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纪录片理论与“索引性”之争

未来传播 2024年第3期31卷 114-120页

作者：聂欣如华东师范大学传播学院

“index”这个概念在中文里既可以翻译成“索引”也可以翻译成“指示”,但中文的索引和指示并不是同义的概念，索引对于影像来说是与对象的一一对应，指示则是相对符号而言的象征。尼科尔斯强调了“index”概念指示性的一面，因此将虚... 详细信息

“index”这个概念在中文里既可以翻译成“索引”也可以翻译成“指示”,但中文的索引和指示并不是同义的概念，索引对于影像来说是与对象的一一对应，指示则是相对符号而言的象征。尼科尔斯强调了“index”概念指示性的一面，因此将虚构影像和动画都纳入了纪录片范畴。这种片面的做法不仅导致尼科尔斯对“声音”索引性的无限夸大，同时也导致像“间接索引”这种似是而非概念的出现。这些说法和概念无论是从历史上看还是从逻辑上看，都是站不住的。

关键词：纪录片尼科尔斯索引间接索引

政治底色与文化主体:中国动画民族性问题的思考

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当代动画 2024年第1期 54-62页

作者：聂欣如华东师范大学传播学院

民族概念包含政治和文化两个方面的内容,且以政治为主,而民族动画则相反,以文化为主,政治成为了一种“底色”化的存在。美国民族动画凸显其政治底色的特征,文化主体可以多元化。日本动画具有杂糅的特点,但也不放弃对于日本民族思想文化... 详细信息

民族概念包含政治和文化两个方面的内容,且以政治为主,而民族动画则相反,以文化为主,政治成为了一种“底色”化的存在。美国民族动画凸显其政治底色的特征,文化主体可以多元化。日本动画具有杂糅的特点,但也不放弃对于日本民族思想文化的表达。中国动画在计划经济时代建构了自身的民族动画体系,但随着改革开放而衰退。21世纪以来的中国动画逐渐在市场站住了脚,但并不意味着民族动画的重新崛起,尽管一些作品表现出了民族性,但大部分作品彰显的反而是其在政治底色上的西方化和亚文化倾向,民族文化成为了这些作品炫人耳目的“外衣”,中国民族动画的建构任重道远。

关键词：动画民族政治底色文化主体

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德勒兹“影像自身”的真实性策略

文艺理论研究 2023年第1期43卷 88-96页

作者：聂欣如华东师范大学传播学院上海市200241

德勒兹在他的电影理论中提出了一个“影像自身”的概念,这一概念立足于事物初始源起的状态,渐次生成发展成为“影像”,其真实性蕴含于这一过程之中。尽管真实性没有在电影理论中被正面论述,但却可以在德勒兹有关“生成”的理论中找到,并... 详细信息

德勒兹在他的电影理论中提出了一个“影像自身”的概念,这一概念立足于事物初始源起的状态,渐次生成发展成为“影像”,其真实性蕴含于这一过程之中。尽管真实性没有在电影理论中被正面论述,但却可以在德勒兹有关“生成”的理论中找到,并且,真实性的基因同样存在于德勒兹对于电影的分类之中,德勒兹将其作为电影分类的原则,因而成为世界上独一无二的电影分类。

关键词：电影影像自身德勒兹

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我国近年历史题材纪录片对纪实价值的考量

中国电视 2023年第1期 78-84页

作者：聂欣如华东师范大学传播学院

一些大型历史题材纪录片较为注重旁白的使用,这既有可能把故事讲得更生动,又有可能因为“上帝”之声而扭曲历史;在对历史人物的呈现上,这些作品充分利用演员情绪表演的特点,将历史熔铸于人类的情感之中;在对待历史材料的态度上,存在将... 详细信息

一些大型历史题材纪录片较为注重旁白的使用,这既有可能把故事讲得更生动,又有可能因为“上帝”之声而扭曲历史;在对历史人物的呈现上,这些作品充分利用演员情绪表演的特点,将历史熔铸于人类的情感之中;在对待历史材料的态度上,存在将历史材料弃之不顾、凭空建构的做法,甚至从理论角度为之辩护。本文梳理了这些创作现象,认为其中存在的历史虚无主义倾向源自西方后现代主义纪录片理论,是对纪录片本体和美学的消解。

关键词：历史题材纪录片旁白搬演

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可否“演”一部纪录片

中国电视 2023年第10期 80-83页

作者：聂欣如华东师范大学

由于东西方“表演”概念的内涵有所不同,对纪录片中“表演”的理解也会有所差异,这可能会导致对纪录片中表演的不同处理。但一般来说,纪录片的表演需要让观众看到表演的过程,以免混淆纪录片与故事片之间的界限,这是公认的规则。由表演... 详细信息

由于东西方“表演”概念的内涵有所不同,对纪录片中“表演”的理解也会有所差异,这可能会导致对纪录片中表演的不同处理。但一般来说,纪录片的表演需要让观众看到表演的过程,以免混淆纪录片与故事片之间的界限,这是公认的规则。由表演引起的伦理问题,其背后往往是破坏媒介公共性、资本增值等诉求,这些社会性因素使纪录片的表演成为恒在的问题。

