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回头对面皆幻景——论孔尚任《桃花扇》体现的时代冲突思考

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戏剧之家 2019年第7期 7-9页

作者：漆晓文中国戏曲学院戏曲文学系北京100073

"一扇桃花佳人血,半本辛酸亡国泪。"《桃花扇》既是才子佳人的爱情戏,又是体现朝代更替的历史戏,更是孔尚任历经宦海沉浮、时代波澜之后的沉重思索。随着人生经历的变化,孔尚任《桃花扇》的创作主旨也发生着改变,最终由真入幻;人物形象... 详细信息

"一扇桃花佳人血,半本辛酸亡国泪。"《桃花扇》既是才子佳人的爱情戏,又是体现朝代更替的历史戏,更是孔尚任历经宦海沉浮、时代波澜之后的沉重思索。随着人生经历的变化,孔尚任《桃花扇》的创作主旨也发生着改变,最终由真入幻;人物形象的塑造在历史事实与艺术虚拟之间的徘徊,无不体现出巨大的时代冲突。面对时代体制变换的孔尚任,无法解释自己产生的疑问,只能空叹一声"回头皆幻景,对面是何人。"然而,深思过后,在那冲突时代,《桃花扇》体现的只能是回头对面皆幻景而已。

关键词：桃花扇创作阶段人物形象时代冲突

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浅析李调元戏曲理论特点及成因

戏剧之家 2020年第17期 4-6页

作者：漆晓文中国戏曲学院北京100073

李调元是清代著名的文学家、诗人、戏曲理论家。他的戏曲理论主要体现在《雨村曲话》《雨村剧话》这两部作品中。李调元的一生,既接触了家乡的巴蜀文化,又游学于江浙,也曾在京城求学做官,与乾嘉时期著名的文人学者交游,因此其戏曲理论... 详细信息

李调元是清代著名的文学家、诗人、戏曲理论家。他的戏曲理论主要体现在《雨村曲话》《雨村剧话》这两部作品中。李调元的一生,既接触了家乡的巴蜀文化,又游学于江浙,也曾在京城求学做官,与乾嘉时期著名的文人学者交游,因此其戏曲理论的意识形态、内容受到多种文化环境的影响,这些影响产生的考据体例、推崇风教、雅俗功用等戏曲理论特点在《雨村曲话》《雨村剧话》中都有较多的体现,而且具有较为鲜明的时代特征。

关键词：李调元戏曲理论特点成因

异变、复仇与伦理的纠缠——浅析《金龙与蜉蝣》的悲剧性构成

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名作欣赏 2020年第36期 135-136页

作者：漆晓文中国戏曲学院

淮剧《金龙与蜉蝣》是一部典型的命运悲剧,其悲剧成因由三个方面构成:权力欲望导致人性异变,异变导致迫害与复仇的行动,复仇导致家庭伦理的失序,最终导致父子、爷孙血亲相残的命运悲剧。作品用异变、复仇、伦理的纠缠构成悲剧的成因,能... 详细信息

淮剧《金龙与蜉蝣》是一部典型的命运悲剧,其悲剧成因由三个方面构成:权力欲望导致人性异变,异变导致迫害与复仇的行动,复仇导致家庭伦理的失序,最终导致父子、爷孙血亲相残的命运悲剧。作品用异变、复仇、伦理的纠缠构成悲剧的成因,能够带来直观而真实的悲剧效应,带给大众思考与警示。

关键词：《金龙与蜉蝣》异变复仇伦理悲剧

元杂剧中历史剧的虚构特征探析--以“后唐戏”为例

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艺术评鉴 2023年第1期 146-150页

作者：漆晓文中国戏曲学院

元杂剧中的历史剧多是以可考于历史文献的人物、事件为基础创作的虚构故事,其本质更接近历史演义,即戏剧性高于真实性,角色形象服务于剧情设置,是“再造历史”。以元杂剧中讲述五代十国中沙陀李氏的“后唐戏”为例,虽然其中涉及的人物... 详细信息

元杂剧中的历史剧多是以可考于历史文献的人物、事件为基础创作的虚构故事,其本质更接近历史演义,即戏剧性高于真实性,角色形象服务于剧情设置,是“再造历史”。以元杂剧中讲述五代十国中沙陀李氏的“后唐戏”为例,虽然其中涉及的人物、事件均可考证于文献,但剧情内核、人物形象与史实往往相差甚远。这种演义化的虚构手法,不但使元杂剧中的历史剧产生了独特的文学色彩,也使虚构性特征的创作模式成为历史题材作品的常态,对后期戏剧艺术创作影响深远。

