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凤鸣在岭 余昌宇、王贵华、谭崇正中国画作品邀请展谭 崇正卷
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2013年
作者： 刘志成 谭崇正
收录了余昌宇、王贵华、谭崇正三位画家的中国画作品，三位画家虽年轮悬殊，性格各异，其研求题材与画法各趣一章，然细究其情志、品格、理念诉求却度越殊异而皈于一宗，所谓道德即文章之渊源也。今三人相约于癸巳暮春同陈近作于凤凰岭... 详细信息
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谭崇正国画作品
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美术大观 2007年 第8期 21-24页
作者： 谭崇正 湖北师范学院美术学院
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谭崇正作品选
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美术界 2014年 第3期 46-46页
作者： 谭崇正 湖北开明画院 湖北省国画院学术研究部 北京水墨行动组委会 湖北大学院艺术学院 北京凤凰岭书院赵建成工作室
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绘画风格小议
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新美术 2004年 第1期25卷 75-76页
作者： 谭崇正
画家从客观世界获得创作素材，产生一种主观意象，经过艺术创造，形成一种区别于他人的独特面貌，这就是绘画的风格。目前，这种观念在美术界已得到一致认同。风格的形成过程貌似简单，其实不然，艺术风格是艺术家生活阅历、文化素养、... 详细信息
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谈谈绘画风格
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艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2006年 第1期 17-18页
作者： 谭崇正 湖北师范大学美术学院
别于他人的鲜明个性面貌即为风格,外在形式上其“有大风格”“与小风格”之分,内涵上它关乎民族精神和个人气质。而其形成对每位画家来讲是最为紧要的问题。
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谈谈现代中国画
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云南艺术学院学报 2006年 第1期 93-94页
作者： 谭崇正 湖北师范大学美术学院
现代中国画最重要的变革，也是目前几乎绝大多数画家最为看重的是画面的视觉效果，或叫画面张力，也有叫画面冲击力。这无疑是受西方现代绘画的影响。自20世纪初西画传入中国，美术作品的展示手段也同时传入，展览成了中国画最重要的审... 详细信息
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二十世纪中国画教育综议
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湖北师范学院学报（哲学社会科学版） 2004年 第3期24卷 78-80,141页
作者： 谭崇正 湖北师范学院美术系 湖北黄石435002
　从20世纪初,中国建立美术学校起,传统美术就受到西方美术的巨大冲击。西法与中法的对立首先集中表现在写生和临摹学习方式的应用上,继而产生了以徐悲鸿为代表的写生派"素描是一切造型艺术的基础"和国粹派"画中国画学素描有害无益"的... 详细信息
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用水——传统水墨画创新的突破口
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老年教育(书画艺术) 2013年 第8期 34-35页
作者： 谭崇正 湖北开明画院 湖北国画院 湖北大学艺术学院 北京凤凰岭书院赵建成工作室
为取得更好的展览效果,以浓墨重彩去完成画面,追求气势逼人的视觉冲击力,已成为当今画家们的一种自觉追求。但我却更推崇以淡墨作画,淡墨能给人以轻松、舒适、雅致的感觉。回眸中国绘画史,虽然董其昌的"大抵传与不传,在淡与不淡耳"言论... 详细信息
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水墨画随感
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当代中国画 2007年 第7期 99-100页
作者： 谭崇正
在20世纪中西两大绘画体系两次大碰撞的基础上,逐渐转换成了新的水墨表现形态,主要有受西方现代艺术影响而产生的实验水墨。
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谈中国画笔墨的抽象性
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国画家 2006年 第3期 72-73页
作者： 谭崇正
笔墨是中国画最重要的话语方式，也是判定作品优劣的主要标准。随着时代的发展，笔墨早已不只是农业文明社会产生的文人笔墨，它包括三层含义：第一，是指以书法用笔去表现物象的传统文人笔墨。
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