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音乐的“元语言”符号分析和话题解读——评埃罗·塔拉斯蒂《音乐符号》

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音乐研究 2017年第2期 115-122页

作者：蔡麟江西师范大学音乐学院上海音乐学院

符号，作为一个客体或实体概念，它的传统古老而悠久。从字面上理解，它应该是拥有某种标识性和辨认度或明确形式感的一套记号系统，常见于语言和视觉领域，其表现既可以是图像、语词，也可以是姿态、情态等，所承载的是人类的表意活动... 详细信息

符号，作为一个客体或实体概念，它的传统古老而悠久。从字面上理解，它应该是拥有某种标识性和辨认度或明确形式感的一套记号系统，常见于语言和视觉领域，其表现既可以是图像、语词，也可以是姿态、情态等，所承载的是人类的表意活动。但作为一门学科，研究符号的学问，它的出现和发展却较之符号的实践仍显年轻。现代西方符号学的发轫可追溯至19世纪末，索绪尔语言符号学和皮尔斯的现象符号学作为两种主要符号学流派的代表共同奠定了学科基础。因实用、可操作性的分析方法和开阔的理论视野，符号学很快拓展到其他人文学科领域，

关键词：音乐符号元语言语言符号学解读话题学科基础 19世纪末现代西方

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古琴——文人遁世、通向理想世界的神器

小说评论 2012年第S1期 281-284页

作者：蔡麟江西师范大学音乐学院

古琴,又名琴或七弦琴,在古代又别称绿绮、丝桐等,是我国最古老的弹弦乐器之一,也是汉民族最早的弹弦乐器,是汉文化中的瑰宝。古琴于先秦时代成为常用乐器,在中国古代的诸多乐器中,大概没有什麽乐器像古琴那样被赋予了如此多的文化寓意,... 详细信息

古琴,又名琴或七弦琴,在古代又别称绿绮、丝桐等,是我国最古老的弹弦乐器之一,也是汉民族最早的弹弦乐器,是汉文化中的瑰宝。古琴于先秦时代成为常用乐器,在中国古代的诸多乐器中,大概没有什麽乐器像古琴那样被赋予了如此多的文化寓意,历代文人对古琴青睐有加,孔子、司马相如、嵇康等都以弹琴著称,使古琴成为中国古代文化的象征。关于古琴音乐的各种传说故事。

关键词：古琴艺术理想世界古琴音乐声无哀乐论道家思想白居易大音希声神器儒家中国古代

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红色音乐文化的特性及未来发展思考

广西社会科学 2012年第2期 186-188页

作者：蔡麟江西师范大学音乐学院江西南昌330027

红色音乐文化具有艺术性和美学性,应从提高师生音乐文化素质入手推动红色音乐文化进音乐课堂,以强有力的合力推动红色音乐文化走向深入,突破传统思维,站在保护和发展国家文化的战略高度认真落实红色音乐文化保护措施。

关键词：红色音乐文化特性发展思考

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喜剧性音乐及其听觉审美心理探析

艺术百家 2010年第6期26卷 243-245页

作者：蔡麟江西师范大学音乐学院江西南昌330027

喜剧性音乐是艺术审美范畴中的重要表现形式之一,喜剧性音乐有其独特的审美价值和风格特征,不容忽视。而作为音乐的欣赏者,他们的听觉心理反映过程因不同类型情感审美取向而有所差异,故应对喜剧性音乐的审美心理给予关注,展现喜剧性音... 详细信息

喜剧性音乐是艺术审美范畴中的重要表现形式之一,喜剧性音乐有其独特的审美价值和风格特征,不容忽视。而作为音乐的欣赏者,他们的听觉心理反映过程因不同类型情感审美取向而有所差异,故应对喜剧性音乐的审美心理给予关注,展现喜剧性音乐审美的心理反映过程,从而更好地感受和认识音乐中的喜剧效果。

关键词：音乐艺术喜剧性音乐纯音乐审美心理期待偏离

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方言分类的语言社会学研究——以客家话为例

河南师范大学学报（哲学社会科学版） 2010年第6期37卷 230-234页

作者：蔡麟上海师范大学法政学院上海200234

语言学在追求科学性的过程中无可避免地陷入"人的缺失"的困境,这提示了语言研究的社会学视角的必要性。在方言分类问题上,语言学把方言定义为一种语言的地方变体,把语音、词汇、语法等语言自身的特征作为方言分类基准;语言社会学则认为... 详细信息

