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媒介变革中的文化转向与审美位移

中州学刊 2005年第6期 234-238页

作者：汪振城浙江传媒学院影视文学系浙江杭州310018

科学技术的发展使传播的媒介形态由印刷媒介转变为影像媒介,当代媒介形态的变革带来了社会文化的转向。转向后的当代文化主要是一种“非线性文本”文化,它又是一种以电子媒介为主导的影像文化。文化的转型也带来了文化主体审美活动的嬗... 详细信息

科学技术的发展使传播的媒介形态由印刷媒介转变为影像媒介,当代媒介形态的变革带来了社会文化的转向。转向后的当代文化主要是一种“非线性文本”文化,它又是一种以电子媒介为主导的影像文化。文化的转型也带来了文化主体审美活动的嬗变,当代审美活动正发生着由美感超越的深度模式到视听快感的身体模式的位移。美感模式的位移为日益理性化的美学学科重新审视自己的学科本性提供了契机,但同时也带来了身体感性肆意泛滥的后果。

关键词：媒介变革文化转向线性文本非线性文本美感位移

视觉思维中的意象及其功能——鲁道夫·阿恩海姆视觉思维理论解读

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学术论坛 2005年第2期28卷 129-133页

作者：汪振城浙江传媒学院影视文学系浙江杭州310018

美国艺术心理学家鲁道夫·阿恩海姆在《视觉思维》中用视觉思维活动中的意象在知觉与思维之间重建了一座桥梁,弥补了感性与理性、感知与思维、艺术与科学之间的裂缝。视觉思维在本质上是一种创造性思维。对这种创造性思维的有效把握和... 详细信息

美国艺术心理学家鲁道夫·阿恩海姆在《视觉思维》中用视觉思维活动中的意象在知觉与思维之间重建了一座桥梁,弥补了感性与理性、感知与思维、艺术与科学之间的裂缝。视觉思维在本质上是一种创造性思维。对这种创造性思维的有效把握和合理应用,无论对当代创造心理学的研究还是对当代艺术审美教育的发展,都将是一个深刻的启示,特别是对我国艺术教育改革有着重要的实践意义。

关键词：视觉思维视觉意象创造性思维审美教育

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当前我国电视家庭伦理剧研究成果述评

中国广播电视学刊 2014年第5期 75-77页

作者：汪振城南京艺术学院电影学专业博士研究生

在大众传媒主导人们日常生活的今天，电视剧是老百姓喜闻乐见的主要艺术样式。从广义上说，家庭伦理剧能反映大众宽广的日常生活及其生活状态。狭义上来说，家庭伦理剧指那些主要反映维系于时代社会背景中的夫妻、父母、子女和兄弟姐妹... 详细信息

在大众传媒主导人们日常生活的今天，电视剧是老百姓喜闻乐见的主要艺术样式。从广义上说，家庭伦理剧能反映大众宽广的日常生活及其生活状态。狭义上来说，家庭伦理剧指那些主要反映维系于时代社会背景中的夫妻、父母、子女和兄弟姐妹等家庭成员之间情感生活的电视叙事作品。近几年以来，家庭伦理剧已占我国电视剧播出的大半个天地，学者的评论和研究也层出不穷。

关键词：家庭伦理剧电视剧研究成果述评日常生活大众传媒艺术样式生活状态

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也论艺术创作与欣赏活动之间的相互创造

浙江学刊 1994年第4期 83-85,10页

作者：汪振城浙江教育学院

也论艺术创作与欣赏活动之间的相互创造汪振城如何正确把握艺术创作和欣赏之间在整个艺术流程中的作用和内在关系，是当前我们每一个文艺工作者所面临的现实问题。艺术是艺术家以审美的方式把握世界的产物，是艺术家审美意象的物化形态... 详细信息

也论艺术创作与欣赏活动之间的相互创造汪振城如何正确把握艺术创作和欣赏之间在整个艺术流程中的作用和内在关系，是当前我们每一个文艺工作者所面临的现实问题。艺术是艺术家以审美的方式把握世界的产物，是艺术家审美意象的物化形态。艺术品必须进入读者的欣赏活动之中...

