检索结果-南通市图书馆

小说评论 2011年第S1期 92-95页

作者：秦凌燕梧州学院中文系

所谓的"文本"也就是"叙述话语"。"叙述话语"是"所述之事"的成果体现。《伤逝》作为叙事性的文学作品,到底叙述了什么,这是个看似简单实则复杂的问题。这个问题讨论了半个世纪尚未明了。

关键词：子君涓生虚无鲁迅爱情启蒙者文本叙述话语消解表达

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

《金婚》的“婚姻叙事”分析

电影文学 2008年第16期 34-35页

作者：秦凌燕梧州学院

50集电视连续剧《金婚》以编年体的形式一年又一年地讲述了佟志和文丽这对夫妻50年坎坷的婚姻历程,是一部以细节取胜的"婚姻叙事",它具有以下四个特征:亲情、责任的弘扬与激情、爱情的隐退;人物缺陷的展现与"伟大形象"的消解;对男性欲... 详细信息

50集电视连续剧《金婚》以编年体的形式一年又一年地讲述了佟志和文丽这对夫妻50年坎坷的婚姻历程,是一部以细节取胜的"婚姻叙事",它具有以下四个特征:亲情、责任的弘扬与激情、爱情的隐退;人物缺陷的展现与"伟大形象"的消解;对男性欲望的张扬呈现与对女性欲望的含蓄表达;冲突的永恒性的凸显与"团圆趣味"的削减。《金婚》的魅力在于对人的世界的生动描绘和在描绘之中所穿透的情感。

关键词：金婚婚姻叙事特征

《没有语言的生活》的叙述视角与“隔绝”命题的生成

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

小说评论 2011年第S1期 60-63页

作者：冯华秦凌燕梧州学院中文系

世界不可能以"自身"的方式呈现在我们面前,它总是借助某个角度、某个观点去"表现"自身。一篇小说的任务其实是在讲述一个或一个以上的故事,这就涉及到叙述的角度问题了。随着文艺理论研究的深入。

关键词：叙述者叙述视角全知视角语言限知视角三位一体内心世界隔绝命题生活

“还乡意识”的乌托邦挽歌——评析《被雨淋湿的河》

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

小说评论 2011年第S1期 54-57页

作者：冯华秦凌燕梧州学院中文系

家园"与"还乡"是文学史上很重要的一个叙述母题。母题中的"家园"当然不是指城市,而是指田园乡村,"还乡"的实际和精神意义的指向也都是我们所说的"家园",即乡村田园。"田园"、"土地"是一个原型,是人类初始的生命体验,更是人类的一种根本... 详细信息

家园"与"还乡"是文学史上很重要的一个叙述母题。母题中的"家园"当然不是指城市,而是指田园乡村,"还乡"的实际和精神意义的指向也都是我们所说的"家园",即乡村田园。"田园"、"土地"是一个原型,是人类初始的生命体验,更是人类的一种根本性的精神体验,是人类血缘伦理的重要构成部分,它是农耕文明时代我们的祖先反复体验的精神模式在我们心灵上的积淀物。家园意识和还乡意识与人对土地的依恋分不开。比如,从知识分子自我与乡土世界的关系这一角度观察乡土文学叙事,"五四

关键词：乌托邦还乡雨淋现代乡村家园意识叙述者挽歌小说城市人文精神

现实主义与象征主义的调和——《没有语言的生活》双重结构分析

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

电影文学 2008年第22期 106-107页

作者：秦凌燕梧州学院

《没有语言的生活》是具有双重结构的小说。从故事的表面看,作者运用现实主义的手法描述了弱小人物受欺凌的命运,体现作者对弱小人物不幸命运的同情。作品的深层结构是作者运用象征主义的手法生成"隔绝"和"退回内心"这两个命题,而这两... 详细信息

《没有语言的生活》是具有双重结构的小说。从故事的表面看,作者运用现实主义的手法描述了弱小人物受欺凌的命运,体现作者对弱小人物不幸命运的同情。作品的深层结构是作者运用象征主义的手法生成"隔绝"和"退回内心"这两个命题,而这两个命题最终又形成了得不出结论的"两难结构"。象征主义的命题在文本中完全被生活了,作品的表层意义和深层意义是高度统一,融合一体。

关键词：现实主义象征主义双重结构融合

浅谈《赤壁》中的“大话”言说方式——《赤壁》大众文化的审美阐释

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

电影文学 2008年第17期 56-57页

作者：秦凌燕梧州学院

作为一种文化现象,"大话"直接源于《大话西游》之类的影视作品。这类作品具有很强的颠覆性,有意抹杀了真实的背景,有夸张、诙谐、搞笑的色彩,具有明显的解构功能。《赤壁》有意无意地吸收了"大话"言说方式,它收获的好评与恶评都与它的"... 详细信息

