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茵加登文学作品结构理论置疑

当代文坛 2022年第4期 139-145页

作者：苏宏斌浙江大学人文学院

茵加登主张文学作品是一种由语音构造层、意义单元层、再现对象层和图式化侧面层构成的多层次结构,本文从三个方面对这一理论提出了质疑:第一,文学作品的语音和语义之间是层级关系吗?第二,文学作品中的各种人物和事件是作家通过语言行... 详细信息

茵加登主张文学作品是一种由语音构造层、意义单元层、再现对象层和图式化侧面层构成的多层次结构,本文从三个方面对这一理论提出了质疑:第一,文学作品的语音和语义之间是层级关系吗?第二,文学作品中的各种人物和事件是作家通过语言行为对意识行为进行再现的结果吗?第三,图式化侧面是处于再现对象层之外的一个独立层面吗?本文通过分析得出结论:文学作品的语音和语义之间并不是层级关系,而是一体两面的并置关系;文学作品中的各种对象是作家通过语言符号直接建构起来的,因此称其为再现对象是不恰当的;图式化侧面并不是文学作品结构中的一个独立层面,而是再现对象层的一种内在特征。

关键词：茵加登语音构造层意义单元层再现对象层图式化侧面层

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美是物的直观显现——美的本质问题新论

文艺研究 2023年第3期 5-16页

作者：苏宏斌浙江大学中文系

迄今为止的美学理论都把美视为某种特定的物,然而,美并不是自在的物,而是物在直观行为中的显现。显现并不是对物的主观再现,而是给予和构成的相互统一。物的显现包含直观和非直观两种方式,非直观方式把物呈现为抽象的概念和命题,因此与... 详细信息

迄今为止的美学理论都把美视为某种特定的物,然而,美并不是自在的物,而是物在直观行为中的显现。显现并不是对物的主观再现,而是给予和构成的相互统一。物的显现包含直观和非直观两种方式,非直观方式把物呈现为抽象的概念和命题,因此与美无关。直观行为包含感性直观和本质直观两种类型,近代美学把美视为感性对象或抽象理念的感性显现,这既无法说明现代艺术所创造的抽象之美,也无法说明具象艺术中感性形象和抽象理念的统一问题。美是感性直观和本质直观的共同产物,本质直观所产生的乃是介于感性表象和理性概念之间的图式,这种图式乃是一切自然美和具象艺术所蕴含的感性表象的基础。图式对形象的取代,也构成从近代具象艺术到现代抽象艺术变革的关键。

关键词：本质直观感性直观感性形象美学理论理性概念具象艺术近代美学自然美

理性理念如何转化为艺术形象?——康德艺术理论的现象学阐释

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文学评论 2022年第3期 62-69页

作者：苏宏斌浙江大学中文系

康德主张艺术形象是对理性理念的表达和扩充,这一观点在一定程度上奠定了德国古典美学的基础,并且对后世产生了深远的影响。不过,康德实际上并没有具体说明艺术家究竟是如何把理性理念转化为艺术形象的。从现象学的角度来看,对这一问题... 详细信息

康德主张艺术形象是对理性理念的表达和扩充,这一观点在一定程度上奠定了德国古典美学的基础,并且对后世产生了深远的影响。不过,康德实际上并没有具体说明艺术家究竟是如何把理性理念转化为艺术形象的。从现象学的角度来看,对这一问题的解答可以借鉴胡塞尔的范畴直观和本质直观理论。胡塞尔主张通过想象力的自由变更就可以把握到具有自身同一性的普遍本质,但实际上既然本质直观是通过想象活动来进行的,那么所获得的就不可能是纯粹的本质或范畴,而只能是介于感性表象和抽象范畴之间的特殊表象,这也就是康德所说的图式。只有进一步通过知性和理性的抽象,才能把图式转化为范畴。因此,图式乃是理性理念的起源,也是把理性理念转化为艺术形象的中介。艺术家只有首先把理性理念还原为图式,然后才能运用想象力对图式进行加工,强化其感性和直观特征,从而使其转化为艺术形象。

关键词：康德理性理念审美理念图式象征

理论创新的阐释学路径——以李泽厚的“积淀说”为例

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东北师大学报（哲学社会科学版） 2022年第3期 1-7页

作者：苏宏斌浙江大学文学院浙江杭州310058

李泽厚的“积淀说”是中国当代最有影响的美学理论。回顾和反思这一理论的产生过程,不仅有助于我们更好地理解李泽厚的美学思想,同时也可以让我们从中窥见李泽厚进行理论建构的方法和路径,从而更好地推进中国当代美学的发展。李泽厚的... 详细信息

李泽厚的“积淀说”是中国当代最有影响的美学理论。回顾和反思这一理论的产生过程,不仅有助于我们更好地理解李泽厚的美学思想,同时也可以让我们从中窥见李泽厚进行理论建构的方法和路径,从而更好地推进中国当代美学的发展。李泽厚的“积淀说”并不是他单向地运用马克思主义哲学分析和批判康德哲学的结果,而是他把马克思的“自然的人化”理论和康德的批判哲学相互融合的产物。这种融合使得他把康德思想的概念和框架带入了马克思的思想,由此构成了对马克思思想的误读和倒转。但从理论创新的角度来看,这种误读实际上是一种创造性的阐释,是他把自己的先在视域与马克思原有的思想相互融合的产物。这种视域的融合必然产生意义的增殖,从而构成新的理论建构的起点。就此而言,李泽厚创立“积淀说”的过程清晰地展示了一条理论创新的阐释学路径。