语言学在追求科学性的过程中无可避免地陷入"人的缺失"的困境,这提示了语言研究的社会学视角的必要性。在方言分类问题上,语言学把方言定义为一种语言的地方变体,把语音、词汇、语法等语言自身的特征作为方言分类基准;语言社会学则认为,方言作为一个族群的母语,既是一个族群区别于其他族群的重要标志,又是一个族群自我认同的基础,因此语言使用主体的族群认同也应该成为方言分类基准之一。本文从语言社会学的视角,重新检视被语言学家归类为客家话的闽粤赣边区诸方言之间的异同,选择其中典型,辨析这些异同与各方言使用主体的族群认同之间的联系,挖掘相同的或不同乃至对立的族群认同形成和存在的社会历史原因,尝试对语言学关于客家话界限的规定予以语言社会学的补充。

关键词：客家话言语共同体族群认同

论音乐中的喜剧意识——从维也纳古典乐派的机智、幽默和嘲讽表现引入

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南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2016年第2期 48-55,9-10页

作者：蔡麟上海音乐学院音乐学系上海200031

喜剧性是重要审美范畴之一,维也纳古典乐派的喜剧音乐表现丰富多样,在西方音乐历史进程中尤为凸显,古典音乐喜剧作为一种音乐风格和音乐表现范畴存在。本文试从喜剧意识的展现和戏剧运作切入,探讨古典风格音乐喜剧的特质表现及其与启蒙... 详细信息

喜剧性是重要审美范畴之一,维也纳古典乐派的喜剧音乐表现丰富多样,在西方音乐历史进程中尤为凸显,古典音乐喜剧作为一种音乐风格和音乐表现范畴存在。本文试从喜剧意识的展现和戏剧运作切入,探讨古典风格音乐喜剧的特质表现及其与启蒙思想之间的契合。

关键词：喜剧意识机智幽默嘲讽维也纳古典乐派

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我国民营企业多元化战略的风险研究

我国民营企业多元化战略的风险研究

作者：蔡麟上海师范大学

学位级别：硕士

在20世纪80至90年代,我国有超过60%的民营企业开展了多元化。同时,2007年中国企业联合会公布《关于中国失败民营企业之原因分析》的研究报告显示,民营企业失败的案例中,绝大多数因为多元化而倒闭。时至今日,民营企业已经对推动国民经济... 详细信息

在20世纪80至90年代,我国有超过60%的民营企业开展了多元化。同时,2007年中国企业联合会公布《关于中国失败民营企业之原因分析》的研究报告显示,民营企业失败的案例中,绝大多数因为多元化而倒闭。时至今日,民营企业已经对推动国民经济发展起着重要作用,对改变中国经济发展方式、推动国民经济的增长、不断改善经济技术、使我国经济国际化带来了强劲的动力。然而其多元化过程中失败的事实严重阻碍着企业和国家经济的良好发展,因此我们致力于民营企业多元化风险问题的研究,以期能够适当规避多元化过程中的风险,帮助企业健康稳定发展。本文选取了友利控股、国美集团、德隆和哈慈四个具有典型特点的民营企业多元化经营的案例进行分析。通过案例,我们可以发现民营企业多元化的风险主要来自于战略决策、财务融资、管理效率和人力资源四个方面。由此,结合产业组织理论的相关理论及模型,进一步分析了风险产生的原因。分析发现,民营企业家的过分自信和认识有限性影响了企业的战略决策,形成战略决策风险;所有权和控制权的分离,使得企业能够通过较少的资本获得较大的控制权,伴随的股权收益的相对减少,间接导致了企业在资金链的运用中产生断链的风险;企业扩张成本则导致了多元化过程中管理效率的低下;委托代理模型中最优点的难以实现正是企业发展过程中人力资源的问题所在。最后基于原因分析,提出在多元化的实施过程中,需要依托明确的目标,以科学调查依据为准进行决策,同时还要积极发展企业核心竞争力等风险防范策略。

关键词：民营企业多元化战略风险成因

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基于多视角的高精度三维人脸重建

计算机辅助设计与图形学学报 2020年第2期32卷 305-314页

作者：蔡麟郭玉东张举勇中国科学技术大学数学科学学院

提出了一种多阶段优化的方法来解决基于多视角图片在未知姿态、表情以及光照条件下的高精度三维人脸重建问题.首先,通过重新渲染合成的方法将参数化模型拟合到输入的多视角图片,然后在纹理域上求解一个光流问题来获取不同视角之间的对... 详细信息

