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美术大观 2009年第10期 84-84页

作者：李录成宝鸡职业技术学院艺术系美术教研室陕西书画研究院宝鸡分院

李录成 1966年12月出生，陕西眉县人，1987年毕业干西安美术学院教育系，2006年结业于中国艺术研究院美术学硕士研究生课程班，现为宝鸡职业技术学院艺术系美术教研室主任、副教授，陕西省美术家协会会员，陕西书画研究院宝鸡分院副院长。

关键词：中国艺术研究院李录成画家西安美术学院国画作品研究生课程班职业技术学院教研室主任陕西

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从“鸟衔鱼”蒜头壶彩陶探寻花鸟画渊源

大舞台 2014年第3期 251-252页

作者：李录成宝鸡职业技术学院艺术系

宝鸡北首岭是我国仰韶文化的一个重要遗存,其中鸟衔鱼彩陶是一件极具代表性的器物,据考证比半坡还要早,比著名的史前绘画《鸛鱼石斧图》也要早,本文旨在通过对这件器物的论述来探讨史前绘画中宝鸡秦人鸟和鱼的图腾、演变、渊源。

关键词：宝鸡鸟衔鱼花鸟画演变渊源

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“气”与“韵”——中唐前后审美变化述略

作家 2010年第12期 261-262页

作者：李录成宝鸡职业技术学院

本文以中国绘画理论核心"气韵生动"为主线,简要论述从"气"到"韵"分化的过程,从而阐述中国绘画美学思想分流与深化的一个重大转折时期——中唐前后的审美变化,同时透析中国美学发展变化的原因,从而引起我们对传统审美与当代文艺审美追求... 详细信息

本文以中国绘画理论核心"气韵生动"为主线,简要论述从"气"到"韵"分化的过程,从而阐述中国绘画美学思想分流与深化的一个重大转折时期——中唐前后的审美变化,同时透析中国美学发展变化的原因,从而引起我们对传统审美与当代文艺审美追求的深层次思考。

关键词：气韵发展中唐前后变化原因

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简述耀州瓷的绘画装饰艺术

中国陶瓷 2011年第11期47卷 81-83,92页

作者：邓坤李录成江西省萍乡高等专科学校艺术系萍乡337055 陕西宝鸡职业技术学院艺术系宝鸡721006

耀州窑陶瓷装饰技法是以青瓷刻画誉贯古今,并且成为一种特色,此外还有印花、划画、贴塑、等多种绘画装饰手法。然而耀州瓷的绘画装饰艺术也是别具特色。耀州陶瓷绘画装饰技法源于唐代,经过五代、两宋而盛传于金元,所饰陶瓷种类累计有白... 详细信息

耀州窑陶瓷装饰技法是以青瓷刻画誉贯古今,并且成为一种特色,此外还有印花、划画、贴塑、等多种绘画装饰手法。然而耀州瓷的绘画装饰艺术也是别具特色。耀州陶瓷绘画装饰技法源于唐代,经过五代、两宋而盛传于金元,所饰陶瓷种类累计有白釉绿彩、白釉褐彩、素胎黑花、青瓷釉下绘白彩、白釉褐花多种,本文就以历史发展脉络论述其绘画装饰技法在耀州窑的发展和演变,从而阐述耀州窑绘画的装饰艺术与各个时期绘画艺术的关系。

关键词：耀州历史绘画装饰艺术

从唐墓壁画的线描技法变化看唐代不同时期的审美

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中国美术研究 2016年第3期 100-107页

作者：李录成宝鸡职业技术学院

线条作为中国绘画的主要表现形式和审美形式,在唐代墓壁画中表现得相当成熟,由线所构成的人物形态变化更是反映当时的审美形态,这种审美形态在不同时期所呈现出相对的稳定性和延续性,也就构成不同时期的艺术风格。而这种风格的形成是多... 详细信息

线条作为中国绘画的主要表现形式和审美形式,在唐代墓壁画中表现得相当成熟,由线所构成的人物形态变化更是反映当时的审美形态,这种审美形态在不同时期所呈现出相对的稳定性和延续性,也就构成不同时期的艺术风格。而这种风格的形成是多种因素共同作用的结果。以往对于唐墓壁画的研究多为从考古学的角度进行研究的并且已有许多丰硕的成果,本文从唐墓壁画技法层面,着重对于线条本身的发展变化来讨论唐墓壁画不同时期的审美形态的变化。

关键词：唐墓壁画线描技法分期审美

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非遗视域下地方高校传承人培养模式的思考

美术教育研究 2021年第8期 104-106,109页

作者：李录成宝鸡职业技术学院

目前非遗保护工作面临的核心问题是非遗传承人储蓄力量相对不足,只有培养足够的优质传承人,非遗才会有转型和发展的可能。地方高校应该承担这样的重任,要与当地相关部门、传承人紧密合作,建立健全传承人的培养模式。该文以宝鸡凤翔国家... 详细信息

