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诸家评说“水墨雄风”

美术 2007年第2期 116-117页

作者：汪为胜

由中国美术家协会中国画艺术委员会主办，《中国画坛》、《国画家》、《中国书画报》、《美术报》、《美术界》、《画廊》六家专业媒体协办的“水墨雄风·当代中国画家崔振宽、李宝林、贾浩义、朱松发、范场作品展”元月3日在北京炎黄... 详细信息

由中国美术家协会中国画艺术委员会主办，《中国画坛》、《国画家》、《中国书画报》、《美术报》、《美术界》、《画廊》六家专业媒体协办的“水墨雄风·当代中国画家崔振宽、李宝林、贾浩义、朱松发、范场作品展”元月3日在北京炎黄艺术馆开幕。

关键词：水墨中国美术家协会《中国书画报》中国画艺术评说《国画家》《美术界》中国画家

煤成气轻烃地球化学特征及其影响因素——以四川盆地须家河组为例

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岩石学报 2012年第3期28卷 905-916页

作者：胡国艺汪为胜廖凤蓉中国石油勘探开发研究北京100083 中国石油油气地球化学重点实验室北京100083 江苏油田试采二厂淮安211600

轻烃在天然气中含量虽低,但因其含有丰富的地球化学信息,在天然气成因等研究方面引起了关注。作者以四川盆地须家河组煤成气和雷三段油型气为例,采用GC和GC-IR-MS技术对煤成气轻烃的地球化学分布特征及其影响因素进行了系统分析。煤成... 详细信息

轻烃在天然气中含量虽低,但因其含有丰富的地球化学信息,在天然气成因等研究方面引起了关注。作者以四川盆地须家河组煤成气和雷三段油型气为例,采用GC和GC-IR-MS技术对煤成气轻烃的地球化学分布特征及其影响因素进行了系统分析。煤成气C7轻烃组成具有甲基环己烷分布优势,在甲基环己烷、正庚烷和二甲基环戊烷相对组成中,甲基环己烷含量最高,分布在48%～73%,平均为63.9%,煤成气轻烃单体烃碳同位素重,δ13C分布在-25.1‰～-20.0‰之间,大部分分布在-23.0‰～-21.0‰。轻烃的分布受到多种因素影响,天然气成熟度对轻烃中芳烃含量变化影响复杂,在成熟和高成熟阶段,天然气轻烃中芳烃含量低,成熟度对芳烃的含量影响较小,而在过成熟阶段,芳烃含量高,成熟度对芳烃含量影响大。通过凝析油和天然气轻烃组成对比,蒸发分馏作用对热演化参数Ctemp和庚烷值、甲苯/正庚烷等影响较大,但对成因类型参数如(2-MH+2,3-DMP)/C7与(3-MH+2,4-DMP)/C7,P2/C7与N2/P3,正庚烷、甲基环己烷和二甲基环戊烷相对含量关系等影响小。天然气成因类型对轻烃Mango参数K1值、正庚烷、甲基环己烷和二甲基环戊烷相对含量关系以及轻烃单体烃碳同位素影响大,因此,可以利用这些参数进行天然气成因类型判识。

关键词：煤成气轻烃组分单体烃碳同位素成因类型四川盆地

继承与发展——写在2004年中国画名家学术邀请展前

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美术 2004年第4期 70-71页

作者：汪为胜中国艺术研究院研究生部

中国绘画千余年建立了自己的语言体系，成为中华民族独特的审美观念。当人类进入现代工业文明时期，艺术信息的时空跨越，隐伏着民族精神下中国画艺术的消融，而中西合璧、兼容、材料等诸型又不啻以任何形式图解中国画原有的秩序。于是... 详细信息