作为一种文化现象,"大话"直接源于《大话西游》之类的影视作品。这类作品具有很强的颠覆性,有意抹杀了真实的背景,有夸张、诙谐、搞笑的色彩,具有明显的解构功能。《赤壁》有意无意地吸收了"大话"言说方式,它收获的好评与恶评都与它的"大话"文化层面有关。这种"大话"言说方式主要表现在:对战争的真实背景的有意抹杀,对传统人物形象的颠覆,"戏仿"的运用,以及对话的幽默和智慧的表达。

关键词：《赤壁》 “大话” 审美

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

《大鸿米店》:对传统叙事的突破与回归

电影文学 2009年第3期 87-88页

作者：秦凌燕梧州学院

《大鸿米店》是一部披露人性之恶的电影，于完成拍摄七年后2002年才得以公映，其间曾又遭禁映。对传统“农民叙事”的颠覆是这部影片命运坎坷和备受争议的原因，而对传统艺术的回归又使得它最终得以接受。《大鸿米店》将故事发生的背景... 详细信息

《大鸿米店》是一部披露人性之恶的电影，于完成拍摄七年后2002年才得以公映，其间曾又遭禁映。对传统“农民叙事”的颠覆是这部影片命运坎坷和备受争议的原因，而对传统艺术的回归又使得它最终得以接受。《大鸿米店》将故事发生的背景放置于20世纪20年代的旧中国，但是人性之恶不只属于某一个历史阶段，对卑劣和丑恶的批判在现实中是很有必要的，正视卑劣和丑恶，我们才能更加珍惜善和美。

关键词：大鸿米店农民叙事颠覆回归

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

《祝福》赋形思维操作模式析论

广西社会科学 2011年第6期 134-137页

作者：秦凌燕梧州学院中文系广西梧州543002

"隔膜"是鲁迅小说的一个共同的关键词,而《祝福》中的"隔膜"显得尤其突出。在《祝福》中,"隔膜"因其多重性显现出少见的复杂性,也因其平常性而呈现出异常的残酷性和深刻的普遍性。《祝福》以主人公祥林嫂为叙述视角,复制了祥林嫂与婆婆... 详细信息

"隔膜"是鲁迅小说的一个共同的关键词,而《祝福》中的"隔膜"显得尤其突出。在《祝福》中,"隔膜"因其多重性显现出少见的复杂性,也因其平常性而呈现出异常的残酷性和深刻的普遍性。《祝福》以主人公祥林嫂为叙述视角,复制了祥林嫂与婆婆、与鲁四老爷、与鲁镇平民、与启蒙知识分子、与自我主体之间的多重的"平常隔膜",渲染出"病态社会中的正常悲剧",完成"揭出病苦,引起疗救的注意"的写作立意。"平常隔膜"的复制生长成了《祝福》赋形思维的操作模式。

关键词：鲁迅《祝福》赋形操作模式

从格式塔质到唯美标识化——浅谈张艺谋电影视觉形象的转型

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

电影文学 2008年第19期 41-42页

作者：梁华秦凌燕梧州学院

视觉艺术就是人类历史上最为重要的美学形式,视觉和听觉是人类两个最直接的感觉器官。但是在视觉文化形成它自身的文化逻辑的同时,电影中的视觉形象也悄悄出现了转型。到2006年岁末,张艺谋的《满城尽带黄金甲》上映,以画面的精美豪华、... 详细信息

视觉艺术就是人类历史上最为重要的美学形式,视觉和听觉是人类两个最直接的感觉器官。但是在视觉文化形成它自身的文化逻辑的同时,电影中的视觉形象也悄悄出现了转型。到2006年岁末,张艺谋的《满城尽带黄金甲》上映,以画面的精美豪华、色彩的光彩艳丽、性感和暴露的主题等充分体现了当代视觉图像的特征,以强劲的视觉效果迎合观众越来越高的视觉审美期待,而成为"视觉文化"时代的又一个典型事例。

关键词：视觉形象张艺谋电影格式塔质唯美标识视觉文化审美期待视觉效果感觉器官视觉图像

喧嚣之后凝望“菊花台”——浅析《满城尽带黄金甲》的悲剧美学救助

在线全文

学校读者我要写书评

暂无评论

电影文学 2008年第24期 89-90页

作者：秦凌燕梁复明梧州学院

中国缺少真正的悲剧,《满城尽带黄金甲》对中国悲剧有一定的救助意义:在人物的顽强刚烈、冲突的尖锐、结局的悲惨、结构的紧凑和有普遍意义的主题五个方面对悲剧性的呈现有一定的救助意义,在以亲属之间的复仇和杀戮为题材方面对悲剧感... 详细信息

中国缺少真正的悲剧,《满城尽带黄金甲》对中国悲剧有一定的救助意义:在人物的顽强刚烈、冲突的尖锐、结局的悲惨、结构的紧凑和有普遍意义的主题五个方面对悲剧性的呈现有一定的救助意义,在以亲属之间的复仇和杀戮为题材方面对悲剧感生成有比较充分的救助意义。

关键词：黄金甲悲剧性悲剧感救助