关键词：元杂剧历史剧虚构性后唐

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元杂剧中吏的形象和意义及其对当代戏曲创作的启示

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名作欣赏 2019年第36期 163-165页

作者：漆晓文中国戏曲学院戏曲文学系

有职无品为吏,吏员构成了中国古代官僚政治的执政基础,是封建统治的最末一环。在元杂剧中,吏的形象多种多样,各有特点,形态各异的吏体现出那个时代的社会特征。探析元杂剧中吏的形象和意义,能对当代戏曲创作产生较多的有益启示。

关键词：元杂剧吏戏曲创作启示

锄奸律吕作阳秋--论《清忠谱》的“记史”功能与“虚构”意义

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艺术评鉴 2022年第6期 157-159页

作者：漆晓文中国戏曲学院

明末清初戏剧作家李玉创作的《清忠谱》,是一部以明末东林党人与阉党的斗争为题材创作的历史剧。它既存在对历史事实的合理还原,又有对人物形象和情境的虚构改编。李玉将这种创作模式定义为“律吕作阳秋”,即用戏剧讲述历史,其根本创作... 详细信息

明末清初戏剧作家李玉创作的《清忠谱》,是一部以明末东林党人与阉党的斗争为题材创作的历史剧。它既存在对历史事实的合理还原,又有对人物形象和情境的虚构改编。李玉将这种创作模式定义为“律吕作阳秋”,即用戏剧讲述历史,其根本创作手法为“虚实结合”。文章将以部分人物、剧情为例,简要分析《清忠谱》的“记史”功能与“虚构”意义,及其“虚实结合”创作手法的成因。

关键词：李玉《清忠谱》虚实结合成因

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浅析孔尚任的戏曲创作论及启示——以《桃花扇》的小引、小识、本末、凡例、考据、纲领为例

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艺术教育 2019年第6期 118-119页

作者：漆晓文中国戏曲学院戏曲文学系

清代传奇作家孔尚任在《桃花扇》创作完成之后,又撰写了《桃花扇》的小引、小识、本末、凡例、考据、纲领,简要地介绍了《桃花扇》的创作过程,通过分析这些文稿,可以从中探析他的戏曲创作论,其创作论及模式对当代戏曲创作具有一定的启... 详细信息

清代传奇作家孔尚任在《桃花扇》创作完成之后,又撰写了《桃花扇》的小引、小识、本末、凡例、考据、纲领,简要地介绍了《桃花扇》的创作过程,通过分析这些文稿,可以从中探析他的戏曲创作论,其创作论及模式对当代戏曲创作具有一定的启示作用。

关键词：孔尚任《桃花扇》创作论

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浅析冯叔鸾的戏剧改良观

艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报） 2023年第4期 68-71页

作者：漆晓文中国戏曲学院

冯叔鸾是一名活跃于20世纪初期的编剧、剧评家与戏剧改良家,以笔名马二先生在各类报刊杂志上发表过众多文章,是上海“四大剧评家”之一,其学术成果一直颇受学界关注。戏剧改良是20世纪初期戏剧界的重要议题之一,作为传统戏曲爱好者和剧... 详细信息

冯叔鸾是一名活跃于20世纪初期的编剧、剧评家与戏剧改良家,以笔名马二先生在各类报刊杂志上发表过众多文章,是上海“四大剧评家”之一,其学术成果一直颇受学界关注。戏剧改良是20世纪初期戏剧界的重要议题之一,作为传统戏曲爱好者和剧评人,冯叔鸾在个人著作中对戏曲的舞台美术、剧本、传统剧目提出了具体的改良见解,形成了既保守又进取的戏剧改良观。这种戏剧改良观的产生既受个人实践经历影响,又与时代文化环境紧密相关。其戏曲改良观对当代戏曲改良仍有一定的启示作用。

关键词：冯叔鸾戏剧改良报刊剧评

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中西医结合治疗肝硬化42例临床分析

江苏中医 1995年第6期16卷 6-8页

作者：李其明金义生陈子鉴娄曼娜漆晓文解放军97医院传染科

本文观察中西医结合方法治疗４２例肝硬化，平均治疗５８．３８±１２．７８天，结果总有效率７１．４３％，明显优于西医治疗组的４４．４５％（Ｐ＜００５）。在降低无腹水组的ＡＬＴ值、升高有腹水组血清，总蛋白和白蛋白，纠正上消... 详细信息

本文观察中西医结合方法治疗４２例肝硬化，平均治疗５８．３８±１２．７８天，结果总有效率７１．４３％，明显优于西医治疗组的４４．４５％（Ｐ＜００５）。在降低无腹水组的ＡＬＴ值、升高有腹水组血清，总蛋白和白蛋白，纠正上消化道出血、肝性脑病方面，中西医结合组亦明显优于西医治疗组（Ｐ＜０．０１）；病死率远低于西医组（Ｐ＜０．０５），在用药期间亦未发现任何副作用和过敏反应。

关键词：肝硬化中西医结合治疗复方肝必治