目前非遗保护工作面临的核心问题是非遗传承人储蓄力量相对不足,只有培养足够的优质传承人,非遗才会有转型和发展的可能。地方高校应该承担这样的重任,要与当地相关部门、传承人紧密合作,建立健全传承人的培养模式。该文以宝鸡凤翔国家级非遗传承为例,思考宝鸡职业技术学院传承人培养模式。

关键词：非遗地方高校传承人培养模式

《芥舟学画编》“避俗就雅”对当代中国画坛的启示

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国画家 2016年第5期 58-60页

作者：李录成宝鸡职业技术学院艺术系教研室陕西书画艺术研究院陕西开明书画院

一当下是未来的基础,未来是当下的延伸,故而西方学者谓：＂一切历史都是当代史。＂就是说,当代终究要变成历史,这是无法改变的历史规律,因此我们有必要对于当代中国画的生存状态进行梳理和反思,找出暗藏在表面繁荣里的突出问题,加以分... 详细信息

一当下是未来的基础,未来是当下的延伸,故而西方学者谓：＂一切历史都是当代史。＂就是说,当代终究要变成历史,这是无法改变的历史规律,因此我们有必要对于当代中国画的生存状态进行梳理和反思,找出暗藏在表面繁荣里的突出问题,加以分析和研究,提出个人观点和相对较为合适的修正方法。

关键词：芥舟学画编中国画发展历史规律中国画坛生存状态商品画写意画中国文人画美术评论家韩拙

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师古人师造化——对于黄宾虹的思考与启示

美术大观 2006年第10期 34-35页

作者：李录成宝鸡职业技术学院

　　许多时候,我们对一些经常提到的非常熟悉的词语的理解常常停留在表面,如我们学画者常常所说的"师古人,师造化".这个作为中国画的经典理论,在实际学习过程中,一般就认为"师古人"就是临摹,"师造化"就是写生.随着我对中国画学习多年的... 详细信息

　　许多时候,我们对一些经常提到的非常熟悉的词语的理解常常停留在表面,如我们学画者常常所说的"师古人,师造化".这个作为中国画的经典理论,在实际学习过程中,一般就认为"师古人"就是临摹,"师造化"就是写生.随着我对中国画学习多年的沉浸与思考,特别是对于黄宾虹大师的学习,才有些逐渐领悟.……

关键词：黄宾虹画家美术家师造化师古人

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试论中国古代花鸟图式与观念

美术大观 2008年第6期 60-61页

作者：李录成宝鸡职业技术学院

　　中国绘画艺术是一种观念先行的图式艺术,是中国人先有观念,后有自然的产物,在中国儒家思想的影响下,中国的传统花鸟画多以喜庆、祥瑞的主题,寓含了儒家的道德理想,呈现出中国古代花鸟画的图式与观念.唐人花鸟的"比德"说,宋人花鸟的... 详细信息

　　中国绘画艺术是一种观念先行的图式艺术,是中国人先有观念,后有自然的产物,在中国儒家思想的影响下,中国的传统花鸟画多以喜庆、祥瑞的主题,寓含了儒家的道德理想,呈现出中国古代花鸟画的图式与观念.唐人花鸟的"比德"说,宋人花鸟的"逸情"说,都是将花鸟这种自然界美的东西,通过比、兴等艺术手法,与人发生联系,寄予人的感情,实施图像与伦理的连接,本文着重阐述古代花鸟这种观念性的程式的方式与成因.……

关键词：花鸟文人物象花鸟画工笔重彩工笔画图式瑞鹤图水墨写意笔墨语言吕纪中国古代

“天人合一”“道法自然”——试述黄宾虹的艺术哲学观

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大众文艺 2009年第5期 24-26页

作者：李录成宝鸡职业技术学院艺术系

任何一位成功大师,实质是他艺术哲学观得到验证的成功,当我们全面审视20世纪大师黄宾虹的艺术哲学观,我们会看到他以艺达到终极的人文关怀,尚道法自然,尚民族性,也看到了中华民族的自尊与自信。本文试图以黄宾虹的画跋及画论为主线分析... 详细信息

任何一位成功大师,实质是他艺术哲学观得到验证的成功,当我们全面审视20世纪大师黄宾虹的艺术哲学观,我们会看到他以艺达到终极的人文关怀,尚道法自然,尚民族性,也看到了中华民族的自尊与自信。本文试图以黄宾虹的画跋及画论为主线分析黄宾虹先生的艺术哲学观,以启迪我们对传统民族文化的崇尚和热爱

关键词：画跋君学,民学内美,学与思技与艺辩证法