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检索条件"作者=范额伦"
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从洛卡泰里到纳尔迪尼
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音乐艺术(上海音乐学院学报) 2000年 第1期 16-23,,37,页
作者: 范额伦 上海音乐学院音乐研究所
在从洛卡泰里到纳尔迪尼的这一段时期里意大利小提琴学派继续向前发展。洛卡泰里对技巧艰深的小提琴演奏与作品的写作有巨大影响。索米斯与普尼亚尼通过他们的弟子把意大利风格引进了法国。塔尔蒂尼是巴罗克时期晚期时的最重要小提琴家。
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科雷利和他的小提琴作品
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音乐艺术(上海音乐学院学报) 1999年 第1期 60-65页
作者: 范额伦
科雷利的演奏与作品体现了培养他的波亚学派的特点, 其风格特具的完美形式和崇高感以及 歌唱般的旋律影响深远。移居罗马后迅速使当地成为小提琴演奏与教学的新的中心。在作曲上对 奏鸣乐与大协奏曲的发展起了很大作用。教学上亦是... 详细信息
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从托雷利到韦拉奇尼
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音乐艺术(上海音乐学院学报) 1999年 第4期 59-65页
作者: 范额伦
在科雷利之后的意大利小提琴家和作曲家对小提琴艺术的进一步发展各自作出了巨大的贡献。其中最重要的有托雷利和维瓦尔迪对小提琴协奏曲的形成、确立与发展所起的作用,杰米尼亚尼的理论著作,洛卡泰里对演奏技巧的发展,韦拉奇尼的演奏... 详细信息
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18世纪德语地区各国的小提琴家和作曲家
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音乐艺术(上海音乐学院学报) 2002年 第4期 78-85页
作者: 范额伦 上海音乐学院音乐研究所 上海200031
18世纪德国 ,奥地利和波希米亚地区的小提琴家和作曲家对小提琴音乐与曲目的发展作出了巨大的贡献。巴赫的无伴奏奏鸣乐与组曲以及协奏曲都是巴罗克时期最重要的小提琴作品。莫扎特创作了经典的古典主义的小提琴协奏曲和交响协奏曲 ,对... 详细信息
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17世纪末之前的小提琴演奏
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音乐艺术(上海音乐学院学报) 1998年 第2期 56-63,78页
作者: 范额伦
1600年前小提琴主要被用于伴奏与重复声乐声部。1600年后小提琴演奏技巧发展迅速,17世纪上半叶在意大利首先出现了真正提琴化的作品。蒙泰韦尔迪首先在乐队作品中使用了小提琴,马里尼对早期奏鸣乐作出了重要的贡献。受意大利影响17世纪... 详细信息
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小提琴及其制作在16至18世纪初的发展
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音乐艺术(上海音乐学院学报) 1996年 第4期 56-63,72页
作者: 范额伦
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小提琴弓与弦的历史演变
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音乐艺术(上海音乐学院学报) 1997年 第4期 66-71页
作者: 范额伦
琴弓历史悠久,1100年以后即在欧洲被广为采用,但中世纪时期发展缓慢。16世纪初提琴族乐器出现后,弓的发展速度加快,而在巴罗克时期,弓的各部份的构造经历了一系列变化。到1750~1785年的过渡时期,在弓的构造的各种改进的基础上,... 详细信息
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小提琴的起源与有关早期乐器
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音乐艺术(上海音乐学院学报) 1996年 第1期 65-68页
作者: 范额伦
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普赛尔:狄多与埃涅阿斯
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音乐艺术(上海音乐学院学报) 1997年 第3期 99-102页
作者: 范额伦
《次多与埃涅阿斯》是亨利·鲁赛尔众多舞台音乐作品中严格意义上唯一的一部歌剧。在这英国第一部歌剧中,声乐占了支配地位,全局简洁而没有说白,共分三不。剧本由内厄姆·塔特根据古罗马诗人维吉尔的叙事待改编写成。该《剧影响深远... 详细信息
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巴罗克小提琴所经历的变化
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音乐艺术(上海音乐学院学报) 1997年 第2期 61-63页
作者: 范额伦
小提琴制作在1500年至1750年期间发展迅速并在18世纪上半叶达到顶峰。1750年之后音乐及其演奏技巧的进一步发展要求小提琴具有更大的音量,并能适应高把位演奏等技巧,因此1750年至1840年期间所有的巴罗克小提琴都进行了改造。改造的方... 详细信息
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