检索结果-南通市图书馆

文艺研究 2022年第12期 181-181页

作者：彭再生四川大学艺术学院

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书法现代性的三重目标

文艺争鸣 2023年第8期 166-174页

作者：彭再生四川大学艺术学院

2022年9月,国务院学位委员会、教育部发布新版《研究生教育学科专业目录》,书法与美术并列为一级学科“美术与书法”,引发全国热烈讨论。回顾书法学科化的历史,如果从1906年李瑞清在两江师范学堂成立图画手工科并开设书法课算起,至今已... 详细信息

2022年9月,国务院学位委员会、教育部发布新版《研究生教育学科专业目录》,书法与美术并列为一级学科“美术与书法”,引发全国热烈讨论。回顾书法学科化的历史,如果从1906年李瑞清在两江师范学堂成立图画手工科并开设书法课算起,至今已逾百年。书法在此后的学科归属经历了从属于文学、历史文献学、美术学等学科门类的发展历程。这个过程虽然漫长,但其分化和独立的学科趋势及过程本身即具有现代性的特征,它表明书法日益脱离此前的从属地位,分化为独立的价值领域,书法在20世纪初获得的独立艺术门类的现代身份也将在学科序列上进一步宣告承认。

关键词：图画手工科书法课两江师范学堂研究生教育历史文献学李瑞清从属地位学科门类

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论作为书法批评概念的“当代性”

文艺争鸣 2022年第8期 184-190页

作者：彭再生四川大学艺术学院

书法界一般不大谈论“当代性”概念,即使偶有提及也多使用的是其最为浅显通俗的含义,缺乏学理性。而文史哲等领域关于当代性的学术讨论至迟从20世纪80年代就已经开启,可见其普遍性与重要性。另外,当前书法在整个艺术门类中的某种边缘性... 详细信息

书法界一般不大谈论“当代性”概念,即使偶有提及也多使用的是其最为浅显通俗的含义,缺乏学理性。而文史哲等领域关于当代性的学术讨论至迟从20世纪80年代就已经开启,可见其普遍性与重要性。另外,当前书法在整个艺术门类中的某种边缘性及实践上难以回应当下文化与精神生活的困境与焦虑也迫使我们反思书法的当代性问题。书法从民国开始就处在深刻的现代转型过程当中,这种转型的动力不是主要来自书法自身内部,而是经由外部环境的变迁所引起的。

关键词：书法批评当代性学理性外部环境边缘性文史哲艺术门类现代转型

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中国书法中“势”的含义生成与表现

文艺研究 2018年第5期 135-146页

作者：彭再生中央财经大学文化与传媒学院

"势"是一个语义丰富的立体式语汇,在书法上与"象"及"阴阳"等根本性观念紧密结合在一起,因此更加具有哲学的品格与意蕴。具体来看,势的表现在书法中主要显示出三重含义:表示整体的姿态或动势、笔势、体势。其中,笔势与运动相关,以其动力... 详细信息

"势"是一个语义丰富的立体式语汇,在书法上与"象"及"阴阳"等根本性观念紧密结合在一起,因此更加具有哲学的品格与意蕴。具体来看,势的表现在书法中主要显示出三重含义:表示整体的姿态或动势、笔势、体势。其中,笔势与运动相关,以其动力性的特征支配着整个书法书写的时间进程,并融会力量、节奏、速度等因素而承载着最为内在的情感内容。体势则主要体现在空间造型上,体势造型构成了书法造型的基本方式,它使点画、结体等造型元素在空间中得以展示自身在形态上的倾向性并相互之间展开充分的组合和互动,成为蕴含着生机与张力的有机整体。书法作为表现心灵的造型艺术,是笔势、体势共同作用的结果。势的"自然性"及"势不固定"的性质也决定了书法中的势要符合自然生发的要求并在随机变动中进行调整。

关键词：中国书法 “势” 空间造型时间进程情感内容造型元素有机整体造型艺术

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徐渭的摹古与创作

中国书法 2016年第2期 200-201页

作者：彭再生四川大学艺术学院

就书法的实践途径而言,无外乎摹古与创作两大方面。摹古即对古代经典的临摹,它是书法学习的不二法门,而创作则是在摹古基础上的个性化创造和表现。在徐渭的书学思想中,其所提出的＂己意论＂＂天成论＂清晰地指向临摹和创作,本文即以此... 详细信息

就书法的实践途径而言,无外乎摹古与创作两大方面。摹古即对古代经典的临摹,它是书法学习的不二法门,而创作则是在摹古基础上的个性化创造和表现。在徐渭的书学思想中,其所提出的＂己意论＂＂天成论＂清晰地指向临摹和创作,本文即以此为中心,探讨徐渭的临摹观、创作观及其在书法实践上的直接表现。

