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戏曲舞台盔头的表征性研究
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戏曲艺术 2019年 第1期40卷 131-135页
作者： 蔺晚茹 中国传媒大学艺术研究院
戏曲盔头,中国传统戏曲表演中演员扮演人物时头部所戴的道具,存放于专门的盔箱中。在传统戏曲表演中,盔头具有彰显人物身份,塑造人物形象等重要作用。在戏曲鼎盛时期,京剧和地方剧种的盔头种类繁多,大致可以分为"冠、帽、巾、盔"四类。... 详细信息
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昆曲对梅兰芳戏曲新编创作的影响研究
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四川戏剧 2022年 第6期 65-68页
作者： 蔺晚茹 上海大学上海电影学院
梅兰芳作为京剧表演艺术大师受昆曲的影响很深,而梅兰芳之所以成为梅兰芳也离不开昆曲等传统艺术文化的滋养,更离不开其融会贯通的创新精神。昆曲作为梅兰芳戏曲新编创作的重要类型之一,对其新编戏的创作产生了重要影响。本文通过梳理... 详细信息
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从“印度故事”看“中国故事”
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当代电影 2017年 第1期 70-73页
作者： 胡黎红 蔺晚茹 中国传媒大学艺术学部艺术研究院
本文以印美合拍以及由印度本土讲述但成功在国际上传播通行的"印度故事"为参照,从"中国故事"的开放性理解、"中国故事"的基因辨析以及"中国故事"的讲述策略三个方面为中外合拍片面向世界讲述"中国故事"提供思考与借鉴。
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论梅兰芳新编戏的创造性转换
中华艺术论丛
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中华艺术论丛 2023年 第1期 256-266页
作者： 蔺晚茹 上海大学
梅兰芳在吸收古典戏曲艺术精华的基础上顺应时代召唤,实现了对戏曲传统的创造性转换,树立了新的舞台风范,而他的创造性集中体现在新编戏的歌舞、角色和舞台设计中。
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当代语境下梅兰芳戏曲新编创作的意义探究
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艺术传播研究 2022年 第2期 13-21页
作者： 蔺晚茹 上海大学上海电影学院 上海200444
梅兰芳在五十余年的舞台生涯中排演了49出新编戏,包括旧戏新编和创新剧目两种类型。其中,旧戏新编的对象主要是古装情节戏和昆曲,而创新剧目则集中在对时装新戏和古装歌舞戏的改编中。这些新戏构成了梅派艺术主要的经典剧目,蕴含着梅兰... 详细信息
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唯美诗意,韵味无穷——电影《春夏秋冬又一春》中的诗画美
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青春岁月 2016年 第11期 26-26页
作者： 蔺晚茹 中国传媒大学艺术研究院
韩国导演金基德的电影《春夏秋冬又一春》以水墨山水画般的诗性气质影像研讨生死轮回的永恒话题,充满着东方美学的韵味。电影用诗意的意象表达和哀而不伤的唯美画面完美结合,营造出哀而不伤的悲剧效果,达到了形简意丰、韵味无穷的意境... 详细信息
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莱辛与郑板桥诗画观比较
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戏剧之家 2015年 第15期 274-275页
作者： 蔺晚茹 中国传媒大学艺术研究院 北京100000
莱辛和郑板桥是中西方艺术史上重要的、具有代表性的艺术家,他们的诗画观在动静分离与动静结合、美丑不同与美丑并存、美中重真与真中存意等方面存在着不同,这样的不同是在中西方诗画观的背景下形成的。
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从家书看郑板桥的为人处世之道
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戏剧之家 2015年 第16期 208-209页
作者： 蔺晚茹 中国传媒大学艺术研究院 北京100024
郑板桥(1693—1756年),清代著名的"扬州八怪"之首。诗书画闻名于世,被称为"三绝"。除此之外,他还书写了60多封家书。他的家书作为家书中的精品,具有很高的研究和学习价值。可以展现出艺术"怪"才光环掩盖下,一个慈爱有道、特识率真、仁... 详细信息
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浅析时代对郑板桥诗画创作的影响
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美与时代（美术学刊）（中） 2016年 第2期 54-55页
作者： 蔺晚茹 中国传媒大学艺术研究院
郑板桥的诗画创作与他生活的时代是分不开的,本文结合郑板桥的生活环境,艺术思想等方面,从用心求学与书画脱颖、为官清廉与诗画题材、广交真友与诗画风格等方面来说明郑板桥的诗画创作与他生活的时代的关系。
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饱经沧桑 超凡脱俗——-《董美人墓志铭》品鉴
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戏剧之家 2019年 第16期 212-213页
作者： 蔺晚茹 王韶华 中国传媒大学
本文主要是对隋文帝四子蜀王杨秀追思董美人生平事迹的随葬刻石——《董美人墓志铭》的原碑与拓本的流传状况进行了考略,然后进一步说明碑文的书法价值和文学意义,以及作为小楷碑刻的《董美人墓志铭》对于书法学习的重要意义。
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