸佛及灵猴的各种舞姿动作,塑造了鲜明的艺术形象。青蛙狮歌... 详细信息

粤北三溪青蛙狮舞分开场行礼、蛙狮玩耍、耍青、埋青及吃青等十个环节,其伴奏锣鼓乐清脆悦耳、变化多端,可分起步、三六九、行板、急板及单锤头等8种锣鼓点,配合着青蛙狮、笑脸佛及灵猴的各种舞姿动作,塑造了鲜明的艺术形象。青蛙狮歌分上、下两句,一曲多唱,歌词内容由领队即兴发挥,讲究押韵,为村民献上美好的祝福,具有浓厚的粤北客家民俗色彩。

关键词：锣鼓点青蛙狮舞三溪

多侧面立体化创造诗意的音乐形象——丁善德艺术歌曲写作技法研究

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多侧面立体化创造诗意的音乐形象——丁善德艺术歌曲写作技法研究

作者：赵旭超武汉音乐学院

学位级别：硕士

丁善德是20世纪中国乐坛极具代表性和影响力的著名作曲家、钢琴家、教育家、理论家和音乐活动家之一。其创作领域广泛,涉及交响音乐、大合唱、室内乐、器乐独奏、合唱、艺术歌曲以及电影音乐等多种体裁。本文以他的艺术歌曲为研究对象,... 详细信息

丁善德是20世纪中国乐坛极具代表性和影响力的著名作曲家、钢琴家、教育家、理论家和音乐活动家之一。其创作领域广泛,涉及交响音乐、大合唱、室内乐、器乐独奏、合唱、艺术歌曲以及电影音乐等多种体裁。本文以他的艺术歌曲为研究对象,从艺术歌曲的旋律创作、声乐与钢琴关系的处理、和声民族风格的探索以及和声织体的表现意义等方面来分析、研究丁善德艺术歌曲的写作技法。丁善德的艺术歌曲创作,不仅娴熟地运用西方的作曲技法,更注重民族风格的追求和群众的接受能力,其作品是艺术性、民族性和群众性的统一体,具有鲜明的艺术形象。他为当代的艺术歌曲创作树立了很好的楷模,对于拓展创作思路与理念、繁荣我国当代音乐创作都具有现实和理论意义。

关键词：丁善德艺术歌曲旋律创作和声民族风格织体