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电影叙事的九种层级关系及层控问题

当代电影 2023年第2期 39-45页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院

电影叙事中的层级关系之主要范式有以下九种:松散连接、相似性、同构性、互补性、反差性、矛盾性、解构性、解释性、缠结性。电影的线性叙述进程与套层结构先在地存在一种矛盾性,因为不管如何立体地进行嵌套叙事建构,其呈现出来的几乎... 详细信息

电影叙事中的层级关系之主要范式有以下九种:松散连接、相似性、同构性、互补性、反差性、矛盾性、解构性、解释性、缠结性。电影的线性叙述进程与套层结构先在地存在一种矛盾性,因为不管如何立体地进行嵌套叙事建构,其呈现出来的几乎都是线性显示进程,因此套层结构叙事惯用堆栈结构,层级一般表现为前台-后台、推入-弹出的切换。叙事的层级具有等级差异,而叙事层的位置、比例、数量、信息真假等因素都会影响到作品的建构与表达。当代社会与电影叙事之发展,使得电影叙事的层级实践出现了一些变化。

关键词：电影叙事套层结构层级关系层控堆栈结构

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电影中的跨层悖论:层级缠结与非自然叙事

电影艺术 2023年第5期 56-63页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院戏剧影视艺术系

电影中的跨层叙述可分自然跨层、类自然跨层、非自然跨层三种。其中非自然跨层是非自然的、超验的,甚至违反逻辑性或时间性—这违背了叙事的惯例与规约,产生了跨层悖论。跨层悖论的生成与接受缘于:创作中引入自我与超现实元素的吸引力... 详细信息

电影中的跨层叙述可分自然跨层、类自然跨层、非自然跨层三种。其中非自然跨层是非自然的、超验的,甚至违反逻辑性或时间性—这违背了叙事的惯例与规约,产生了跨层悖论。跨层悖论的生成与接受缘于:创作中引入自我与超现实元素的吸引力、虚构的自由与特权、文艺传统、怀疑与悖论悬置、认知自然化等。作品中的悖论式跨层,提醒我们反思模仿思维、理性思维、逻辑自洽的有限性与适用性,且经由此打开了激发蓬勃想象力的可能世界和非自然世界。

关键词：电影跨层悖论叙述违规层级缠结非自然叙事

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电影与元宇宙:双向影响与数字基底

电影艺术 2022年第2期 50-58页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院戏剧影视艺术系

电影为元宇宙提供了可挪用的影像与审美范式、感知形式及可利用的体验期待,很多影片中的元宇宙想象也为元宇宙提供了具象、启迪、指引、警示;元宇宙则给电影带来形态、体验、技术、产业等方面新的可能性。如今的元宇宙与电影,基本都是... 详细信息

电影为元宇宙提供了可挪用的影像与审美范式、感知形式及可利用的体验期待,很多影片中的元宇宙想象也为元宇宙提供了具象、启迪、指引、警示;元宇宙则给电影带来形态、体验、技术、产业等方面新的可能性。如今的元宇宙与电影,基本都是数字本体论的,其共享的数字影像将二者紧密联系在一起。此外,在数字资本主义逻辑的作用下,元宇宙中的虚拟现实世界里系统性地生成了玩与劳动相重合的结构,用户成为库克里奇所谓的“玩工”。

关键词：电影元宇宙双向影响数字本体论玩工

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对当前电影中“混乱叙事说”的检验与思考

电影艺术 2018年第2期 66-72页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院戏剧影视艺术系

因为潜在地预留了需要观众理解影片叙事的位置,大众电影、主流电影领域几乎不可能出现真正叙事混乱、叙事无序的影片。而当代电影中潮流性涌现的碎片化叙事、模块化叙事、复杂叙事,可被视为当代全球化、计算机化、网络化、碎片化、块茎... 详细信息

因为潜在地预留了需要观众理解影片叙事的位置,大众电影、主流电影领域几乎不可能出现真正叙事混乱、叙事无序的影片。而当代电影中潮流性涌现的碎片化叙事、模块化叙事、复杂叙事,可被视为当代全球化、计算机化、网络化、碎片化、块茎化的社会文化范式及断裂式的时间体验之表征。

关键词：混乱叙事非线性叙事复杂叙事模块化叙事数据库电影

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屏幕电影:媒体挪用与新电影形态的生成

文艺研究 2020年第2期 88-99页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院

数字时代的屏幕重构了人类的视觉生活、信息流通方式和社交经验,也为电影的变革推波助澜,催生出《巢穴》《解除好友》《网络谜踪》这样在全片或主要篇幅上以电脑、智能手机等屏幕为表现对象,并依靠屏幕进行叙事和影像建构的屏幕电影。... 详细信息

数字时代的屏幕重构了人类的视觉生活、信息流通方式和社交经验,也为电影的变革推波助澜,催生出《巢穴》《解除好友》《网络谜踪》这样在全片或主要篇幅上以电脑、智能手机等屏幕为表现对象,并依靠屏幕进行叙事和影像建构的屏幕电影。屏幕电影这种新兴的电影形态是电影媒体对电子屏幕媒体的媒体挪用与混合,其生成与日常屏幕经验、媒体融合环境、多屏视窗式视觉机制转向、"超级注意力"式的新认知方式等有着深层联系。屏幕电影着意发掘计算机时代与屏幕社会的新信息流通方式、电子社交形态、电子屏幕经验之叙事可能性和影像建构潜能,形成其颇具革命性的影像语言、形态惯例与观影体验。

