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西方后艺术时代的艺术与非西方互动而来的复调景观

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甘肃社会科学 2024年第2期 38-50页

作者：张法四川大学文学与新闻学院

后艺术时代的艺术，弥漫着西方艺术与非西方艺术的多元互动与新型组合，在各艺术门类都有体现，从绘画上更能显出这一艺术现象的内在理路，在后艺术时代的现代时期，新型绘画建立之时，高更和卢梭就显出了与原始艺术结合的风彩。从德尔... 详细信息

后艺术时代的艺术，弥漫着西方艺术与非西方艺术的多元互动与新型组合，在各艺术门类都有体现，从绘画上更能显出这一艺术现象的内在理路，在后艺术时代的现代时期，新型绘画建立之时，高更和卢梭就显出了与原始艺术结合的风彩。从德尔沃、豪斯纳、富克斯，一条把古希腊、中世纪的历史风格转到原始时代的宇宙之灵的理路透露出来，毕加索对非洲艺术的借鉴内蕴着对超越西方艺术和非西方艺术的更普遍规律的求索。在后艺术时代的后现代时期，在波普艺术中，有利希滕斯坦和沃霍尔对非西方艺术的挪用，有南太平洋的蒂基形在美国生活中的普遍运用。近年来，西方与非西方组合的新趋势体现在四大方面：一是把历史文化与现在宇宙空间组合在一起，二是把在科学理论上具有的可能变成在艺术想象中的现实，三是在新的宇宙空间中展现一个怪诞或恐怖的宇宙，四是把人类自原始时代以来的灵性互变作了一种当代提升。这四个方面多种多样的表现，内蕴的都是要寻求超越西方和非西方的共同的人类艺术规律。

关键词：后艺术时代西方艺术与非西方艺术的互动人类艺术的内在规律

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中国佛塔:艺术形式创新与观念内容重构

首都师范大学学报（社会科学版） 2024年第1期 49-60页

作者：张法四川大学中华多民族文化凝聚与全球传播省部共建协同中心

中国佛塔,是在印度佛教传入中国后,因中印文化的互动而生。中国佛塔主要体现在三大地域:一是汉地佛塔,主要是印度文化与中国汉文化的互动而产生;二是藏地佛塔,主要是印度文化与中国藏文化的互动而出现;三是云南佛塔,特别是滇南佛塔,主... 详细信息

中国佛塔,是在印度佛教传入中国后,因中印文化的互动而生。中国佛塔主要体现在三大地域:一是汉地佛塔,主要是印度文化与中国汉文化的互动而产生;二是藏地佛塔,主要是印度文化与中国藏文化的互动而出现;三是云南佛塔,特别是滇南佛塔,主要是东南亚文化与中国傣族文化的互动而形成。中国三大地域的佛塔,在跨文化的互动中,都根据本土文化的需要,在佛塔这一建筑形态上,进行了艺术形式的创新和观念内容的重构,使佛塔成为中国文化的有机组成部分,而且在三大地域,创造出具有中国特色的三大佛塔体系结构。

关键词：佛塔的创新与重构汉地佛塔类型体系藏地佛塔类型体系滇南佛塔类型体系

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后艺术时代的艺术:思想基础与时代关联

厦门大学学报（哲学社会科学版） 2024年第1期74卷 135-145页

作者：张法四川大学文学与新闻学院四川成都610064

后艺术时代的艺术具有三大特点:四个场极(先锋艺术、大众艺术、电型艺术、设计艺术),三类对立(先锋艺术与后三类艺术),四圈(先锋艺术之圈、大众艺术之圈、电型艺术和设计艺术的艺术部分之圈、非艺术部分之圈)互动。三大特点在思想上受... 详细信息

