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非遗微纪录片的叙事策略、传播逻辑与文化传承

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新闻爱好者 2024年第1期 83-85页

作者：徐竟涵王赫玺中国传媒大学戏剧影视学院北京100024

非遗微纪录片,是指非物质文化遗产相关文化事象、传承主体在微纪录片的形式下进行叙事建构的文化影像志。借助于影像人类学对特定社群文化的研究与表述能力,表达出具有丰富文化描述和理论阐释价值的影像文本。从叙事策略、传播逻辑、文... 详细信息

非遗微纪录片,是指非物质文化遗产相关文化事象、传承主体在微纪录片的形式下进行叙事建构的文化影像志。借助于影像人类学对特定社群文化的研究与表述能力,表达出具有丰富文化描述和理论阐释价值的影像文本。从叙事策略、传播逻辑、文化传承三个不同侧面出发,以影像人类学的视角,分析微时代下非遗微纪录片生产、传播、延续的路径。

关键词：影像人类学非遗文化微纪录片叙事策略文化传播

可见的不可见:视障题材电影中盲人的视听感知呈现

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当代电影 2022年第9期 167-173页

作者：徐竟涵中国传媒大学戏剧影视学院

盲人眼中的世界是什么样子?盲人的感知能通过电影传递吗?如何解决盲人的“看不见”与电影媒介的“可见”之间的悖论?非盲人如何接受和体验这些影像?带着这些有趣的疑问,本文选取了若干视障题材电影来探究盲人的视听感知在电影中的呈现,... 详细信息

盲人眼中的世界是什么样子?盲人的感知能通过电影传递吗?如何解决盲人的“看不见”与电影媒介的“可见”之间的悖论?非盲人如何接受和体验这些影像?带着这些有趣的疑问,本文选取了若干视障题材电影来探究盲人的视听感知在电影中的呈现,从而发掘电影艺术的潜力,研究如何让“不可见”的世界被“看见”,并探索电影和残障群体沟通的可能性。

关键词：视障特殊感知联觉显象意识世界

越界——高清数字单反摄影系统在影视制作中的应用及美学反思

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当代电影 2011年第8期 106-109页

作者：徐竟涵中国传媒大学戏剧影视学院讲师100024

高清数字单反摄影系统进入影视制作领域,已是一个不争的事实。纠结于它是不是"电影的",在今天看来已无意义。我们当前的迫切任务,是抱着宽容的态度接受它,并用理性、客观的精神对其进行研究和思考。本文拟从越界的角度,探讨媒介融合时... 详细信息

高清数字单反摄影系统进入影视制作领域,已是一个不争的事实。纠结于它是不是"电影的",在今天看来已无意义。我们当前的迫切任务,是抱着宽容的态度接受它,并用理性、客观的精神对其进行研究和思考。本文拟从越界的角度,探讨媒介融合时代下高清数字单反摄影系统与影视媒体复杂的共生与互动关系。

关键词：高清数字单反摄影系统越界流媒体青年导演 “大电影” 媒介融合

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影视摄影创作中特殊镜头的功能与运用

当代电影 2011年第1期 136-140页

作者：徐竟涵中国传媒大学影视艺术学院讲师100024

摄影镜头是影视创作的重要器材。在影视摄制工作中,除了基本摄影镜头和变焦摄影镜头外,还存在一些特殊用途的摄影镜头,成为影视中创造特殊视觉效果的重要工具。本文旨在研究这些特殊摄影镜头在影视创作中的应用,并尝试分析其影像美学价值。

关键词：美学价值视听震撼电影技术超广角镜头超长焦镜头

异星情境与创世想象:雷德利·斯科特的异形美学

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当代电影 2021年第8期 171-176页

作者：徐竟涵中国传媒大学戏剧影视学院

2020年,美剧《异星灾变》尽管没有延续《异形》系列的故事,其主题、美学和世界观却可视作《异形》的延续,我们可以将这两部系列构建的视觉美学称为斯科特的异形美学。从1979年《异形》第1集推出至今,斯科特的异形美学已经发展得蔚为大... 详细信息

2020年,美剧《异星灾变》尽管没有延续《异形》系列的故事,其主题、美学和世界观却可视作《异形》的延续,我们可以将这两部系列构建的视觉美学称为斯科特的异形美学。从1979年《异形》第1集推出至今,斯科特的异形美学已经发展得蔚为大观且影响了大量后世电影和视觉艺术。本文拟以斯科特的这两部系列作品为蓝本,研究其异形美学的建构手法,并期冀找到其影响受众和大众文化的独特方式。