关键词：信息流通视觉机制电子屏幕智能手机视窗影像语言电影媒体屏幕媒体

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电影中的闪回:历史际遇与叙事嬗变

文艺研究 2017年第2期 94-103页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院戏剧影视艺术系

作为一种重要且常用的技法,闪回在电影发展中经历过复杂变化。在吸引力电影时期,闪回的应用形态简单、笨拙,带有模糊性,主要是作为吸引力手段而存在。而在后来的实践中,闪回逐渐转变为一种叙事技法,且其形态越来越丰富,功能越来越多样... 详细信息

作为一种重要且常用的技法,闪回在电影发展中经历过复杂变化。在吸引力电影时期,闪回的应用形态简单、笨拙,带有模糊性,主要是作为吸引力手段而存在。而在后来的实践中,闪回逐渐转变为一种叙事技法,且其形态越来越丰富,功能越来越多样。此外,当代电影中的闪回还遇到一个问题:闪回这一概念本身内含线性时间观,而当代很多电影已突破线性时间架构,这就使得闪回的解释力遭遇挑战,也迫使我们对闪回这个概念的内涵、外延、适用度进行重新思考。

关键词：电影发展叙事技法闪回历史际遇嬗变当代电影线性时间重新思考

一部电影究竟能容纳多少条情节线?——一项关于电影叙事复杂程度的实证研究

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艺术学界 2022年第2期 39-56页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院戏剧影视艺术系

当代多线叙事电影、复杂叙事电影的兴起,使得一个之前并不明显的问题凸显出来,即一部电影究竟能容纳多少条情节线?美国学者贝尔格认为,平行情节电影、中心辐射型情节电影都遵循着“四情节规则”,即影片中的情节线或故事不超过四个。在... 详细信息

当代多线叙事电影、复杂叙事电影的兴起,使得一个之前并不明显的问题凸显出来,即一部电影究竟能容纳多少条情节线?美国学者贝尔格认为,平行情节电影、中心辐射型情节电影都遵循着“四情节规则”,即影片中的情节线或故事不超过四个。在对上千部相关电影进行实证考察后可见,约90%的多线叙事电影容纳了3~6条相关联的情节线,超过6条情节线的大众影片就挺少了,而10个相关联的故事/情节线是目前一部正常时长的电影处理复杂性且能够被一般观众理解的极限,但一部影片使用超过4条情节线时便需要特别谨慎的建构。这种叙事复杂限度与电影体裁的时长限制、观众的接受能力等因素息息相关。

关键词：多线叙事电影复杂叙事电影情节线计量电影学网状叙事电影

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论网状叙事电影的兴起、形态与范式

西南民族大学学报（人文社会科学版） 2017年第3期38卷 185-190页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院戏剧影视艺术系

自20世纪90年代早期开始,网状叙事电影流行起来,成为当代电影中一个重要的潮流。网状叙事电影关注多主角、多叙事线及其间的联系,且已经发展出了种种有效的形式惯例和叙事技法。这种电影的崛起与当代城市化与全球化的推进、互联网的流... 详细信息

自20世纪90年代早期开始,网状叙事电影流行起来,成为当代电影中一个重要的潮流。网状叙事电影关注多主角、多叙事线及其间的联系,且已经发展出了种种有效的形式惯例和叙事技法。这种电影的崛起与当代城市化与全球化的推进、互联网的流行、六度分隔理论等观念的普及息息相关。从实践来看,网状叙事电影中最常用的是网状犯罪故事、网状爱情故事这两种范式。网状叙事是一种很有包容性和活力的形式,它能够在电影的诸多层面上展示创新,这是其被广泛运用并获得成功的关键。

关键词：网状叙事电影多主角形态范式

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逆向叙事电影:形态建构与美学意味

电影艺术 2019年第4期 87-93页

作者：杨鹏鑫南京大学文学院戏剧影视艺术系

早期电影中的逆向进程着意于吸引力营造,而后来的电影则更关注逆向叙事的叙事效果及美学效果。逆向叙事电影的形态构造凸显了陌生化的美学效果,其核心美学依据在于形式和内容的一体两面性,其建构与认知基础是正向因果逻辑,通常在逆向叙... 详细信息

早期电影中的逆向进程着意于吸引力营造,而后来的电影则更关注逆向叙事的叙事效果及美学效果。逆向叙事电影的形态构造凸显了陌生化的美学效果,其核心美学依据在于形式和内容的一体两面性,其建构与认知基础是正向因果逻辑,通常在逆向叙事电影中起故事整合、架构连锁作用的仍然是因果链。逆向叙事电影中的逆序具有选择性,其在影像和声音的逆向呈现上具有非对称性。

关键词：逆向叙事电影形态建构美学意味