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现实与幻想交织成的英雄赞歌——从传统视角看查尔斯·艾夫斯的《普特南营地,雷登·康涅狄格》
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中国音乐学 2003年 第4期 107-115页
作者： 班丽霞 山东省德州学院
《普特南营地 ,雷登·康涅狄格》是艾夫斯多样性音乐风格的典范之作 ,别出心裁的现代创新技法 ,令后人慨叹不已 ,而深厚的传统音乐功底 ,又使他的创作不可避免地与欧美音乐传统存在着千丝万缕的联系。艾夫斯在美国音乐史上承上启下的里... 详细信息
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跨越时空的感悟——艾夫斯《波士顿广场的圣—高登斯纪念碑》中的传统因素
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中央音乐学院学报 2003年 第4期 85-91页
作者： 班丽霞 中央音乐学院音乐学系
《波士顿广场的圣-高登斯纪念碑》是一首风格独特的乐曲。多主题的叠置、调性的频繁转换,力度、速度、情绪的持续控制等显著特点的背后,蕴涵着统一、稳定、明晰的传统因素。乐曲对历史的追忆始终笼罩在沉思、幻想的气氛之中,而正是在这... 详细信息
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当代西方音乐历史编纂的新趋势——以新近三部20世纪音乐断代史为例
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中央音乐学院学报 2017年 第3期 117-126页
作者： 班丽霞 中央音乐学院音乐学系
新近出版的诺顿"语境"系列和"剑桥"系列音乐史,明显突破单一的风格史模式,呈现出跨学科、多视角的文化批评模式。未来的音乐史学科将会容纳多种研究旨趣的存在,面对什么样的读者、解决什么样的问题、史家个人的研究特色,将决定历史书写... 详细信息
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塔鲁斯金音乐后现代主义叙事的逻辑与内涵
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音乐研究 2018年 第5期 117-128页
作者： 班丽霞 中央音乐学院
相信大多对“后现代主义”心存好奇的人，和我一样能感受到其中的扑朔迷离。关乎此术语的文献读得越多，萦绕其上的迷雾就越是浓重。它与现代主义的关系，也即“后”（post）这个前缀的确切含义，究竟是反对还是超越？是断裂还是延续？... 详细信息
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艺术多棱镜中的派尔特——其他门类艺术作品对派尔特音乐的传播与诠释
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中央音乐学院学报 2013年 第4期 27-35页
作者： 班丽霞 南京艺术学院音乐学院
爱沙尼亚作曲家阿沃·派尔特是当代西方颇具影响力的宗教音乐作曲家。在对其音乐接受范畴的考察中,有一种现象引人注目,即派尔特的作品与当代电影、纪录片、舞蹈等姊妹艺术有着频繁的协作与互动,其中一些经典之作不仅有力地推动派尔特... 详细信息
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一位拥抱世界的行者——旅美作曲家梁雷创作与观念评析
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人民音乐 2008年 第1期 40-43页
作者： 班丽霞 南京艺术学院音乐学院讲师
近几年来，笔者一直比较关注西方现代音乐和中国当代音乐的创作，试图寻找当代作曲家能够立足世界的独特姿态。2000年，我在中央音乐学院演奏厅第一次聆听旅美作曲家梁雷的作品音乐会，遂感觉他的音乐风格既不同于西方，也不同于我国的... 详细信息
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别样的保护与传承——梁雷《色拉西片断》创作始末与音乐分析
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黄钟（武汉音乐学院学报） 2008年 第3期 126-132页
作者： 班丽霞 南京艺术学院音乐学院
旅美作曲家梁雷有着浓厚的蒙古族音乐情结。这种情结不仅体现在他对蒙古族音乐的搜集与保护上,还体现在他采用蒙古族音乐素材创作的作品中。弦乐四重奏《色拉西片断》就是为纪念蒙古族潮尔大师色拉西(Serashi,1887～1968)而作。这部作... 详细信息
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《幸运之手》与《黄色声响》比较分析——兼谈艺术互动研究的重要性
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音乐研究 2007年 第4期 64-64,65-71页
作者： 班丽霞 南京艺术学院音乐学院
音乐从来不是孤立存在的，在艺术的统领下，音乐与绘画、诗歌、舞蹈等姊妹艺术之间，相互借鉴、相互融合，一直伴随人类从远古走到今天。举目回望，它们身后留下的是近乎相同的历史轨迹。西方音乐历史对文学或绘画之风格名称的借用决非... 详细信息
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赫尔曼·达努泽“元音乐”概念的释例与解读
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音乐研究 2022年 第4期 130-144页
作者： 班丽霞 中央音乐学院
“元音乐”是近20年来德语音乐学界与跨媒介研究领域的前沿课题,赫尔曼·达努泽教授在系统化理论建构与历史研究相贯通的基础上,为该课题打开了广阔多维的研究空间。他以开放性的音乐哲学概念为基础,结合音乐文本的四种存在方式与音乐... 详细信息
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动机·风格·灵魂——阿沃·派尔特早期创作中的“巴赫”
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中央音乐学院学报 2011年 第1期 13-20页
作者： 班丽霞 南京艺术学院音乐学院
爱沙尼亚作曲家阿沃.派尔特是20世纪70年代"回归"浪潮中的重要作曲家。在他从先锋派音乐转向宗教音乐创作的过程中,"巴赫"是一个不容忽视的推动因素。从B-A-C-H动机到新巴罗克风格再到"耶稣圣训"的代言,"巴赫"一步步将派尔特引向调性、... 详细信息
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