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鲍里斯·艾夫曼舞剧群舞叙事研究——以舞剧《红色吉赛尔》《安娜·卡列尼娜》《卡拉马佐夫兄弟》为例
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北京舞蹈学院学报 2023年 第2期 107-112页
作者： 汪起正 上海戏剧学院研究生院 上海200050
俄罗斯编舞家鲍里斯·艾夫曼舞剧群舞极少出现“纯抒情”或“纯写意”的独立舞目。这与国内舞剧群舞较多偏好“大色彩”“大写意”的组舞样式截然不同。其群舞编排注重服务人物性和故事性,随剧情需要舞动灵活多变,结构布局呈现出“不规... 详细信息
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关于“土豆”的后现代思考
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舞蹈 2008年 第2期 68-69页
作者： 汪起正
记得一次在和一位老师的聊天中，谈到了“理想”和“土豆”的关系，这的确是一个很值得回味的命题。把“理想”放在高山之巅，可眼下还得从种“土豆”开始，的确是不错的见解。但试想一下，一个人弯腰弯得时间长了，他就会觉得直起来反... 详细信息
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在生活中寻找舞蹈
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舞蹈 2019年 第2期 84-87页
作者： 汪起正 不详
碎片1——在生活细节中寻找'我想拍摄一组阿根廷探戈,夜,城市,舞,情爱……'一位摄影师朋友神采飞扬地讲述新作品的概念。'在东方城市跳西方舞,不新鲜……'我的无感或许刺激了他,于是追问我'那什么新鲜?''不是舞的舞.比如,街头,一对年轻... 详细信息
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棱角
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作者： 汪起正
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资本搭台，舞蹈就该“唱戏”吗？——关于“舞蹈明星”与综艺选秀的几点思考
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舞蹈 2020年 第1期 20-23页
作者： 汪起正 黄凯迪 上海戏剧学院
近期,舞蹈类综艺节目《舞蹈风暴》在湖南卫视热播。这档节目举着"从未出现之最强舞蹈模式"旗号,由综艺节目《我是歌手》班底强力打造,誓要重建"造星秩序"。如此之豪言壮语,气吞山河,在当下这个爱"放狠话"的时代,着实让这档节目吸引了不... 详细信息
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论“他媒介”叙事中的“舞者”符号——以电视综艺节目《舞者》为例
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舞蹈 2024年 第4期 84-90页
作者： 汪起正 上海歌舞团事业发展部
“舞者”这一符号承载了一系列文化象征、情感表达和社会交往的功能,在不同的文化和媒体形态中传递着特定的信息和观念。如在绘画艺术中,中国东汉时期的《乐舞百戏图》、法国埃德加·德加的《芭蕾舞演员》、日本狩野常信的《花下游乐屏... 详细信息
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舞剧《骑兵》《石榴花开》和《努力餐》的叙事性对比研究
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舞蹈 2022年 第2期 56-64页
作者： 汪起正 上海戏剧学院
亚里士多德说过,"美的最高形式之一是秩序"。舞剧要求在定量时间中以某种特定的"秩序"向观者传递带有美感经验的"视觉语码",并引发其感官上的审美愉悦。舞剧"文本"不完全等同于"讲故事",而"动作"也不完全局限于"跳故事",二者在舞剧叙事... 详细信息
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艾夫曼芭蕾舞团舞剧《卡拉马佐夫兄弟》双、三人舞形态研究
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舞蹈 2022年 第6期 72-78页
作者： 汪起正 上海戏剧学院
舞剧《卡拉马佐夫兄弟》(以下简称《卡》剧)是俄罗斯编舞家鲍里斯·艾夫曼根据著名作家陀思妥耶夫斯基同名小说改编的芭蕾舞作品。艾夫曼将原作小说众多人物去繁就简,仅围绕其中五位主要人物展开:父亲——卡拉马佐夫,长子——德米特里,... 详细信息
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“太极思维”在舞蹈编导教学中的应用
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当代舞蹈艺术研究 2021年 第2期6卷 105-111页
作者： 汪起正 上海戏剧学院
舞蹈编导教学中,"太极思维"中的整体思维、形象思维和辩证思维三种思维路径,对学生创造力和结构力的启发有重要作用。本文探讨了太极整体思维与"动作生成"、太极形象思维与"动作对象"、太极辩证思维与"动作对比法"三类关系,总结"太极思... 详细信息
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舞剧《永不消逝的电波》的“生态作用络”
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当代舞蹈艺术研究 2022年 第3期7卷 101-108页
作者： 汪起正 上海戏剧学院
《舞蹈生态学》中提出“生态作用络”的概念,认为政令推行、经济投入、权威评判以及审美消费四要素作为重要的生态因子,相互影响并共同作用于舞蹈发展。文章将“生态作用络”概念运用于“舞剧生产”这一社会文化生产活动,对上海歌舞团... 详细信息
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