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机构

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作者

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  • 1 篇 郭东篱

语言

  • 16 篇 中文
检索条件"作者=杜冶秋"
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当代导演要塑造自我形象
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戏剧艺术 1993年 第3期 30-32页
作者： 杜冶秋
导演的第一前提,是面临剧本的选择。这里,我是指新创作。创作不繁荣,剧坛不可能昌盛。眼下有多少剧本可供导演选择呢?寥寥无几。尽管导演对一台戏的成败举足轻重,但毕竟是中介人物。剧本创作长时期来失去活力,导演的作用则荡然无存。其... 详细信息
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名为青话 《战船台》的来龙去脉
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上海戏剧 2013年 第5期 42-43页
作者： 杜冶秋
上世纪六十年代,戏剧在夹缝中艰难地前行。在此阶段,青话也积极响应、结合形势推出了不少现代剧目,话剧创作也随之强调了其阶级性、战斗性等。但是随着形势的＂狂热＂,尽管戏剧界一直在努力跟上,但这些＂响应形势的创作＂还是没有达到... 详细信息
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战船台 六场话剧  第1版
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1976年
作者： 杜冶秋 刘世正 王公序
话剧-剧本 中国 当代 剧本-话剧 中国 当代
来源： 汇雅图书（南通市图书馆... 评论
“海派话剧”的奠基人——佐临风格的再探索
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话剧 2006年 第B10期 314-319页
作者： 杜冶秋
今年是佐临大师百年冥诞。回溯十七岁那年，便慕佐临之大名来沪投奔他悉心创办的上海人艺首届学馆，一瞬之间半个多世纪匆匆而过，在中国话剧半壁江山的上海，耳濡目染从人艺、上戏、青话直至话剧艺术中心，要记载的人与事可谓多矣!而... 详细信息
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李谷一能否“假唱”?
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上海戏剧 1997年 第1期 16-36页
作者： 杜冶秋
自某报《在淮南市豆腐文化节开幕式上,李谷一假唱露了“馅”》一文发表后,多处转载并追踪采访议论不休。弄得这位颇有声誉的女士万般尴尬,只好以“……观众喜欢我才会严格要求我”之类话语来自省一番。平心而论,仅以此事来评判李谷一艺... 详细信息
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金庸在杭州的一段情
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各界 2015年 第2期 86-89页
作者： 杜冶秋
20世纪80年代初,我在上海戏剧学院的学友杨在葆因主演影片《原野》赴港,金庸以《明报》社长查良镛的名义,在美丽华饭店设宴款待.他得知杨在葆与我是大学同窗好友,高兴地请他带话“那您回去后一定代为问候,我们是亲戚,不过我和他姐姐早... 详细信息
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我·姐姐·金庸——半个世纪前的故事
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上海戏剧 1997年 第5期 11-15页
作者： 杜冶秋
本文作者原系上海青年话剧团国家一级导演。解放初期投身舞台艺术,在编、导、演领域中广泛涉足。近期正撰写《艺途琐记》一书,在描述众多名人轶事的同时,坦露自己的人生感悟,轻松自在,颇具个性。经作者同意,趁香港回归之际,将其中《我... 详细信息
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金庸:杭城一段情
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档案春秋 2014年 第10期 32-34页
作者： 杜冶秋
20世纪80年代初,我在上海戏剧学院的学友杨在葆因主演影片《原野》赴港,金庸以《明报》社长查良镛的名义,在美丽华饭店设宴款待。他得知杨在葆与我是大学同窗好友,高兴地请他带话:"那您回去后一定代为问候,我们是亲戚,不过我和他姐姐早... 详细信息
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从我团去年的创作热谈开去
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人民戏剧 1981年 第4期 48-49页
作者： 杜冶秋 上海青年话剧团
很早就有人认为创作有助于剧团风格的形成。我们上海青年话剧团,总的来说,过去是一个只注重表演艺术,不注意抓创作的剧团。可是去年下半年异军突起,一下子出了四个新戏:《再见了,巴黎》、《欢迎您归来》、《毋忘我》、《博士的罗曼蒂克... 详细信息
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基础训练与角色创造
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戏剧艺术 1990年 第3期 51-63页
作者： 陈加林 杜冶秋 刘建平 李家耀 向能春 张名煜 陈明正 胡导
研究所与《戏剧艺术》编辑部以“演员的基本训练与角色的创造”为题,召开这次研讨会,议论这个已不太时髦但却有永久魅力的问题,这对我们的教学与科研是有实际作用的。因为近几年来滋长了一种凭天赋、凭感觉即能演好戏,忽视演员基本功的... 详细信息
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