检索结果-南通市图书馆

影像技术 2010年第3期22卷 F0002-F0002页

作者：杨国柱

杨国柱，职业画家，字愚人，1939年出生于天津东丽区。1964年毕业于中央关院，津门沽上书画院秘书长，刘奎龄艺术研究会会长，曾拜刘奎龄、刘继卣为师，成为刘派传人。

关键词：作品选秘书长书画院

不能“以药养医”应该“医药脱钩”──关于医疗价格及相关政策的思考

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价格理论与实践 1995年第8期 15-17页

作者：杨国柱国家计委价格管理司

不能“以药养医”应该“医药脱钩”──关于医疗价格及相关政策的思考杨国柱一近年来，看病贵成了人们的热门话题，从单位到个人，无不抱怨医疗费用的大幅度增长。据统计，１９９０年至１９９４年，全国医疗费用总水平平均每年增长２５... 详细信息

不能“以药养医”应该“医药脱钩”──关于医疗价格及相关政策的思考杨国柱一近年来，看病贵成了人们的热门话题，从单位到个人，无不抱怨医疗费用的大幅度增长。据统计，１９９０年至１９９４年，全国医疗费用总水平平均每年增长２５％。公费医疗支出由１９９０年的４４...

关键词：医疗价格医疗政策中国卫生经济

图像引文、戏仿与激情程式:论一种跨媒介的电影图像学

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电影艺术 2022年第6期 97-105页

作者：杨国柱山东艺术学院艺术管理学院

透过绘画思考电影,可以在电影中建立一个真正关于图像参考的形式类型学。电影对美术史图像作为肯定性力量的使用主要表现为电影中的绘画性构图和绘画镜头,以及更为直接地对美术史图像的引用。而图像“戏仿”则通过对美术史图像的重新搬... 详细信息

透过绘画思考电影,可以在电影中建立一个真正关于图像参考的形式类型学。电影对美术史图像作为肯定性力量的使用主要表现为电影中的绘画性构图和绘画镜头,以及更为直接地对美术史图像的引用。而图像“戏仿”则通过对美术史图像的重新搬演与多重借用,导向一种颠覆性的破坏力量。另外,电影对于特定历史图像的反复摹写,形成了某一形象的“激情程式”,进而超越绘画的对映性内容,创造出强烈的形象力量。

关键词：电影图像学图像引文戏仿激情程式活人画

从道具物走向总体装置:电影中的“新物质性”与当代装置艺术

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电影艺术 2023年第3期 60-67页

作者：杨国柱山东艺术学院艺术管理学院

电影与装置艺术之间的关系复杂且具有流动性。一方面,艺术家频频将电影媒介挪至当代装置艺术场域,另一方面,电影向装置艺术借鉴多种造型策略,使自身呈现出一种装置化的物质性。电影借由“戏剧装置”(电影道具物的装置化)、“非物质装置... 详细信息

电影与装置艺术之间的关系复杂且具有流动性。一方面,艺术家频频将电影媒介挪至当代装置艺术场域,另一方面,电影向装置艺术借鉴多种造型策略,使自身呈现出一种装置化的物质性。电影借由“戏剧装置”(电影道具物的装置化)、“非物质装置”(电影的光影现象学与氛围化)和“总体装置”(总体装置样貌的生机物质主义)三种装置化表达,实现了从纯粹的客观被经验之物,到介于主客体之间的气氛之物,再到独立于主体存在的活力物质的“新物质性”转向。

关键词：新物质性道具物总体装置装置艺术

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四季饮食谈怎样安排食谱

从遗存图像走向行动之诗——乔治·迪迪于贝尔曼的图像理论瞥视

丛书名：家庭饮食顾问

1982年

作者：杨国柱编

来源：汇雅图书（南通市图书馆... 评论

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汇雅图书（南通市图书馆）

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文艺理论研究 2024年第3期44卷 55-65页

作者：杨国柱山东艺术学院艺术管理学院 250300

乔治·迪迪于贝尔曼采用一种跨历史和跨学科的方法来研究图像,他的图像理论通过与尼采、弗洛伊德、瓦尔堡、本雅明、德勒兹等特定人物的持续对话而展开。一方面,迪迪于贝尔曼形成了一种“形象思维”的写作风格,他往往从一个旧有的形象... 详细信息

乔治·迪迪于贝尔曼采用一种跨历史和跨学科的方法来研究图像,他的图像理论通过与尼采、弗洛伊德、瓦尔堡、本雅明、德勒兹等特定人物的持续对话而展开。一方面,迪迪于贝尔曼形成了一种“形象思维”的写作风格,他往往从一个旧有的形象出发并重新制定属于自己的概念框架,比如“流动的宁芙”“抵抗的萤火虫”与“双重阿特拉斯”(图集与抵抗)。另一方面,虽然迪迪于贝尔曼的研究广泛且多样,但他在理论思考上仍具有显著的连贯性:早期关注以流动的宁芙形象为代表的图像迁移和遗存问题,并以此重新审视作为开放的艺术史的重新书写的可能;之后转向对图像并置的视觉形式即图集方法的关注,并引入了蒙太奇的多重性和异质性;近些年来他试图将对图像的历史和政治思考转化为一种行动哲学,即图像如何经由欲望、情感与想象力的中介而走向解放的行动。