关键词：纪录片表演 Perform 尼科尔斯

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试论费穆影像的民族化书写

上海大学学报（社会科学版） 2023年第4期40卷 41-53页

作者：聂欣如华东师范大学传播学院上海200241

费穆电影所表现出的民族风格,已经得到大家的认可。他的民族风格影像并非与生俱来的,他早期的电影作品如《天伦》《狼山喋血记》等,基本上用的都是西方的电影叙事技巧,如正反打、比喻、象征、并列镜头等等,他对西方电影语言的谙熟为当... 详细信息

费穆电影所表现出的民族风格,已经得到大家的认可。他的民族风格影像并非与生俱来的,他早期的电影作品如《天伦》《狼山喋血记》等,基本上用的都是西方的电影叙事技巧,如正反打、比喻、象征、并列镜头等等,他对西方电影语言的谙熟为当时国内的电影圈所公认。但是1940年在制作《孔夫子》的时候,费穆令人惊讶地摒弃了自己熟知的常用技法,如正反打、并列这些美国、苏联电影中最为经典的方法,将一些舞台戏剧的方法运用到电影对话的表现以及场景的叙事之中,力图创造出一种中国自己的影像书写方法,其勇气和意志令人折服。遗憾的是,该影片在票房上并不成功。及至1948年的《小城之春》,费穆才能够比较熟练地使用自创的表达方法来取代西方式的正反打。此外,他在近景和特写镜头的使用上保持了克制,终于将该影片打造成了中国电影民族化的典范之作。

关键词：中国电影费穆影像正反打

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动画叙事的时间书写——以日本动画为例

艺术百家 2022年第4期38卷 99-108页

作者：聂欣如华东师范大学传播学院上海200241

动画叙事的时间与时间书写是两个不同的概念。叙事的时间一般观众感受不到,而时间的书写则是要让观众直接感受时间。片渊须直的动画片《空想新子和千年的魔法》将现在时与千年之前的过去时并置,以呈现作者关于西方文化和日本文化的讨论... 详细信息

动画叙事的时间与时间书写是两个不同的概念。叙事的时间一般观众感受不到,而时间的书写则是要让观众直接感受时间。片渊须直的动画片《空想新子和千年的魔法》将现在时与千年之前的过去时并置,以呈现作者关于西方文化和日本文化的讨论。今敏的动画片《千年女优》将过去时与现在时表现于同一画面,以呈现作者对战争的伦理思考。细田守的动画片《未来的未来》,将过去、现在、未来交错并置,使人物来回穿越,以表达儿童教育中人格养成的思想。时间的书写是动画叙事的一种方法,有别于一般的时间类型化的游戏表达,其意义往往指涉现实批判和社会问题。

关键词：动画叙事时间书写日本动画

动画:不能低下高贵的头——高畑勋动画美学试探

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上海大学学报（社会科学版） 2022年第1期39卷 32-41页

作者：聂欣如华东师范大学传播学院上海200062

高畑勋是日本著名动画人,制作了不少动画电影作品,但他导演的许多大制作影片都不能收回成本。这是因为高畑勋坚持动画作为绘画的一种形式,需要艺术化的线条表现而不是程式化的赛璐珞动画;排斥那种使观众"沉溺"其中的主观视点表现方法,... 详细信息

高畑勋是日本著名动画人,制作了不少动画电影作品,但他导演的许多大制作影片都不能收回成本。这是因为高畑勋坚持动画作为绘画的一种形式,需要艺术化的线条表现而不是程式化的赛璐珞动画;排斥那种使观众"沉溺"其中的主观视点表现方法,更多使用带有间离性的纵深表现方法;规避时尚的情色、暴力表现,讲述日常、民间的故事。这使其作品带有了淡雅的趣味,呈现出他个人独特的美学。

关键词：动画日本动画赛璐珞动画高畑勋

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电影的“空间”与“空间生产”

上海师范大学学报（哲学社会科学版） 2023年第2期52卷 85-93页

作者：聂欣如华东师范大学上海200241

列斐伏尔提出“空间生产”概念,从政治经济学的角度研究了物的生产和生产关系的互动,提出了总体性的生产关系再生产的观念。电影理论对于列斐伏尔空间生产理论的借用,从一个新的视角重新定义了电影的空间,也就是把电影中呈现物的空间与... 详细信息

列斐伏尔提出“空间生产”概念,从政治经济学的角度研究了物的生产和生产关系的互动,提出了总体性的生产关系再生产的观念。电影理论对于列斐伏尔空间生产理论的借用,从一个新的视角重新定义了电影的空间,也就是把电影中呈现物的空间与呈现意义的空间置于一种辩证的关系之中,从总体性的角度出发来看待电影的模拟空间、象征空间以及意蕴空间,从而避免了对于电影空间概念使用的生吞活剥,为电影理论开辟出一个新的视野。

关键词：空间电影空间空间生产列斐伏尔