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《辽史·乐志》中的“四旦”不是四宫吗?

中央音乐学院学报 2002年第1期 75-77页

作者：孙新财中华国乐学会

《辽史》中的“旦”与苏礻氏婆理论中的“旦”是同一个概念 ,其四旦就是何昌林的四纵均 ,都有“旦作七调”的原始定义。四声调是同均下的四宫 (音阶 )才是正确的。但《辽史》并未明载此四旦 (声调 )之本质 ,以是才并不能由此推究出二十... 详细信息

《辽史》中的“旦”与苏礻氏婆理论中的“旦”是同一个概念 ,其四旦就是何昌林的四纵均 ,都有“旦作七调”的原始定义。四声调是同均下的四宫 (音阶 )才是正确的。但《辽史》并未明载此四旦 (声调 )之本质 ,以是才并不能由此推究出二十八调之真相 ,自更不能据此推出二十八调是七宫四调或非七调四宫 ,因为七律调×四声调并非只有这两种可能。

关键词：《辽史》真相四声七律同一声调本质

重论“中国音乐宜采用(已采用了)‘为调名制’系统”

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黄钟（武汉音乐学院学报） 2000年第2期 10-16页

作者：孙新财台湾省立交响乐团

依现在林谦三对“之为调名制”的理解方式 ,中国音乐确实宜采用“之调名制”系统。但林谦三对“之为调名制”的理解方式有误 ,且与事实不合。由西乐界仍多主张 (应无理由被采用的 )“为调名制”来观察 ,也可见林谦三对“之为调名... 详细信息

依现在林谦三对“之为调名制”的理解方式 ,中国音乐确实宜采用“之调名制”系统。但林谦三对“之为调名制”的理解方式有误 ,且与事实不合。由西乐界仍多主张 (应无理由被采用的 )“为调名制”来观察 ,也可见林谦三对“之为调名制”的理解方式 ,与古人不合。依正确的“之为调名制”及“声调”定义来论 ,则中国音乐宜采用 (已采用了 )“为调名制”系统。

关键词：之调式为调式调名制声律调名调首中国音乐

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五度律与三分损益法辩异

乐器 1993年第3期 1-4页

作者：孙新财

中国三分损益法生律制,与西洋五度法生律制,在学理、数理上可说是完全相同的。但两者之差异最少仍有二: 1.中国是五声音阶体系;西洋是七声音阶体系。 2.中国只有“顺生”——黄钟为律本,各律由黄钟生出,无黄钟亦可由它律生出之论;西洋... 详细信息

中国三分损益法生律制,与西洋五度法生律制,在学理、数理上可说是完全相同的。但两者之差异最少仍有二: 1.中国是五声音阶体系;西洋是七声音阶体系。 2.中国只有“顺生”——黄钟为律本,各律由黄钟生出,无黄钟亦可由它律生出之论;西洋则有所谓“逆生”,C可生上五度之G,亦可生下五度之F。以往我们认为,以上两项,在今日并不重要。今日当我们实际接触到古代或传统乐种、乐器、乐论时(如南管、古琴、旋相为宫),我们会发现.

关键词：三分损益法五度七声音阶五声音阶南管旋相为宫变宫乐种十二律钟为

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四线谱制研讨

乐器 1993年第2期 39-41页

作者：孙新财台湾省立交响乐团

西洋线谱在国乐界一直无法生根,除了国乐惯用首调之外,另一个原因我想与简谱实在比线谱容易有关。董榕森教授提倡首调线谱(非线谱首调)可说是一种极为明理的抉择,正配合当前国乐界的实况。不过对简谱比线谱简单这一层,董教授的首调线谱... 详细信息

西洋线谱在国乐界一直无法生根,除了国乐惯用首调之外,另一个原因我想与简谱实在比线谱容易有关。董榕森教授提倡首调线谱(非线谱首调)可说是一种极为明理的抉择,正配合当前国乐界的实况。不过对简谱比线谱简单这一层,董教授的首调线谱也还无法完全否定它。

关键词：高音谱表首调西洋线谱

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论“以上代勾”

天津音乐学院学报 1999年第4期 30-39,29页

作者：孙新财台湾省立交响乐团

目前的“以上代勾”理论,源于中国只有三种音阶的前提。但中国的六种声调,实就是六种音阶,(与调主及调式无关)。日本尚保存着这种唐传的羽调、正角调、闰角调音阶,则西安古乐的这种有上字的、含日本味的音阶,应也正是中国古传的。中... 详细信息

目前的“以上代勾”理论,源于中国只有三种音阶的前提。但中国的六种声调,实就是六种音阶,(与调主及调式无关)。日本尚保存着这种唐传的羽调、正角调、闰角调音阶,则西安古乐的这种有上字的、含日本味的音阶,应也正是中国古传的。中国是否有这种有日本味的音阶,应以事实来论定。先入为主的认为中国本无、应无此种(日本)音阶,而断定“上字应为勾字”的这种“以上代勾”主张,是倒因为果！鉴于声调理论的单一性,西安西乐四调,当就是不同的四种音阶,因此“以勾代上”方是正论。西安古乐之记谱法、记调法,除应能顾及用均外,亦应能表达出曲调上,宫音之律名与音阶类别。

关键词：以上代勾长安古乐 < 满庭芳> 日本音阶 28调之调号