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演员的“人物形象构思”

戏剧报 1983年第7期 42-43页

作者：胡导

我想给戏剧表演理论提出一个概念:演员的“人物形象构思”。我认为它是演员创造人物形象过程中的一个环节,一条规律,因此,它也应该是表演教学的一项重要内容。任何艺术形象的产生,都离不开艺术家在逻辑思维的指引下,运用形象思维,进行... 详细信息

我想给戏剧表演理论提出一个概念:演员的“人物形象构思”。我认为它是演员创造人物形象过程中的一个环节,一条规律,因此,它也应该是表演教学的一项重要内容。任何艺术形象的产生,都离不开艺术家在逻辑思维的指引下,运用形象思维,进行艺术构思的过程。就是说,艺术家在创作艺术形象以前,总要按一定的创作意图,创造性地运用形象来进行艺术构思,从而使自己可以在脑子里先“看”到未来的艺术形象;或者象诗人贾岛苦吟地琢磨他脑子里“僧推月下门”形象和“僧敲月下门”形象那样,“推敲”脑子里的形象。然后,他在创作时,就能把脑子里所构思的形象,创造成为直观的,即能为人们直接感受到的具体形象。

关键词：演员石挥慕容天锡形象构思人物形象

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胡庆树——凭直觉创造人物形象的性格演员

戏剧报 1986年第8期 22-25页

作者：胡导

莎士比亚在《亨利四世》和《温莎的风流娘儿们》两部戏里塑造了同一个绝妙的喜剧人物形象福斯泰夫。近四百年来这形象始终活跃在欧洲舞台上。然而,莎翁笔下这个最有名的喜剧人物形象从没有在我国舞台上展现过。我想,有可能是因为不容易... 详细信息

莎士比亚在《亨利四世》和《温莎的风流娘儿们》两部戏里塑造了同一个绝妙的喜剧人物形象福斯泰夫。近四百年来这形象始终活跃在欧洲舞台上。然而,莎翁笔下这个最有名的喜剧人物形象从没有在我国舞台上展现过。我想,有可能是因为不容易找到创造这个形象的演员。的确,这个形象不是任何一个演员都能创造的,他必须有肥胖的体型,但绝不是任何一个胖演员都能把它创造好,他还必须具有与形象相适应的创作气质,或是能凭借生活体验、艺术修养与高度的技巧创造出形象所应该具有的有魅力的气质来。

关键词：人物形象胡庆直觉

谈电视连续剧《泥人张》的人物形象构思给俞炜的信

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中国电视 1985年第Z1期 177-178页

作者：胡导上海戏剧学院导演系主任

今晚,本打算写教材,偶然从打开的电视机屏幕上看见“导演;俞炜”几个字,真是又惊又喜。多少年来,我只知道你在天津担任电视剧的导演工作,可从未欣赏过你的作品。作为三十年前你的母校的老师,一种强烈的欲望促使我非要看看学生搞的电视... 详细信息

今晚,本打算写教材,偶然从打开的电视机屏幕上看见“导演;俞炜”几个字,真是又惊又喜。多少年来,我只知道你在天津担任电视剧的导演工作,可从未欣赏过你的作品。作为三十年前你的母校的老师,一种强烈的欲望促使我非要看看学生搞的电视剧《泥人张》第二集不可。出乎意料的是,泥人张的出场处理就把我紧紧地吸引住了。接踵而来的便是驼背王爷的一个很不同寻常的“亮相”……我正琢磨

关键词：人物形象形象构思演员导演泥人张

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演员的创作气质与人物形象的气质创造(中)

电影艺术 1983年第10期 35-39页

作者：胡导

四、性格演员的人物形象气质创造什么样的演员是性格演员? 斯坦尼斯拉夫斯基(以下简称斯氏)说:“我是个性格演员。”是的,他是个非常突出的性格演员。我们没有办法看到他的戏,但我们只要看看他的《全集》第一卷里他的那些人物形象的造... 详细信息

四、性格演员的人物形象气质创造什么样的演员是性格演员? 斯坦尼斯拉夫斯基(以下简称斯氏)说:“我是个性格演员。”是的,他是个非常突出的性格演员。我们没有办法看到他的戏,但我们只要看看他的《全集》第一卷里他的那些人物形象的造型照——那个身材消瘦、带着眼镜,下巴留着一撮山羊胡子、身子向前倾,右手的食指和中指伸向对方仿佛要把自己的情感和思想塞给人家一样的易卜生剧作中的斯多克芒医生;那个长着一个大茄子脸,肥胖得象头猪似的莫里哀剧作中“没病找病”的阿尔冈;那个头上毛发稀疏,两颊长髯及胸,神情惨淡,专注着写他那永远写不完的东西