中国绘画千余年建立了自己的语言体系，成为中华民族独特的审美观念。当人类进入现代工业文明时期，艺术信息的时空跨越，隐伏着民族精神下中国画艺术的消融，而中西合璧、兼容、材料等诸型又不啻以任何形式图解中国画原有的秩序。于是笔墨等于零”，“追上现代主义”。“消除中西文化差异”等西方强势文化下的标题观念应运而生，试验水墨拓印、喷洒、水冲、施胶、艳烈色彩等媒介制作的实施，其结果是曲解了传统笔墨所蕴藏的涵义，将中国画粉饰成徒有虚表的视觉空壳。

关键词： 2004年中国画名家学术邀请展审美观念艺术形式民族文化艺术精神笔墨手法艺术风格

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郑瑰玺与“大景花鸟画”

荣宝斋 2013年第4期 367-398页

作者：汪为胜中国艺术研究院

南宋以后,以文人和士大夫而标的画家们,不同于北宋那样关注现实,避世意识愈加明朗化,多数倾向于理想含蓄的优雅主义,在这一点上,写意花鸟画相比山水、人物表现得更为直接。被史上称为"狂僧"的温日观率先声称:"写意花鸟,性所喜悦。"强调... 详细信息

南宋以后,以文人和士大夫而标的画家们,不同于北宋那样关注现实,避世意识愈加明朗化,多数倾向于理想含蓄的优雅主义,在这一点上,写意花鸟画相比山水、人物表现得更为直接。被史上称为"狂僧"的温日观率先声称:"写意花鸟,性所喜悦。"强调写意花鸟是主观自由的发泄。元代倪云林尽管不画或很少涉及写意花鸟,然则也说:"用墨随意,如见天真。"道出了写意花鸟萧疏、清逸的审美取向。应当说,传统写意花鸟的写意取向,形成了它表现方法的模式,是中国文化历史情境及至东方人智慧的特色。然而,随着社会高度的发展、繁荣与空前的强大,原有的语境显然不适应或者很难适应时代的审美要求。试想,如果我们仍旧承载着"不求形似""逸笔草草"的表现方式,面对日新月异崛起的高楼大厦,这些宏伟建筑室内所需要的

关键词：花鸟画写意花鸟画面

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郑瑰玺与“大景花鸟画”

中国书画 2020年第1期 R0002-R0002,10001-10005页

作者：汪为胜不详

南宋以后,以文人和士大夫标榜的画家们,不同于北宋那样关注现实,避世意识愈加明朗化,多数倾向于理想含蓄的优雅主义,在这一-点上,写意花鸟画相比山水、人物表现得更为直接。被史上称为“狂僧”的温日观率先声称:“写意花鸟,性所喜悦。... 详细信息

南宋以后,以文人和士大夫标榜的画家们,不同于北宋那样关注现实,避世意识愈加明朗化,多数倾向于理想含蓄的优雅主义,在这一-点上,写意花鸟画相比山水、人物表现得更为直接。被史上称为“狂僧”的温日观率先声称:“写意花鸟,性所喜悦。”强调写意花鸟是主观自由的发泄。元代倪云林尽管不画或很少涉及写意花鸟,然而也说:“用墨随意,如见天真。”道出了写意花鸟萧疏、清逸的审美取向。

关键词：写意花鸟倪云林花鸟画用墨温日观关注现实狂僧审美取向

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一派崇高肃毅之气——谈杨晓阳的写意人物画

中华文化画报 2009年第10期 60-69,1页

作者：汪为胜

"写意"在《辞源》上总称为"宣曳书写,描摹心思"。它有两种辞条:一曰"表露心意";一曰"写的方法"。"写意"是一种语体的形式,更是中国艺术精神表现的美学传统。早在二千多年前,那位孔圣人曾在他的《周易系辞上》大谈"圣人立象以尽意"。另... 详细信息