关键词：积淀说自然的人化阐释学

从影像到图式——西方现代绘画抽象化进程的现象学阐释

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上海文化 2023年第8期 22-28页

作者：苏宏斌浙江大学文学院

从具象到抽象的变化是西方现代绘画的一个主要发展趋势。西方近代绘画呈现给观众的是一种栩栩如生的感性形象,而以蒙德里安和康定斯基为代表的抽象主义画家所创造的则是一些抽象的几何图形。究竟应该如何理解和阐释这种变化?这是现代艺... 详细信息

从具象到抽象的变化是西方现代绘画的一个主要发展趋势。西方近代绘画呈现给观众的是一种栩栩如生的感性形象,而以蒙德里安和康定斯基为代表的抽象主义画家所创造的则是一些抽象的几何图形。究竟应该如何理解和阐释这种变化?这是现代艺术批评所面临的一个棘手难题。本文拟从现象学的角度切入这一问题,借此为学界提供一条新的思路。

关键词：康定斯基蒙德里安近代绘画艺术批评西方现代绘画感性形象抽象主义主要发展趋势

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《看不见的城市》与卡尔维诺的叙事艺术

外国文学研究 2005年第4期27卷 64-69页

作者：苏宏斌浙江大学中文系

伊塔洛·卡尔维诺的《看不见的城市》是一部以结构主义方法创作出的后现代主义小说。作者在全书的整体结构上严格贯彻了结构主义的基本原则,其结果是彻底颠覆了传统小说的情节、人物以及主题模式,转而确立了一种崭新的后现代主义写作模... 详细信息

伊塔洛·卡尔维诺的《看不见的城市》是一部以结构主义方法创作出的后现代主义小说。作者在全书的整体结构上严格贯彻了结构主义的基本原则,其结果是彻底颠覆了传统小说的情节、人物以及主题模式,转而确立了一种崭新的后现代主义写作模式。在这一前提下,作者明确地表达了自己对于语言、思想以及世界等问题的后现代主义观点。

关键词：《看不见的城市》伊塔洛·卡尔维诺叙事艺术结构主义后现代主义小说意大利文学研究

美是理念的直观显现——黑格尔美学的现象学阐释

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文艺理论研究 2013年第3期33卷 180-188页

作者：苏宏斌浙江大学中文系

黑格尔的美学观来自于他的艺术观,他的艺术观又来自于他的艺术类型观和艺术史观。他的艺术类型观违背了他的逻辑原则,他的艺术史观又不符合艺术史的历史实践,因此他的美学观是站不住脚的。另一方面,黑格尔在精神哲学中提出了一种智性直... 详细信息

黑格尔的美学观来自于他的艺术观,他的艺术观又来自于他的艺术类型观和艺术史观。他的艺术类型观违背了他的逻辑原则,他的艺术史观又不符合艺术史的历史实践,因此他的美学观是站不住脚的。另一方面,黑格尔在精神哲学中提出了一种智性直观的思想,这种认识能力能够产生一种普遍表象。我们认为,这种普遍表象实际上就是处于直观状态的理念,这意味着理念可以借助于直观直接显现出来。由此出发,就可以把黑格尔的命题改写为"美是理念的直观显现"。由于艺术是直观活动的集中体现,因此成了把握真理的根本方式,黑格尔用哲学取代艺术的观点自然就站不住脚了。

关键词：理念智性直观艺术终结论

时间意识的觉醒与现代艺术的开端——印象派绘画的现象学阐释

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文艺理论研究 2018年第1期38卷 161-169页

作者：苏宏斌浙江大学中文系

印象派绘画之所以成了现代艺术的开端,是因为这派画家把握住了现代生活的特质——变易性。对变易性的追求导致了印象派画家时间意识的觉醒,使他们把刻画事物的瞬间影像作为绘画的主题,从而把时间维度引入了绘画之中。为了捕捉事物的瞬... 详细信息

印象派绘画之所以成了现代艺术的开端,是因为这派画家把握住了现代生活的特质——变易性。对变易性的追求导致了印象派画家时间意识的觉醒,使他们把刻画事物的瞬间影像作为绘画的主题,从而把时间维度引入了绘画之中。为了捕捉事物的瞬间影像,印象派画家重视感知而排斥回忆和想象,因为在完整的时间意识中,感知能够获得当下的原初印象,回忆和想象则只能把握过去和未来。印象派绘画过分专注于事物的变易之美而忽视了其永恒之美,这导致其在开启现代绘画的同时,也迅速被后继的现代画派所取代。

关键词：印象派现代性时间意识

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审美图式论——试论康德图式概念的美学意义

文艺理论研究 2016年第1期36卷 177-182,200页

作者：苏宏斌浙江大学文艺学研究所

图式是康德哲学的一个重要概念,但康德只将其局限在认识论领域。本文认为,图式同样也是一个重要的美学概念,因为图式尽管是一种普遍之物,但却是通过直观活动被把握到的,因此它必然具有一定的审美价值。除了直接作为审美对象之外,图式在... 详细信息

图式是康德哲学的一个重要概念,但康德只将其局限在认识论领域。本文认为,图式同样也是一个重要的美学概念,因为图式尽管是一种普遍之物,但却是通过直观活动被把握到的,因此它必然具有一定的审美价值。除了直接作为审美对象之外,图式在大多数时候是作为艺术形象的来源,间接地参与到审美活动之中。认知图式和审美图式的同质性,表明认识活动与审美活动具有同源性。

关键词：图式想象力本质直观