关键词：导演人物形象

从梅兰芳到袁雪芬及其它──戏曲向话剧学习问题

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东方艺术 1997年第2期 43-44页

作者：胡导

从梅兰芳到袁雪芬及其它戏曲向话剧学习问题胡导在我国，自打从国外引进话剧以来，就必然会发生我国传统戏剧——戏曲受它的影响，因而有人会自觉不自觉地学习它，以至把学习到的运用到自己演出创作中来这样一些情况，当然，同时也就产... 详细信息

从梅兰芳到袁雪芬及其它戏曲向话剧学习问题胡导在我国，自打从国外引进话剧以来，就必然会发生我国传统戏剧——戏曲受它的影响，因而有人会自觉不自觉地学习它，以至把学习到的运用到自己演出创作中来这样一些情况，当然，同时也就产生了相应的问题。一个显明的例证：我...

关键词：写意戏剧观梅兰芳话剧戏曲艺术移步不换形写实与写意斯坦尼斯拉夫斯基现实主义布莱希特学习问题

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三、四十年代上海话剧舞台上的性格化创造

上海艺术家 1998年第2期 45-47页

作者：胡导

斯坦尼斯拉夫斯基1928年在美国出版的英文本《我的艺术生活》中运用了Characterization(性格化)这一概念,可以说明早在本世纪初或一、二十年代,不少欧、美演员已经按“性格”学说进行创造了。实际上,哥格蓝1898年出版的《演员艺术论》... 详细信息

斯坦尼斯拉夫斯基1928年在美国出版的英文本《我的艺术生活》中运用了Characterization(性格化)这一概念,可以说明早在本世纪初或一、二十年代,不少欧、美演员已经按“性格”学说进行创造了。实际上,哥格蓝1898年出版的《演员艺术论》记述的就是他那一学派的性格化创作方法。

关键词：性格化上海话四十年代性格演员袁牧之人物形象舞台演技银幕赵丹

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须得人物之神韵——忆当年黄宗江的表演

戏剧报 1985年第4期 55-56页

作者：胡导

有位自称“黄老私淑弟子”的青年演员来访,要我谈谈1941——1942这两年黄宗江在上海作为职业话剧演员的表演创作情况,引起我对当年宗江艺术创作上一些回忆,乃录所谈为此文。

关键词：黄宗江上海话剧演员

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上官云珠的性格化的创作方法

电影艺术 1982年第12期 42-44页

作者：胡导

上官云珠同志是位优秀的表演艺术家,曾经在银幕和舞台上塑造过许多从造型和气质上都不相同的各具性格特点的人物形象。作为一个性格演员,上官同志比较重视根据自己丰富的生活积累,进行人物气质的创造,从而呈现为人物的外部形象。她的表... 详细信息

上官云珠同志是位优秀的表演艺术家,曾经在银幕和舞台上塑造过许多从造型和气质上都不相同的各具性格特点的人物形象。作为一个性格演员,上官同志比较重视根据自己丰富的生活积累,进行人物气质的创造,从而呈现为人物的外部形象。她的表演富有真情实感,真挚动人。探讨、研究她的表演经验,对提高我们的表演艺术水平是很有借鉴价值的。为此,本刊记者徐如中同志近期在上海邀请有关同志对上官云珠的表演艺术进行座谈。座谈会由中国影协副主席白杨同志主持。现将座谈会上的发言整理发表,以飧读者。

关键词：上官云珠人物形象性格化创作方法

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佐临最巨大的贡献——“戏剧观”学说

话剧 2006年第B10期 181-183页

作者：胡导

今年是佐临先生诞辰一百周年，正值我国掀起了从“发展是硬道理”到“科学发展观”到“创新”、“创意”等的提出这样一个巨大的思潮的年代。我作为在观摩他一生的导演作品中总能有所学习、有所发现、有所领悟的后辈导演，在考虑——他... 详细信息

今年是佐临先生诞辰一百周年，正值我国掀起了从“发展是硬道理”到“科学发展观”到“创新”、“创意”等的提出这样一个巨大的思潮的年代。我作为在观摩他一生的导演作品中总能有所学习、有所发现、有所领悟的后辈导演，在考虑——他，佐临先生，为发展我国的话剧艺术所作出的最大贡献是什么？

关键词：戏剧观诞辰一百周年创意话剧艺术黄佐临