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素描大展背面观
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美术研究 1989年 第2期 18-23页
作者： 袁运甫
从前表演艺人讲招数套路,从来都概而括之为”斯坦尼”和“布莱希特”两家体系,进而又以大一统的“生活模拟”为准则。画界经历大同小异,倡导号召一种主张、一种学派、一种方法,唯我独革盛行久矣!素描教学受涉尤深,因其被视为”一切造型... 详细信息
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壁画与建筑环境的对应关系
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美术 1993年 第5期 4-5,24-25页
作者： 袁运甫
壁画是环境艺术的重要组成部分。1978年,以首都机场壁画为开端的我国壁画艺术的复兴,至今已有15个年头。随着改革开放与社会主义经济建设的腾飞,我国壁画艺术的发展,已跨入了一个崭新的阶段。我国壁画家们的作品,不仅在国内备受欢迎与... 详细信息
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壁画《唐宫佳丽》
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美术 1992年 第6期 31-32,36-37页
作者： 袁运甫
西安皇城宾馆的巨幅重彩丙烯壁画《唐宫佳丽》是由中央工艺美术学院装饰绘画系杜大恺老师精心创作、并由系里十位青年艺术家协助绘制而完成的。绘制这幅巨作历时将近九个月时间,他们从早到晚面对3米高、70米长、分割成28块巨大的画面艰... 详细信息
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怀念景融
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美术 1993年 第9期 57-44页
作者： 袁运甫
画界中的人重视民间美术的不多,注重收藏而又创作实践者更不多。我系滕凤谦先生和岳景融先生是既注重收藏而又参与实践者,惜已先后作古,这是非常不幸的。
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试论常书鸿的艺术和艺术观
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美术 1994年 第12期 7-10页
作者： 袁运甫
常书鸿,这是中国现代美术史上卓有成就的一个辉煌的名字。 常书鸿十载寒窗留洋,半个世纪苦旅敦煌,为艺术、为中国美术走向新的世纪战斗了一生。 当大家怀着沉痛心情为其近著《九十春秋》出版举行首发式以及不久向先生最后告别时,隐现在... 详细信息
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公共艺术的观念·传统·实践
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美术研究 1998年 第1期 11-14页
作者： 袁运甫
公共艺术的观念·传统·实践袁运甫我们讨论艺术问题离不开时代和社会的背景，舍此必将置艺术于无为之地。现代社会的进步是以科学技术为推动力的，８０年代国际科技发展的趋势是立足于综合，综合化、总体化是时代发展的总趋势。一位世... 详细信息
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“陶工”——高峰的艺术
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美术 1994年 第1期 64-65,52-53页
作者： 袁运甫
高峰自命为“陶工”,他热爱陶瓷艺术,虽然没有受过正规专业教育,但他有良好的家教与社会实践的薰陶。当他开始懂事的少年时期,正是“文革”阶段,由于他父亲高庄先生所受到的折磨。
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艺海点滴
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美术 2018年 第3期 54-62页
作者： 袁运甫 清华大学美术学院
关于水粉画应当说，在20世纪50年代中国美术教育的色彩基础训练课程中，尚未正式和系统地开设水粉画课程，当时只有水彩画、油画、工笔重彩等涉及色彩训练。而我特别喜欢水粉画的创作。当时十分重视深入生活和现场写生训练，水粉画以其... 详细信息
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披肝沥胆 丹心可鉴——赤诚的、杰出设计艺术家高庄
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美术 1993年 第10期 63-66页
作者： 袁运甫
高庄教授是我十分崇敬的一位艺术家。我认为他作为深具独立的人格精神的人民艺术家是当之无愧的,他不靠宣言,而是以自己的行为和艺术为后人永远地崇敬。 使我永生难忘的是1986年4月18日这一天。
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艺术 生活 艺术
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美术 1991年 第4期 22-23页
作者： 袁运甫
林乐成这一代青年艺术家经历了一段特殊的艰苦岁月,他小学毕业时文革的灾难来了,当混过中学生活的4年之后,那时的大学向年轻人关着大门。他被地毯工厂吸收为织造工人。
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