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话剧表演的新探索

戏剧艺术 1991年第1期 97-105页

作者：康洪兴

八十年代以来,由于一批“探索戏剧”作了认真的实验,我国的话剧表演,在“舞台假定性中的表演艺术”这一命题之下,明显出现了两种发展趋向:一种是,在充满假定性的演出方式中,追求表演艺术的更自然、更细腻、更逼真;另一种是,在充满假定... 详细信息

八十年代以来,由于一批“探索戏剧”作了认真的实验,我国的话剧表演,在“舞台假定性中的表演艺术”这一命题之下,明显出现了两种发展趋向:一种是,在充满假定性的演出方式中,追求表演艺术的更自然、更细腻、更逼真;另一种是,在充满假定性的演出方式中,追求表演艺术的高度夸张、变形、乃至荒诞。

关键词：表演艺术假定性话剧表演形体表演八十年代演员艺术语言发展趋向形体动作探索戏剧

向美学和哲学的深度进军——就话剧“文华大奖”剧目谈提高我国未来话剧创作质量问题

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文艺理论与批评 1998年第6期 78-83页

作者：康洪兴

我们现在正处于深化改革、实现中华民族伟大复兴的历史大变革时期。从文化的角度看，这是较之“五四”运动更为深刻的革命。伟大的时代，应是产生历史性伟大文艺作品的时代。因此，我们有理由呼唤旷世之作的诞生。从１９９１年起，文化... 详细信息

我们现在正处于深化改革、实现中华民族伟大复兴的历史大变革时期。从文化的角度看，这是较之“五四”运动更为深刻的革命。伟大的时代，应是产生历史性伟大文艺作品的时代。因此，我们有理由呼唤旷世之作的诞生。从１９９１年起，文化部举办的每年一次全国演出剧（节）目...

关键词：哲学底蕴诗性品格话剧创作作品《死水微澜》戏剧创作审美意象思想艺术美学地质师

在高层次上探索新的舞台叙述方法——谈王晓鹰的导演艺术

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戏剧艺术 1998年第6期 26-32页

作者：康洪兴中国艺术研究院

王晓鹰不懈探索着作为导演创作手段的“舞台假定性”的内部规律和审美特质。通过对“舞台假定性”的潜能的开发,寻找一种超越仅仅把“舞台假定性”视作是突破写实的戏剧环境时空手法的新的舞台叙述方法。

关键词：舞台叙述假定性时空结构导演艺术表现性戏剧演出创作主体心理时空叙述方法女主人公

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南黄（佐临）北焦（菊隐）异同论

戏剧（中央戏剧学院学报） 1989年第2期 82-91页

作者：康洪兴

早在五十年代末，当我刚刚踏进中央戏剧学院这所新中国戏剧艺术高等学府的大门的时候，就曾不时地听到“南黄北焦”的提法及其各种谈论。可见，“黄派”与“焦派”，作为新中国的两大导演学派，在那时已经犹如两座高山那样，在戏剧行家... 详细信息

早在五十年代末，当我刚刚踏进中央戏剧学院这所新中国戏剧艺术高等学府的大门的时候，就曾不时地听到“南黄北焦”的提法及其各种谈论。可见，“黄派”与“焦派”，作为新中国的两大导演学派，在那时已经犹如两座高山那样，在戏剧行家和普通观众的心目中遥相对峙。到了八十年代末的今天，这两大导演学派在我国话剧史上的地位和影响，不是因时间的流逝而有所磨蚀，相反，倒是更为被赏识和推崇。

关键词：异同论中央戏剧学院戏剧艺术五十年代末高等学府八十年代新中国话剧史

维普期刊数据库评论

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从调整观演的审美关系看话剧导演艺术的变革

戏剧（中央戏剧学院学报） 1992年第1期 104-110,42页

作者：康洪兴

戏剧演出与观众的审美关系，是戏剧任何时候都会面临的和必须解决好的一个重要课题。因为，戏剧要演出，就不能不同观众打交道，就不能不与观众建立起一定的审美关系。从某种意义上讲，戏剧的命运维系在观众身上。正因如此，下面这句话... 详细信息

戏剧演出与观众的审美关系，是戏剧任何时候都会面临的和必须解决好的一个重要课题。因为，戏剧要演出，就不能不同观众打交道，就不能不与观众建立起一定的审美关系。从某种意义上讲，戏剧的命运维系在观众身上。正因如此，下面这句话才显得特别有份量：“没有观众就没有戏剧。”这个道理看似简单，但其含义却很深。

关键词：审美关系导演艺术戏剧演出变革话剧调整观众