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西南少数民族暨跨界族群音乐研究25年回眸——杨民康研究员学术访谈

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音乐探索 2012年第1期 49-54页

作者：杨民康中央音乐学院北京100031

该文系四川音乐学院音乐学系副教授杨晓对学者杨民康教授的学术访谈,访谈以西南少数民族暨跨界族群音乐研究为主题,结合杨民康教授的学术之路,探讨总结了西南少数民族暨跨界族群音乐研究25年的心路历程。

关键词：西南少数民族音乐研究学术族群研究员四川音乐学院副教授心路历程

区域与国别音乐:中外音乐关系的纵横整体格局研究思维和方法论

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民族艺术 2024年第3期 37-49页

作者：杨民康云南艺术学院哈尔滨音乐学院中国音乐学院中央音乐学院

区域国别学理论从跨学科角度为我们建设中国音乐理论“话语、学术、学科”三大体系提供了一个重要的思维引导和理论支撑。区域与国别音乐研究思维中体现出来的有关中外音乐关系的纵横整体格局思维和方法,较为确切地体现出其中的学术、... 详细信息

区域国别学理论从跨学科角度为我们建设中国音乐理论“话语、学术、学科”三大体系提供了一个重要的思维引导和理论支撑。区域与国别音乐研究思维中体现出来的有关中外音乐关系的纵横整体格局思维和方法,较为确切地体现出其中的学术、学科体系子系统方法特点,其对于我们解决中国音乐研究中一直为之困扰并讨论不休的“传统与现代”“历时与共时”以及“区域与国别”等二元关系问题给出非常有益的启示和相对清晰的答案。通过对区域国别研究的三种实践类型和两种研究观与广义、狭义两种区域国别音乐研究思维和方法的比较,能够对包括跨界族群音乐研究和泛传统音乐研究在内的不同研究课题产生很好的启发作用。

关键词：区域国别学区域国别音乐研究中国音乐理论“三大体系” 跨界族群音乐研究 “南方-海上”丝路音乐研究

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南方与周边跨界族群音乐的符号学分类与艺术文化系统特征——兼论社会音乐发展空间与符号学三个增大系统的关系

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中国音乐学 2024年第2期 38-49页

作者：杨民康哈尔滨音乐学院云南艺术学院中国音乐学院中央音乐学院

在人文社会科学研究对象领域,一个引人注目的现象是凡社会音乐文化系统繁衍、拓展和增大现象的背后,几乎都带有历史发展过程中完整社会系统增大和文化语境变迁的影响。随着历史发展的进程和社会环境空间的增长,出现了整个社会文化符号... 详细信息

在人文社会科学研究对象领域,一个引人注目的现象是凡社会音乐文化系统繁衍、拓展和增大现象的背后,几乎都带有历史发展过程中完整社会系统增大和文化语境变迁的影响。随着历史发展的进程和社会环境空间的增长,出现了整个社会文化符号系统的不断增大和各个符号子系统的相继增大过程。在此过程中,无论是在传统社会还是现代社会,本土文化的内部传承(即濡化)和外来文化的外部传播(涵化)的交互作用,往往成为传统音乐城镇化发展的重要助力,并且,中国当代传统音乐的城镇化发展状况在不同民族地区有着相异的背景和原因。本文将借助于符号学家罗兰·巴特和皮尔斯符号学的形态学和语义学分析方法,从理论和实践的不同角度展开探讨和分析。

关键词：南方与周边跨界族群音乐艺术文化系统符号学形态学语义学

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区域国别音乐文化标志性符号及其形态、时空、语境要素——以中国南方与周边跨界族群音乐的比较为例

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中国音乐 2024年第3期 76-86页

作者：杨民康中国音乐学院云南艺术学院哈尔滨音乐学院中央音乐学院

中国与周边跨界族群音乐在音乐艺术形态、社会文化形态及文化意义等方面的发展和变迁,始终伴随着不同层级音乐文化标志性符号的形成、塑造和发展。中国音乐文化标志性符号可分为地域性音乐符号、区域性音乐符号和国族性音乐符号等不同... 详细信息

中国与周边跨界族群音乐在音乐艺术形态、社会文化形态及文化意义等方面的发展和变迁,始终伴随着不同层级音乐文化标志性符号的形成、塑造和发展。中国音乐文化标志性符号可分为地域性音乐符号、区域性音乐符号和国族性音乐符号等不同层级类型,这种区分以符号形态学和语义学分析为基础,并且在符号语义学的涵义层面,作为象征性和隐喻性音乐符号呈现出来。在研究思路上,区域国别学理论为这些讨论提供了一个重要的参考维度,文化圈和文化(特质)丛理论则给予了一个具有可操作性的方法论依据。本文以云南与周边跨界族群音乐为例,聚焦音乐符号学涵义层,结合形态标准、时空条件和语境要素几方面标准,对不同层级、类型的音乐文化标志性符号展开讨论和分析。

关键词：区域国别音乐文化音乐文化标志性符号南方与周边跨界族群音乐

区域国别研究视域下瑶族传统音乐的“海传陆播”研究

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2024年第1期 20-28,167页

作者：杨民康云南艺术学院哈尔滨音乐学院中国音乐学院中央音乐学院北京100031

瑶族传统音乐的“海传陆播”是“南方-海上”丝绸之路音乐文化的一个缩影,它与该研究课题5个研究方向中的“境侧、路带、环海、海丝”4个方向均有关联,集中体现了这一研究课题所具有的文化多样性、内容丰富性和多层社会性等特点。在区... 详细信息