提出了一种多阶段优化的方法来解决基于多视角图片在未知姿态、表情以及光照条件下的高精度三维人脸重建问题.首先,通过重新渲染合成的方法将参数化模型拟合到输入的多视角图片,然后在纹理域上求解一个光流问题来获取不同视角之间的对应关系.通过对应关系可以恢复出人脸的点云,并利用基于明暗恢复几何的方法来恢复人脸细节.在真实数据以及合成数据下的实验结果表明,文中方法能够恢复出带有几何细节的高精度的三维人脸模型,并且提高了现有方法的重建精度.

关键词：多视角三维人脸重建立体匹配

论海顿音乐中的喜剧性——以海顿弦乐四重奏为例证

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论海顿音乐中的喜剧性——以海顿弦乐四重奏为例证

作者：蔡麟上海音乐学院

学位级别：硕士

喜剧性作为海顿音乐风格的一个重要方面，在其大量不同体裁的音乐作品中得以体现。其丰富多样的喜剧创作手法不但向世人展现了纯音乐喜剧的巨大表现力，还影响了莫扎特和贝多芬等人，更为维也纳古典乐派音乐语言的成熟和完善作出了巨大... 详细信息

喜剧性作为海顿音乐风格的一个重要方面，在其大量不同体裁的音乐作品中得以体现。其丰富多样的喜剧创作手法不但向世人展现了纯音乐喜剧的巨大表现力，还影响了莫扎特和贝多芬等人，更为维也纳古典乐派音乐语言的成熟和完善作出了巨大贡献。而在海顿众多的音乐体裁创作中，弦乐四重奏又显得尤为重要。因为该体裁不仅贯穿于海顿的整个音乐创作始终，能够反映他的整个音乐创作发展过程。同时由于海顿的努力，弦乐四重奏这一体裁才真正具备了独立的形式特征并且在内容上得到深化。海顿的喜剧音乐风格在这一体裁中也得到了集中体现，音乐中所蕴涵的万花筒般的幽默无人可以比拟。鉴于以上情况以及目前音乐喜剧研究的匮乏，故将《论海顿音乐中的喜剧性——以海顿弦乐四重奏为例证》作为本论文的研究对象。论文的主体由五章构成。第一章“喜剧性美学原理简述及音乐中的喜剧性表现”在对喜剧性的含义、本质、主要表现形态等美学原理进行简述的基础上，进一步说明音乐喜剧性的存在和它的特殊表现方式及音乐喜剧的审美心理问题。第二章“海顿音乐喜剧性风格的形成原因探究”主要涉及十八世纪启蒙运动、巴罗克精神及十八世纪喜歌剧语言对海顿喜剧性音乐风格形成的影响。籍此肯定海顿喜剧风格在其音乐创作中的重要性。第三章“从弦乐四重奏创作看海顿音乐的喜剧性发展历程”在对海顿弦乐四重奏的创作态度及定位方面进行说明后，试图回顾海顿六十八首弦乐四重奏的创作历程和喜剧性风格在这一体裁中的形成、发展过程，系统地呈现海顿是如何将喜剧性融为自己音乐创作中不可或缺的一部分。第四章“海顿弦乐四重奏中典型喜剧性创作手法分析”旨在对海顿的典型喜剧创作手法进行归纳，根据喜剧手法表现特性的不同大致分为两类，即机智幽默和滑稽夸张。并选取海顿喜剧性弦乐四重奏的成熟作品进行具体实例分析。第五章“海顿的音乐喜剧性对后人的影响”肯定海顿作为音乐喜剧大师，他的纯音乐喜剧写作对莫扎特、贝多芬的影响作用并试图说明为何古典时期成为音乐喜剧发展的黄金时代。总而言之，本论文将融合音乐史学、音乐美学和音乐分析各个学科的研究方法，从喜剧理论的研究成果入手，肯定纯音乐喜剧的存在并且对纯音乐喜剧的集大成者海顿从风格层面对他的多样喜剧手法作分析归纳，试图展现海顿在喜剧音乐创作中的巨大贡献和深远影响。同时证明音乐在不依靠任何外在手段的情况下同样能够将喜剧表现得淋漓尽致。

关键词：海顿弦乐四重奏喜剧性喜剧手法维也纳古典乐派