关键词：乔治·迪迪于贝尔曼图集遗存图像宁芙行动之诗

从叙事雕塑走向整体艺术:论马修·巴尼的“雕塑电影”

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电影艺术 2021年第4期 55-62页

作者：杨国柱山东艺术学院艺术管理学院

马修·巴尼的影像创作综合了行为艺术、舞蹈、雕塑、装置、绘画等多种艺术手法,最终凸显为一种作为"雕塑电影"的影像特质。"雕塑电影"首要体现为一种身体的雕塑性叙事,即通过身体的雕塑化与舞蹈化,让身体变成影像叙事的主要手段。同时,... 详细信息

马修·巴尼的影像创作综合了行为艺术、舞蹈、雕塑、装置、绘画等多种艺术手法,最终凸显为一种作为"雕塑电影"的影像特质。"雕塑电影"首要体现为一种身体的雕塑性叙事,即通过身体的雕塑化与舞蹈化,让身体变成影像叙事的主要手段。同时,"雕塑电影"对跨媒介的运用让影像中原本不具有叙事意义的物质性元素变成故事的主角。从整体艺术的视角来看,马修·巴尼的"雕塑电影"也在更深层次上揭示出电影感官化的新走向:一种分心式感知。

关键词：雕塑电影叙事雕塑整体艺术分心感知

乔治·迪迪-于贝尔曼图集——蒙太奇的思想脉络

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电影艺术 2024年第6期 109-116页

作者：杨国柱山东艺术学院艺术管理学院

乔治·迪迪-于贝尔曼质疑知识的先验条件并致力于一种探索性的“图像知识”。一方面,他批判了安德烈·马尔罗主观且风格趋同的摄影图册理念,同时吸收了以“错时”“反图像志”和“横向知识”为代表的瓦尔堡的图像图集理论。另一方面,他... 详细信息

乔治·迪迪-于贝尔曼质疑知识的先验条件并致力于一种探索性的“图像知识”。一方面,他批判了安德烈·马尔罗主观且风格趋同的摄影图册理念,同时吸收了以“错时”“反图像志”和“横向知识”为代表的瓦尔堡的图像图集理论。另一方面,他借鉴本雅明的辩证图像和巴塔耶的形式辩证法思想,为图集理论加入蒙太奇式辩证的成分,并且引入了电影实践(爱森斯坦、戈达尔、法罗基)和“再蒙太奇”理论,最终形成自己的“图集—蒙太奇”理论。

关键词：乔治·迪迪-于贝尔曼图集蒙太奇错时摄影图册图像知识

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黑特·史德耶尔:后论文电影的当代策略

世界电影 2022年第6期 40-51页

作者：杨国柱山东艺术学院艺术管理学院上海大学

在过去的四分之一个世纪里,黑特·史德耶尔的影像创作不断突破我们对传统论文电影的认知,她更加倾向于论文化的视频、装置以及混合媒介艺术类型。本文缪力探索她的后论文电影在观念与手法上的明确取向,以此反思“数字化之后动态影像的... 详细信息

在过去的四分之一个世纪里,黑特·史德耶尔的影像创作不断突破我们对传统论文电影的认知,她更加倾向于论文化的视频、装置以及混合媒介艺术类型。本文缪力探索她的后论文电影在观念与手法上的明确取向,以此反思“数字化之后动态影像的新的可变性和可传输性”。总的来说,史德耶尔的后论文电影的当代策略主要有三种:档案图像的主观表达(预先存在的图像挪用),跨越单一屏幕(多屏实践),以及流通主义(已存在于互联网中的图像的后期制作)。当代的后论文电影与各种类型(纪录片、档案、录像、装置、新媒介)跨界融合,但从来没有把自己归入其中,它是曼尼·法伯所说的“白蚁艺术”。

关键词：黑特·史德耶尔后论文电影辩证屏幕流通主义

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非线性自适应起落架振动性能研究

振动与冲击 2000年第1期19卷 54-58页

作者：贾玉红杨国柱北京航空航天大学

飞机起落架系统是一个非线性振动系统 ,通过建立起落架的非线性振动模型和控制方程 ,用数值模拟方法对主动控制起落架和被动起落架的动态特性进行了比较。结果表明 ,采用主动控制技术可大大降低起落架的冲击载荷和振动载荷。

关键词：起落架主动控制非线性振动振动性能