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林建寿/油画
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文艺研究 2022年 第1期 173-173页
作者： 林建寿 中国艺术研究院油画院
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林建寿油画作品选登
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艺苑 2017年 第5期 112-113页
作者： 林建寿 中国艺术研究院中国油画院 中国艺术研究院中国油画院教学部
林建寿1977年生于福建漳浦.2001年毕业于中央民族大学美术系油画专业.2011年结业于中国艺术研究院研究生课程班.2015年结业于由国家外专局、中国艺术研究院、俄罗斯列宾美术学院主办的中俄油画艺术创作高研班.现为中国艺术研究院中国油... 详细信息
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人类学视野下的绘画创作--人类学家庄孔韶采访画家林建寿
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油画艺术 2020年 第4期 119-122页
作者： 林建寿 中国艺术研究院油画院 中国人类学民族学研究会交叉学科研究专业委员会 中国少数民族美术促进会 中国美术家协会
庄孔韶:关于肖像画的创作,陌生人、半熟的人和熟识的人,乃至我们在人类学数次田野工作中深入了解的人,当你画他们的肖像画时,有什么不同的感触?风景画呢?你有什么体验呢?(实际举例如憨鹰、头人、苦荞等)林建寿:我画肖像画的习惯是不把... 详细信息
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林建寿作品
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美与时代（美术学刊）（中） 2021年 第1期 125-125页
作者： 林建寿 中国艺术研究院油画院 中国少数民族美术促进会 中国少数民族油画专委会
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论绘画构成形式与色彩的人类学意涵呈现——兼及象征与隐喻的研究
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思想战线 2022年 第4期48卷 39-47页
作者： 林建寿 中国艺术研究院油画院 北京100124 中国人类学民族学研究会人类学交叉学科专业委员会 中国美术家协会
在绘画色彩及关系理论的框架下,如果运用人类学、社会学的跨学科视角和美术史论家的观点来审视中西著名艺术家的作品及《囍临门》画作,探究这些画作的构成形式细部,及其在象征和隐喻之下人的生活、情感、精神与文化表达,能够使作品中的... 详细信息
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伦勃朗《浪子回头》的绘画人类学解读
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广西民族大学学报（哲学社会科学版） 2022年 第2期44卷 126-130页
作者： 林建寿 中国艺术研究院油画院 中国人类学民族学研究会人类学交叉学科专业委员会 北京100124
绘画作品是人类情感最直接的表达方式之一,绘画的妙处是拥有一种用文字难以表达的情感与内涵。对于著名绘画作品,艺术界与人类学界各自表述,它们之间往往缺少学科间的交叉理解。伦勃朗的作品《浪子回头》在绘画界享有很高的知名度,但现... 详细信息
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人类学思想的绘画呈现——以油画作品《囍临门》为例
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艺术教育 2022年 第1期 169-172页
作者： 林建寿 中国艺术研究院油画院 北京100012
人类学的田野工作方式和学术思想为绘画创作提供了更为深入的指导路径,从而扩展了探寻画作的多元意义。文章阐释了人类学与绘画互相介入的意义,以及用于呈现人类学研究中的人类族群背后的文化隐喻,包括其象征意涵。作者通过色彩、构图... 详细信息
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名画《医生》的艺术人类学解读
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西北民族研究 2021年 第3期 153-161页
作者： 林建寿 中国艺术研究院油画院 北京100124 中国人类学民族学研究会人类学交叉学科专业委员会
艺术史往往与人类社会文明史的发展相关,这在流行病的绘画艺术中表现得尤为突出。本文以19世纪的伦敦霍乱疫情为背景,结合流行病学、文学以及社会科学文献中有关当时英国社会状况及疾病观念的描述,试图将名画《医生》的创作过程及其艺... 详细信息
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素描头像基础
素描头像基础
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2006年
作者： 林建寿编绘
来源： 汇雅图书（南通市图书馆... 评论
理论与方法的跨学科实验引申——绘画人类学二十年心得笔谈
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广西民族大学学报:哲学社会科学版 2023年 第3期45卷 34-46,52页
作者： 庄孔韶 朝戈 林建寿 刘冬梅 范华 宋雷鸣 胡继宁 王莎莎 王齐云 杨中伟 蔡立国 云南大学民族学与社会学学院 云南昆明650091 中央美术学院油画系 北京100105 中国艺术研究院油画院 北京100029 中央民族大学宗教系 法国远东学院 厦门大学 上海戏剧学院 北京师范大学 浙江师范大学 三联书店
绘画人类学的兴起导源于学科并置的关联性实验与发现,特别是在长时段的田野工作中,驻在研究体验既是通向深度理解的,又是最容易被忽略的,这涉及内外互动认知的品质,其不仅包括可实证的认知,也不会忽略不可言说的部分,它们都明示或隐藏... 详细信息
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