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董克俊艺术散论

贵州画报 2023年第24期 4-17页

作者：管郁达

一、生命形式形式与情感在艺术创造活动中并不互相孤立，而是相互关照，相生默契的。宗白华先生曾说：“心灵必须表现于形式之中，而形式必须是心灵的节奏，就同大宇宙的秩序定律与生命之演讲并不违背，而同为一体一样。”就绘画而言，...

一、生命形式形式与情感在艺术创造活动中并不互相孤立，而是相互关照，相生默契的。宗白华先生曾说：“心灵必须表现于形式之中，而形式必须是心灵的节奏，就同大宇宙的秩序定律与生命之演讲并不违背，而同为一体一样。”就绘画而言，形式为情感表达提供了方便法门，从而使情感的表述更加具有自由度和多样化意义。另外，情感介入又使形式的具体存在有了意义。缺乏情感介入，就会陷入千篇一律、枯竭僵硬的技法陷阱中，使作品空洞乏味。

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来源：博看期刊

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500期与48年

画刊 2022年第8期 76-77页

作者：管郁达云南大学民艺与视觉文化研究中心云南大学艺术与设计学院

1974年创刊的《江苏画刊》，诞生于以纸媒言论为主导的那个时代。《江苏画刊》自20世纪“八五美术新潮”以来，一直推动和参与着中国当代艺术从早期前卫到今天艺术的发展历程。2003年，《江苏画刊》更名为《画刊》。从《江苏画刊》到《...

1974年创刊的《江苏画刊》，诞生于以纸媒言论为主导的那个时代。《江苏画刊》自20世纪“八五美术新潮”以来，一直推动和参与着中国当代艺术从早期前卫到今天艺术的发展历程。2003年，《江苏画刊》更名为《画刊》。从《江苏画刊》到《画刊》，创造了两个不同的时代。2019年开始，《画刊》策划、发起了“《画刊》封面计划”项目，这个计划对艺术家的邀约基于对纸媒在当今时代面临问题的思考：力图以每年一次项目的方式携手艺术家，以媒体生产的形式联动艺术创作，

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读董克俊绘画近作

美术 1996年第2期 28-29页

作者：管郁达

作为一个才华横溢、永不满足的艺术家,董克俊最初是以版画家知名的。80年代初创作的《雪峰寓言插图》木刻系列,以刀迹刻痕淋漓酣畅的韵势直摄人心,其技巧之圆熟、意趣之沉着、手法之多样以及形制配合之贴切,揭示了木刻的刻痕意趣和表现... 详细信息

作为一个才华横溢、永不满足的艺术家,董克俊最初是以版画家知名的。80年代初创作的《雪峰寓言插图》木刻系列,以刀迹刻痕淋漓酣畅的韵势直摄人心,其技巧之圆熟、意趣之沉着、手法之多样以及形制配合之贴切,揭示了木刻的刻痕意趣和表现性的造型力量,代表了当时版画艺术创作的高水平。以后他众多的版画作品更是以大气磅礴的气势、变幻多端的空间分割符号造型和野性质朴的美学品格,对新潮激荡的中国当代美术中各种全盘西化的艺术思潮作出了挑战性的回应,被美术理论界誉为“贵州现象”中最具建设性的重要成果之一。1988年5月在中国美术馆举办的《董克俊版画艺术展》,可以看作是他版画艺术成就的一个高峰。

关键词：版画艺术美学品格艺术创造绘画艺术家中国当代美术符号造型西方现代艺术民间艺术雪峰寓言

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困境中的贵州当代美术

美术 1990年第6期 18-21页

作者：管郁达贵州兴义师专中文系

一、两种“传统”如果以“士大夫文人画”为中国艺术传统的“正宗”,那么较之江浙,贵州美术的确缺乏一份较为丰厚的“传统”。晚明著名书画家杨文骢虽列黔人,但流寓金陵颇久,山水学的是黄公望为首的“元四家”;一度享誉京华艺坛的贵州... 详细信息

一、两种“传统”如果以“士大夫文人画”为中国艺术传统的“正宗”,那么较之江浙,贵州美术的确缺乏一份较为丰厚的“传统”。晚明著名书画家杨文骢虽列黔人,但流寓金陵颇久,山水学的是黄公望为首的“元四家”;一度享誉京华艺坛的贵州近代文化名人姚茫父先生。

关键词：当代美术姚茫父黄公望艺术传统现代艺术元四家士大夫文人贵州文化民间美术艺术个性

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生活的艺术,或者玩乐——丽江束河“亚洲青年艺术现场”游思

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天涯 2013年第2期 166-171页

作者：管郁达

四月中旬的丽江，游客一如既往的多得怕人。下了乜机远远望去，梅里雪山上的雪线好像是一年比一年高了。2012年4月18日晚上8点，众多“文青”和“云漂”期待已久的“亚洲青年艺术现场”，终于在丽江束河古镇“风院”温柔的夜色中拉开了... 详细信息

四月中旬的丽江，游客一如既往的多得怕人。下了乜机远远望去，梅里雪山上的雪线好像是一年比一年高了。2012年4月18日晚上8点，众多“文青”和“云漂”期待已久的“亚洲青年艺术现场”，终于在丽江束河古镇“风院”温柔的夜色中拉开了帷幕。

关键词：艺术丽江现场青年亚洲生活梅里雪山古镇

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“八五”美术新潮的神化与妖魔化(外一篇)

天涯 2008年第1期 166-172,1页

作者：管郁达

针对当前将"八五"美术新潮神化、精英化和殿堂化的趋势,作者提出了严厉批评。作者肯定了"八五"时期艺术家们执着追求艺术理想的激情,和他们为中国艺术现代性所做的开创性贡献,同时批判了当下行会保守主义与资本市场体制对艺术发展的双... 详细信息

针对当前将"八五"美术新潮神化、精英化和殿堂化的趋势,作者提出了严厉批评。作者肯定了"八五"时期艺术家们执着追求艺术理想的激情,和他们为中国艺术现代性所做的开创性贡献,同时批判了当下行会保守主义与资本市场体制对艺术发展的双重阻遏,作者特别批评了最近在北京798尤伦斯当代艺术中心策划的"八五新潮"展览,称其"没有活力,没有野性,只有殿堂化和精英化过后的那种停尸房里的福尔马林的气味"。

关键词：中国当代艺术保守主义艺术理想美术革命艺术家妖魔化