关键词：书法学习书学实践途径索靖米芾停云馆篆隶九首己意古代经典

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从造字到造形:汉字作为书法材料浅议

中国书法 2016年第3期 189-190页

作者：彭再生四川大学艺术学院

＂书法是写字,但又不仅仅是写字,书法是艺术化了的写字。＂这三个判断,简略地界定了汉字和书法的关系,得出的结论是：书法是汉字书写的艺术。它以汉字及其书写为媒介,其本质是＂艺术＂。也就是说,汉字之于书法,它的基本功能在于媒介性... 详细信息

＂书法是写字,但又不仅仅是写字,书法是艺术化了的写字。＂这三个判断,简略地界定了汉字和书法的关系,得出的结论是：书法是汉字书写的艺术。它以汉字及其书写为媒介,其本质是＂艺术＂。也就是说,汉字之于书法,它的基本功能在于媒介性和元素性,它通过对汉字的造形与书写,升华为表达人的思想情感与精神境界的艺术形式。

关键词：造形艺术形式形文结字象文字法能本书论范书象外

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徐渭书学思想中的“气”“媚”“神”论

中国书法 2015年第24期 128-131页

作者：彭再生

文有文眼,诗有诗眼,黄庭坚更是讲:"字中有笔,犹禅家句中有眼。"[1]此"眼"之所谓为核心也,关捩也,精华也。徐渭的书学思想中亦有"眼",此"眼"即徐渭书学思想的核心所在。如徐渭书论中对"气""媚""神"的阐发即具有此种精华要义的意味,它们... 详细信息

文有文眼,诗有诗眼,黄庭坚更是讲:"字中有笔,犹禅家句中有眼。"[1]此"眼"之所谓为核心也,关捩也,精华也。徐渭的书学思想中亦有"眼",此"眼"即徐渭书学思想的核心所在。如徐渭书论中对"气""媚""神"的阐发即具有此种精华要义的意味,它们反映出徐渭对书法的深刻认识与独到体悟,是我们理解徐渭书学思想的关键。同时,通过反观徐渭的作品,我们可以看到徐渭书学思想与书法实践之间的深层互动关系,或者说。

关键词：书学书论字中有笔诗眼禅家文有互动关系文眼甄氏担夫争道

新语汇的运用与书法美学的现代性转型——二十世纪前期书论的几个关键词

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中国书法 2017年第4期 41-45页

作者：彭再生中央财经大学

新语汇的运用是二十世纪前期书论的显著现象,这些新语汇与其时新的话语表述机制的结合不仅反映了语言表达方式上与传统的差异,同时也推动了书法美学的现代性转型。本文通过对形式、情感、时间、空间、抽象这几个重要语汇的讨论和分析,... 详细信息

新语汇的运用是二十世纪前期书论的显著现象,这些新语汇与其时新的话语表述机制的结合不仅反映了语言表达方式上与传统的差异,同时也推动了书法美学的现代性转型。本文通过对形式、情感、时间、空间、抽象这几个重要语汇的讨论和分析,揭示了这种互动发生的基本情形,同时也涉及到语汇及现象背后的思维与观念。

关键词：新语汇现代性转型形式情感时间空间抽象

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湖北苗药

2006年

作者：彭再生

本书收集整理了苗药397种，主要包括来源、别名、形态特征、生长环境、采集加工、性味、功能与主治、民间验方等内容。

ISBN: (纸本)7801743407

本书收集整理了苗药397种，主要包括来源、别名、形态特征、生长环境、采集加工、性味、功能与主治、民间验方等内容。

关键词：苗族民族医学药物学

来源：汇雅图书（南通市图书馆... 评论

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“古”作为书法批评的基本观念

中国书法 2018年第6期 104-108页

作者：彭再生中央财经大学

"古"是书法批评的一个中心命题与基本观念,通过对"古"的含义追溯与书法史上"古今观念"的考察,可以了解到这种观念的根源。而由于"古"实际上指涉的是对于传统的链接,所以,"古"的观念中包含了对于技法、法度的认知与强调,这也是其充当关... 详细信息

"古"是书法批评的一个中心命题与基本观念,通过对"古"的含义追溯与书法史上"古今观念"的考察,可以了解到这种观念的根源。而由于"古"实际上指涉的是对于传统的链接,所以,"古"的观念中包含了对于技法、法度的认知与强调,这也是其充当关键性批评语汇的重要依据。同时,"古"是一个审美范畴,本身具有审美与批评的属性。

关键词：古古今观念书法批评法度审美