关键词：艺术创作欣赏活动通俗艺术欣赏者艺术家艺术欣赏审美心理艺术形式欣赏主体艺术审美

“互联网+”背景下我国动画电影产业发展动向——以《大圣归来》和《小门神》为个案

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中国广播电视学刊 2016年第9期 85-88页

作者：汪振城浙江工业大学艺术学院

2015年,国产动画电影《大圣归来》取得了"现象级"的票房业绩,为中国动画电影赢得了较好的口碑;该年度另一部国产动画电影《小门神》在票房成绩和观众评价上相比《大圣归来》存在较大差距。但二者的市场营销策略都是成功的。作者从剧作... 详细信息

2015年,国产动画电影《大圣归来》取得了"现象级"的票房业绩,为中国动画电影赢得了较好的口碑;该年度另一部国产动画电影《小门神》在票房成绩和观众评价上相比《大圣归来》存在较大差距。但二者的市场营销策略都是成功的。作者从剧作创意和产业营销的角度,对上述两部影片进行个案分析,认为"互联网+"背景下的宣传营销是国产动画电影产业发展的关键,剧本创意、故事建构和人物设计是国产动画电影产业发展的基础,从而得出国产动画电影产业的发展方向——扎实的剧作和全媒体整合营销相结合。

关键词：互联网+ 动画电影剧作创意整合营销

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对新世纪中国大片的若干思考

中州学刊 2009年第6期 225-230页

作者：汪振城孙燕浙江传媒学院影视艺术学院浙江杭州310018

新世纪伊始的中国大片以商业电影的类型姿态,在中国电影的全球化、产业化进程中扮演着非常重要的角色。但如何做到商业与艺术的双赢、如何处理好全球化与本土化的关系,依然是中国大片需要认真解决的重要问题。就新世纪近10年大片的发展... 详细信息

新世纪伊始的中国大片以商业电影的类型姿态,在中国电影的全球化、产业化进程中扮演着非常重要的角色。但如何做到商业与艺术的双赢、如何处理好全球化与本土化的关系,依然是中国大片需要认真解决的重要问题。就新世纪近10年大片的发展态势来看,中国大片有望突破既有的内容和形式,回归历史,回归传统的成功模式。

关键词：中国大片产业化全球化民族性

从“言之牢笼”到“言外之意”——中国文论诗性语言观探析

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艺术百家 2008年第A1期24卷 35-39,52页

作者：汪振城浙江传媒学院影视艺术学院浙江杭州310018 南京艺术学院电影电视学院江苏南京210013

魏晋时"言意之辩"廓清了先秦文论中认识论语言观的迷雾,促使古典文论走向诗性语言观,进而影响诗文创作与品评。诗文家力求从语言的名实相符之"牢笼"中解脱出来,彰显体验论的诗性语言观,在创造话语蕴藉之中以达玄远空灵之境;文论家则以"... 详细信息

魏晋时"言意之辩"廓清了先秦文论中认识论语言观的迷雾,促使古典文论走向诗性语言观,进而影响诗文创作与品评。诗文家力求从语言的名实相符之"牢笼"中解脱出来,彰显体验论的诗性语言观,在创造话语蕴藉之中以达玄远空灵之境;文论家则以"隐秀"、"余味曲包"和"言外之意"等"话语蕴藉"作为诗文品评的重要尺度。魏晋玄学的"言意之辩"是中国文论语言观发展的重要转折点,由此形成的诗性语言观对我们当代形态的文论建构有着重要的价值。

关键词：言意之辩认识论语言观话语蕴藉诗性语言观

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海岩剧的模式回顾与反思

中国广播电视学刊 2013年第4期 63-64,94页

作者：汪振城何维浙江传媒学院电视学院浙江师范大学文化创意与传播学院

在电视剧领域，海岩剧独树一帜，跨越二十年，其独特的“言情＋涉案”模式深受观众喜爱。所谓“言情＋涉案”模式，是指海岩剧中经常出现的“缠绵悱恻、纯真唯美的爱情故事，加上悬念丛生、惊险曲折的刑事案件”的一种题材内容建构的模... 详细信息

在电视剧领域，海岩剧独树一帜，跨越二十年，其独特的“言情＋涉案”模式深受观众喜爱。所谓“言情＋涉案”模式，是指海岩剧中经常出现的“缠绵悱恻、纯真唯美的爱情故事，加上悬念丛生、惊险曲折的刑事案件”的一种题材内容建构的模式。．“言情＋涉案”成了海岩剧的专有代名词。

关键词：回顾与反思海岩爱情故事内容建构刑事案件电视剧言情代名词