"写意"在《辞源》上总称为"宣曳书写,描摹心思"。它有两种辞条:一曰"表露心意";一曰"写的方法"。"写意"是一种语体的形式,更是中国艺术精神表现的美学传统。早在二千多年前,那位孔圣人曾在他的《周易系辞上》大谈"圣人立象以尽意"。另一位不甘寂寞的庄子在《秋风》中同样郑重强调:"书也,书不过悟;意也,意也所随,不可言传也。"事实上,不是故弄玄虚,所指的是大千世界所难囊括的艺术哲学。后来,钟嵘、司空图、严羽在他们留给后代的《诗品》、《沧浪诗话》

关键词：写意人物画杨晓阳写意精神中国艺术精神辞条《沧浪诗话》一曰孔圣人严羽《诗品》

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一派崇高肃毅之气——谈杨晓阳的写意人物画

荣宝斋 2010年第2期 134-143页

作者：汪为胜 <中国画坛>

“写意”在“辞源”上总称为“宣曳书写，描摹心思”。它有两种辞条：一曰“表露心意”，一曰“写的方法”。“写意”是一种语体的形式，

关键词：写意人物画杨晓阳 “写意”

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赵文火从艺40年展览序言

艺术品 2021年第3期 108-113页

作者：汪为胜中国美术家协会中国人民大学中国画名家创作室

赵文火孩童时就习字爱画,少年接触翰墨,先随乡贤岳石尘研习花鸟,后正式拜曹文驰学习山水,曹先生笔墨精湛,浙派风格,文火受益匪浅,后又结识海上美术家舒士俊,熟读画理,可谓画与理并进,文与武兼施。应当说,学习中国画,最普遍、最基本的方... 详细信息

赵文火孩童时就习字爱画,少年接触翰墨,先随乡贤岳石尘研习花鸟,后正式拜曹文驰学习山水,曹先生笔墨精湛,浙派风格,文火受益匪浅,后又结识海上美术家舒士俊,熟读画理,可谓画与理并进,文与武兼施。应当说,学习中国画,最普遍、最基本的方法,就是对基础本领掌握的过程,而这个过程就是不断地深入传统去摹写绘画史上的经典名作。明代董其昌称:"不临古,坠恶道。"(《画禅室随笔记事》)黄宾虹说:"学画要从古人临摹名迹入手,要凭智理聪慧来采取名作精神又要改变它。"(《画说》)这就不能将此敷衍了事,相反应"苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤……动心忍性,增益其所不能"。

关键词：黄宾虹禅室董其昌画理临古临摹饿其体肤劳其筋骨

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一派崇高肃毅之气

中国书画 2013年第2期 146-153页

作者：汪为胜

应当说,"写意"不是专门赐于艺术哲学享用,竞也成为绘画形式中艺术审美的品评标准。谢赫早在《古画品录》中提出"八法"之首的就是"气韵生动",那就是要求人物画有生动的艺术形象,把描绘对象的神情风貌、性格特征、内心世界一写意"出来。... 详细信息

应当说,"写意"不是专门赐于艺术哲学享用,竞也成为绘画形式中艺术审美的品评标准。谢赫早在《古画品录》中提出"八法"之首的就是"气韵生动",那就是要求人物画有生动的艺术形象,把描绘对象的神情风貌、性格特征、内心世界一写意"出来。五代荆浩《笔法记》中高喊"六要"标准,称日:"气者,心随笔运,取象不或"(用心意统帅用笔)。朱景玄《唐朝名画录》将绘画分为"神、妙、能、逸"四品,宋黄休复唯恐世人不解,在他的《益州名画录》中又作了进一步的解释"逸品‘笔简形具,意趣俱足’。"宋僧仲则作形象的比较日:"工笔之笔,只貌其形;写意之法,盖遗形而取神耳。"由此可见,上述诸如此类的画论无非给我们两种印象:写意,.方面代表着中国画以意为先;另一方面又演化为简笔造型,即是将内美与外美合为一整体,成为东方绘画艺术的本质特征。

关键词：写意人物画东方绘画本质特征意笔人物画杨晓阳人物造型