后艺术时代的艺术具有三大特点:四个场极(先锋艺术、大众艺术、电型艺术、设计艺术),三类对立(先锋艺术与后三类艺术),四圈(先锋艺术之圈、大众艺术之圈、电型艺术和设计艺术的艺术部分之圈、非艺术部分之圈)互动。三大特点在思想上受升级了的科学和哲学形成的新世界观的影响,这就是相对论和量子论中的质能一体和时空一体观念。这两大特点从各类艺术特别是绘画中体现出来,后艺术时代的西方绘画,主要体现在两点:一是如何在画中表现虚;二是如何在画中突出时间。最有代表性的画家,在这两方面都有自己的独特性。通过对西方绘画大家作品的分析,可以看到,西方后艺术时代的艺术,在体现虚实结构之“虚”和突出时空结构之“时”上,与中国和印度的古典绘画既有相同的一面,还有不同的一面,体现了西方对虚和时的理解。这种理解可以从两个方面进行:一是自身的历史演进;二是中西印的文化比较。从西方的古今之变和中西印的艺术互鉴,可以更深地体悟西方后艺术时代中的艺术特质。

关键词：后艺术时代质能一体时空一体中西印艺术艺术互鉴

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中国现代文论的总名:建立、演变、意义

华东师范大学学报（哲学社会科学版） 2024年第1期56卷 68-79,177页

作者：张法四川大学文学与新闻学院成都610064 北京大学美学与美育中心北京100872

中国现代文论经历了民国时期的文学概论、中华人民共和国早期的文艺学、改革开放后的文学理论三个总名的演进。民国时期的文学概论,主要来自英语世界的文学批评,但在现实中又有三种模式:英语文论模式、中国古代模式、苏俄文论模式。194... 详细信息

中国现代文论经历了民国时期的文学概论、中华人民共和国早期的文艺学、改革开放后的文学理论三个总名的演进。民国时期的文学概论,主要来自英语世界的文学批评,但在现实中又有三种模式:英语文论模式、中国古代模式、苏俄文论模式。1949年前的文艺学,虽然其名来自汉语文化圈对德国文学科学的汉译,但中华人民共和国早期主要来自苏联的文学科学。中华人民共和国成立以来的文艺学有三个阶段的演进:20世纪50年代以苏联模式为主,60年代开始加上中国内容的转型,改革开放后有与时俱进的思想革新。但改革开放后主要与英语文论互动,产生了文学理论这一新词新义,与同时存在的文艺学和文学概论进行总名的竞争,各显风采。以2010年为标志,文学理论作为文论的总名基本获得共识,其意义不但要从中国文论自身的演进,更要从中国文论与世界文论的互动中去理解。

关键词：中国现代文论总名文学概论-文艺学-文学理论中外文论互动

电影在后艺术时代艺术结构中的位置——后艺术时代的艺术研究之五

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天津社会科学 2024年第3期 144-151,166页

作者：张法四川大学文学与新闻学院

电影处于后艺术时代的三大体系之中:一是与原有的建筑、雕塑、绘画、音乐、舞蹈、文学、戏剧构成艺术体系;但又因其营利特性而与此前艺术的非功利性区别开来,引致对艺术的重新定义。二是与摄影、广播、电脑、手机构成电型艺术体系,这一... 详细信息

电影处于后艺术时代的三大体系之中:一是与原有的建筑、雕塑、绘画、音乐、舞蹈、文学、戏剧构成艺术体系;但又因其营利特性而与此前艺术的非功利性区别开来,引致对艺术的重新定义。二是与摄影、广播、电脑、手机构成电型艺术体系,这一体系又包括很多非艺术方面,如电影中的纪录片,广播、电视中的非艺术栏目,互联网和手机中的非艺术内容,从而引出了对艺术与非艺术之间关系的新思考。三是从技术上与新兴设计艺术以及各种关涉电子屏幕的文化相关联,引出了艺术与文化的新思考。电影以电子技术为基础,与电子的虚实结构在科学升级后的相对论和量子论同构。电影从制作到放映皆与新的宇宙原则相连,在从文本到作品的放映中,电影通过在想象界、象征界和实在界横组合、纵聚合的运行,将自身的艺术特质呈现了出来。以电影为中心形成了多种多样的关联,这也使得电影处于理解后艺术时代的艺术体系以及相应理论的中心位置。

关键词：后艺术时代电影后艺术新质后艺术特征