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窗外:风景的建构与延伸
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艺术评论 2009年 第12期 39-45页
作者： 戴小蛮 湖南师范大学美术学院
一幅风景画，就是将室外的熟悉的图像装饰于室内的墙上。有些人居所中的窗子并不能提供远方乡间的景致，他们也就可以挂起绘画、印刷品或照片来作为对失去的事物的补偿；确实，我们越是居住在城市之中，就越是珍视这类人工复制的自然景... 详细信息
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主题抑或环境——文艺复兴时期绘画中五件有关“风景”的作品
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新美术 2009年 第4期30卷 89-91页
作者： 戴小蛮
在阿尔伯特·丢勒[Albrecht Durer]（1471—1528）的两件早期作品中，我们可以清楚地看到：“风景”先是被独立地进行研究，然后再作为环境配置到另一幅宗教画中。这两幅画作于1497年，水彩画《小潭边的房舍》（图1）是一幅描绘地形的... 详细信息
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“如画”的观念及英国风景画艺术风格
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美术 2009年 第11期 118-123页
作者： 戴小蛮 湖南师范大学美术学院
一“如画”（picturesqe）的观念在西方艺术得以流行的时期，基本限定在18世纪30年代N19世纪30年代，这一观念在美术领域内所取得的成就，则是以当时英国的一批风景画家的作品为代表。这批画家包括约翰·康斯泰勃尔（IohnCongstable）... 详细信息
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“如画”的观念与英国19世纪水彩风景画
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新美术 2006年 第1期27卷 85-97,84页
作者： 戴小蛮
18世纪后期，随着人们对巨大的视觉资源的发现，西方思想从神圣的普遍法则向独立的个人转换，他们开始背离那种将艺术视为人类知识的概念。“如画”[picturesque]的观念就是这一变化过程中的一个阶段，其目标在于追求知识性概念之外的... 详细信息
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19世纪英国水彩风景画与古典风景画的关系
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新美术 2006年 第3期27卷 53-62页
作者： 戴小蛮
在20世纪后期，杰·艾普里顿[Jay Appleton]的被大量引述的“繁衍之地的理论”，是他的著作《风景的体验》[The Experience of Landscape]一书的理论的基石。在书中他指出：在我们对风景的审美快感的评价中，我们可能不自觉地使用了某... 详细信息
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走近巴尔蒂斯
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世界美术 2002年 第2期 55-59页
作者： 戴小蛮
巴尔蒂斯去世后的首次回顾展,于2001年9月9日至2002年1月6日在威尼斯的格瓦西宫举行,对于巴尔蒂斯的“内在过渡性”的作品来说,此次展览的地点是一个最为理想的背景。
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大地成为风景与风景进入大地
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新美术 2004年 第4期25卷 4-28页
作者： 马尔科姆.安德鲁斯斯 戴小蛮 [英]
一、大地成为风景 一处“风景”，不管是耕种了或未开垦的，在它成为艺术品的主题之前，已经是人工品了。即使仅仅是在“看”，我们就在做着塑造和译解的工作。一处风景可能永远不会被再现于一幅画或一帧摄影作品中，尽管如此，当这片... 详细信息
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千里路云和月——斯巴鲁森林人穿越千年
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汽车之友 2016年 第21期 94-99页
作者： 戴小蛮
西宁取“西陲安宁”之意，这里是座有着两干多年历史的古城，古称西平亭，也是唐蕃古道起点、古丝绸之路南线重要的节点。出发前一晚，向导柴达木人招待吃当地菜，特意叫了一杯八宝盖碗茶给我尝，其实在北京也不是没有喝过八宝茶，而这... 详细信息
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精美绝伦的清代饮食器
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读者欣赏 2019年 第11期 72-83页
作者： 戴小蛮 不详
清代美食家袁牧在《随园食单》中说. 『古语云:「美食不如美器。」斯语是也……唯是宜碗者碗,宜盘者盘,宜大者大,直小者小,参错其间,方觉生色.』从古至今,真正樂尚美食者从不忽视餐桌上的食器之美 唯$器的衬托,才能将食物的美味与美感... 详细信息
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任哲 艺术家是能量传递者
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人物 2015年 第4期 140-143页
作者： 戴小蛮
一直以来，艺术着力于社会现实、时代文化的碰撞与交融，而如何突破并且让艺术品作为一种精神为大众所理解与接受却是一道难题。而在侨福芳草地大厦，从大厦内的中央天井向下看，4个武士雕塑正威严地立在四方，
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