瑶族传统音乐的“海传陆播”是“南方-海上”丝绸之路音乐文化的一个缩影,它与该研究课题5个研究方向中的“境侧、路带、环海、海丝”4个方向均有关联,集中体现了这一研究课题所具有的文化多样性、内容丰富性和多层社会性等特点。在区域国别研究和“一带一路”文化倡议视域下从事该课题研究除了有助于我们去进行本学科的跨界族群音乐文化志研究之外,对于我们基于共商共筑人类命运共同体意识的目的,去进一步开展中国南方与东南亚国家艺术文化交流与文明互鉴交融也有明显的意义和作用。

关键词：瑶族传统音乐 “南方-海上”丝路音乐海传陆播

由祭品、乐器、礼品到工艺美术品——云南古代铜鼓的社会作用与功能流变

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云南艺术学院学报 2024年第2期 15-26页

作者：杨民康云南艺术学院中央音乐学院

以铜鼓为代表的古滇青铜艺术经历了“混沌→分化→整合”的不同发展阶段，它极大地影响了中国南方少数民族音乐与东南亚音乐和乐器历史的形成和发展进程，这种影响至今显现于各个区域传统乐舞表演系统和相关的视觉艺术发展领域。作为研... 详细信息

以铜鼓为代表的古滇青铜艺术经历了“混沌→分化→整合”的不同发展阶段，它极大地影响了中国南方少数民族音乐与东南亚音乐和乐器历史的形成和发展进程，这种影响至今显现于各个区域传统乐舞表演系统和相关的视觉艺术发展领域。作为研究者面对该类非物质文化遗产，亟需认清我们处于中国南方与边疆地区重要门户这个基本文化方位，有必要针对目前研究思维和方法受限、层面单一的现况，发挥综合艺术院校的多门类、全息性学科优势，引入跨学科、新文科研究和区域国别艺术文化研究等思路和方法，加强对内铸牢中华民族文化共同体和对外共商共筑人类命运共同体的文化意识，使之在我们的学术研究及其当代应用过程中发挥出协同、整合的功能作用。

关键词：铜鼓古滇青铜艺术非物质文化遗产文化变迁

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从经典化视角探讨伊玛堪音乐文化的建构

北方音乐 2024年第2期 112-121页

作者：张智玲杨民康哈尔滨音乐学院音乐学系哈尔滨154000 中国音乐学院中央音乐学院北京100031

作为赫哲族说唱艺术,伊玛堪经历了由局内人主导进行的自然存在的经典化,到由局外人主导、局内与局外人共谋的被经典化。从经典化的外部因素入手,从局内到局外、从传统文本到现代文本两个维度对当代伊玛堪经典化路径进行阐释,探讨伊玛堪... 详细信息

作为赫哲族说唱艺术,伊玛堪经历了由局内人主导进行的自然存在的经典化,到由局外人主导、局内与局外人共谋的被经典化。从经典化的外部因素入手,从局内到局外、从传统文本到现代文本两个维度对当代伊玛堪经典化路径进行阐释,探讨伊玛堪音乐文化的建构,有助于对当下伊玛堪的传承、发展和创新。文章从非遗保护、整理研究、传习教材、仪式展演四方面入手讨论了由局外人主导的经典化建构,并从大众筛选、建构认同、走向市场三个层面讨论了经典化建构的文化行为特征。

关键词：伊玛堪说唱传统音乐经典化建构

论后现代人类学语境下的当代民族音乐学学术转型路径

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舞台艺术（音乐、舞蹈） 2024年第1期

作者：杨民康

当前国内一个具有后现代音乐理论特点的重要讨论话题，是从哲学、美学的角度谈论“音乐的本质”是艺术性、本真性的，还是具有其他多样性、多义性(例如文化)、多层性的可解释途径。以梅里亚姆、赖斯等人为代表的现代民族音乐学，先后采... 详细信息

当前国内一个具有后现代音乐理论特点的重要讨论话题，是从哲学、美学的角度谈论“音乐的本质”是艺术性、本真性的，还是具有其他多样性、多义性(例如文化)、多层性的可解释途径。以梅里亚姆、赖斯等人为代表的现代民族音乐学，先后采纳了学术上有较深承继关系的博厄斯人类学多元文化观和后现代建设论音乐观，在以较宽容、理性的态度来处理和面对各种音乐文化危机现象的同时，还一定程度削弱、化解了由彻底、极端的后现代怀疑论所带来的某些尖锐矛盾问题。中国民族音乐学学者在对之进行反思、批评的同时，也在有效地学习、研究和借鉴，以挖掘、开拓自己的后现代学术发展道路。

关键词：民族音乐学后现代理论怀疑论建设论上下文语境 ethnomusicology postmodern theory skepticism constructivism contextual context

来源：人大复印报刊资料评论

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传统音乐表演者的角色分类与文化意识

音乐研究 2023年第5期 81-94页

作者：杨民康中央音乐学院

传统音乐表演者是传统音乐文化的承载者和阐释人,担负着传承、传播传统音乐文化的责任。在当下纷繁复杂的社会文化潮流及发展过程中,传统音乐表演者所扮演的文化角色与身份认同急剧变幻,色彩多样,存在着多重认识和解释的可能性。当前,... 详细信息

传统音乐表演者是传统音乐文化的承载者和阐释人,担负着传承、传播传统音乐文化的责任。在当下纷繁复杂的社会文化潮流及发展过程中,传统音乐表演者所扮演的文化角色与身份认同急剧变幻,色彩多样,存在着多重认识和解释的可能性。当前,学界提倡“把音乐学的目光投向人”,对传统音乐表演者的角色分类与文化意识展开研究和讨论,将有助于通过音乐表演的表象去认识和挖掘传统音乐的深层意义和文化内涵,并且达致进一步沟通传统音乐表演、表演者与社会生活、社会文化活动之间相互联系的目的。

关键词：传统音乐表演者民歌演唱者社会角色文化角色文化意识文化认同