关键词：异形美学创世论触感影像后人类文化原型

“不撒谎的摄影机”——当代中国电影现实主义影像经验的深化

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当代电影 2013年第7期 110-114页

作者：徐竟涵中国传媒大学戏剧影视学院副教授100024

在当今的奇观化电影和商业化电影潮流之间,还有一股很容易被人忽视的现实主义电影潮流。"新生代"导演是这个潮流的主力军,他们的作品不但关注现实,提出了"我的摄影机不撒谎"的口号,而且还创造出独特的带有个人印记的影像风格。时至今日... 详细信息

在当今的奇观化电影和商业化电影潮流之间,还有一股很容易被人忽视的现实主义电影潮流。"新生代"导演是这个潮流的主力军,他们的作品不但关注现实,提出了"我的摄影机不撒谎"的口号,而且还创造出独特的带有个人印记的影像风格。时至今日"我的摄影机不撒谎"已经是有待深入理解的命题,和早期的作品相比,这些导演晚近作品的现实主义更为深化、多元也更为辩证。本文以其中具有代表性的贾樟柯、王小帅、王超、张猛作为例证,探讨他们独特的不断深化中的现实主义影像理念。我们将会看到,现实主义影像美学在中国当代电影中的呈现是丰富多彩的,而且是深刻的和有力量的。

关键词：当代中国现实主义电影“新生代”导演个人体验现实主义影像经验的深化

“真实”与“救赎”——王超电影现实主义的精神脉络

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当代电影 2011年第9期 119-123页

作者：徐竟涵中国传媒大学戏剧影视学院讲师100024

在"第六代"导演群落中,王超算不上一个高产的导演。但由于他曲折的生命经历和深厚多元的理论背景,使其作品具有了独特的纪实品格和作者风范。本文将以王超的四部导演作品为线索,尝试对其电影的现实主义的精神脉络进行梳理,以期为王超电... 详细信息

在"第六代"导演群落中,王超算不上一个高产的导演。但由于他曲折的生命经历和深厚多元的理论背景,使其作品具有了独特的纪实品格和作者风范。本文将以王超的四部导演作品为线索,尝试对其电影的现实主义的精神脉络进行梳理,以期为王超电影提供一条可能的读解路径。

关键词：现实主义真实宗教学现象学巴赞电影理论救赎作者电影

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“剧情之外的美感”——浅析贾樟柯“混杂性”的纪实美学

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当代电影 2016年第6期 151-155页

作者：徐竟涵中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院副教授100024

中国新生代导演贾樟柯因其电影题材的社会性、文本的复杂性,为研究者提供了多重解读的可能。贾樟柯曾在采访中提到"剧情之外的美感"观念,成为解读其作品的某种路径。本文尝试采用影像美学方法,从"视觉元素选择""视听语言建构""纪实风格... 详细信息

中国新生代导演贾樟柯因其电影题材的社会性、文本的复杂性,为研究者提供了多重解读的可能。贾樟柯曾在采访中提到"剧情之外的美感"观念,成为解读其作品的某种路径。本文尝试采用影像美学方法,从"视觉元素选择""视听语言建构""纪实风格拓展"等角度切入,对贾樟柯电影的纪实美学进行研究,从而确立其对当代中国电影的意义和价值。

关键词：纪实美学混杂性凝视现象学现实主义静照精神性

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被强化的“洞穴幻像”:当代高科技电影中的“超真实”、意向性与符号拜物教

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当代电影 2020年第6期 159-163页

作者：徐竟涵中国传媒大学戏剧影视学院

以电影为代表的影像艺术在问世之初,曾向着"复原物质现实"的美学路径不断努力。经过一百多年的探索,在某种程度上说,影像已经贴近并超越现实而构建出一个"超真实"世界。今天,影像制作者仍在为创造这种"超真实"的视觉奇观高歌猛进,观众... 详细信息

以电影为代表的影像艺术在问世之初,曾向着"复原物质现实"的美学路径不断努力。经过一百多年的探索,在某种程度上说,影像已经贴近并超越现实而构建出一个"超真实"世界。今天,影像制作者仍在为创造这种"超真实"的视觉奇观高歌猛进,观众也为之欢呼雀跃,理论研究者却需要对其保持充分的警惕——"超真实"影像在给人创造炫目视觉效果的同时,也不可避免地将人们带离现实生活,而沉溺于一个虚幻的世界。本文拟从几部当代高科技电影出发,从影像美学角度剖析这种"超真实"影像的制造机制、现象学色彩,以及被日益强化的"符号拜物教"倾向,期待让观众得以认识真相。电影可以作为守望世界之"窗",或映照自我之"镜",而不应成为吞噬灵魂的"黑洞"。

关键词：洞穴之喻 “超真实”影像意向性符号拜物教